РОМАНТИЧЕСКАЯ ЛЮБОВЬ

РОМАНТИЧЕСКАЯ ЛЮБОВЬ Когда нас двое, мы образуем множество.

ОВИДИЙ

По моему личному опыту и по опыту моихпациентов я могу судить, что молодые парысчитают, что таких отношений, какиесуществуют у них, никогда ни у кого не было.Позже они часто вспоминают эти времена, иэти воспоминания вновь и вновь находятотзыв у них в сердцах. Когда я расспрашиваюмоих пациентов о первых днях, которые онипровели с возлюбленными, то слышу оченьпохожие рассказы. Люди становятся добрее,цвета ярче, еда вкуснее - все в их глазахвдруг представляется в розовом цвете, как вмолодости.
Но больше всего в этих рассказах меняпоражает не это, а совершенно иноеотношение к самому себе. В периодвлюбленности откуда-то появлялись бодрость,энергия, оптимизм. Люди становилисьнаходчивей, порой игривей. В зеркалечеловек видел новое лицо, привлекательноедля партнера. Некоторые настольковоодушевлялись собой, что могли отказатьсяот искусственных стимуляторов. Люди навремя отказывались от алкоголя, наркотиков,телевизора (!), некоторые, как ни странно, ненуждались даже в сексе. Интерес к работеотходил на второй план, стремление кденьгам теряло свою актуальность.Внутренняя жизнь била ключом.
В разгар романа эти изменения начинаютзамечать окружающие: человек становитсядоброжелательнее, терпеливее. Некоторыедаже, если так можно выразиться, рождалисьзаново - вновь чувствовали ту целостность, окоторой уже забыли с детства. Нельзясказать, что люди видели окружающий мирчерез розовые очки, просто они воспринималиего как часть самих себя.
Линн и Питер, молодая пара, представленнаямною в предыдущей главе, рассказывают, что,когда были влюблены друг в друга, они ездилипо Нью-Йорку, осматривая местные красоты,после обеда поднимались на самый верхнийэтаж небоскреба и любовались живописнымзакатом солнца, держась за руки, смотрели натысячи людей, проходивших внизу, и жалели их,потому что те не испытывали чувств,которыми наслаждались Лин и Питер. Ощущениевлюбленности прекрасно описано в письмепоэтессы Софии Пибоди своему возлюбленному,художнику Натаниелу Нэторну, 31-го декабря1839 года: "Любимый!.. Для нас это былчудесный год! Теперь красота для меня - это илюбовь, и правда, и добро. Но только те, ктолюбит, как мы, могут по-настоящемупрочувствовать это божественное состояние.
Я не могу изложить на бумаге все то, чточувствую. Храни тебя Бог! У меня все впорядке - сегодня утром я гуляла в Дэнверсе,было морозно. Я очень рада сегодняшнему дню!Да благословит тебя Бог в этот вечер, когдановый год сменяет старый! Мы словно зановородились в прошедшем году. Давай возьмем ссобой в новый год все лучшее из старого - оно,право же, этого заслуживает.
Твоя Софи".

Любовь с точки зрения химии
И все-таки, что же означает это прекрасноечувство, именуемое романтической любовью?Психофармакологи считают, что влюбленныечувствуют прилив сил от "наркотиков" -натуральных гормонов и химических веществ,которые бодрят и подпитывают энергиейорганизм. Во время первой фазы знакомствамозг выделяет допамин и норепинефрин -вещества, стимулирующие работу нервнойсистемы.
Именно они способствуют тому, что мыначинаем чувствовать оптимизм, бодрость,общую удовлетворенность жизнью. Во времявторой фазы, когда влюбленные хотят бытьдруг с другом постоянно, мозг увеличиваетколичество синтезируемых в организмегормонов, которые вызывают у человекачувство комфорта и безопасности. МайклЛибовиц, доктор психиатрии Колумбийскогоуниверситета, работающий над этойпроблемой, высказал предположение, чтомистическое чувство единства, испытываемоевлюбленными, вызывается именно серотонином.
Заметим, что не стоит переоцениватьдостижения фармакологии. Если мы будемрассматривать любовь с этой точки зрения,то непременно зайдем в тупик, так как несможем определить причину прекращениявыработки организмом гормонов, причину ихстимуляции. Ученые могут лишь утверждать,что романтическая любовь сопровождаетсяинтенсивным протеканием различныхфизиологических процессов. Для получениядополнительной информации нам необходимовновь обратиться к психологии ирассмотреть романтическую любовь с точкизрения подсознательного мышления.

Универсальный язык любви
В предыдущей главе я коротко описалромантическую любовь. Прилив положительныхэмоций на первой стадии любви, по моемупредположению, обусловлен тем, что нашесознание верит в то, что рано или поздно мыопять вернемся под чью-то опеку и воскресимнашу детскую целостность. Стоит толькооглянуться вокруг, и мы заметим бессчетноеколичество подтверждений этому. Возьмем,например, универсальный язык общениявлюбленных. Анализируя тексты популярныхпесен, слушая воспоминания влюбленных,читая романы о любви, я пришел к выводу, чтовсе то, что издревле произносилосьвлюбленными, можно выразить в четырехфразах. Каждая из них дает возможностьпредставить подсознательное восприятиеромантической
любви.
Первая фраза характеризуетвзаимоотношения на начальной стадии иобычно звучит так: "Мы знакомы всегонесколько дней, а мне кажется, что я знаютебя уже давно". Это не просто слова.Влюбленные действительно чувствуют себядруг с другом как старые знакомые. Я называюэто "феноменом узнавания". Позжевлюбленные осознают этот факт и говорят:"Это странно, но мне кажется, что я зналтебя всю жизнь". Через несколько днейпосле знакомства создается впечатление,что они знали друг друга всегда; в ихотношениях не существует границ времени. Яназываю это "феноменом безграничности".Когда отношения заходят далеко, влюбленные,смотря в глаза друг другу, говорят: "Когдая с тобой, я не чувствую себя одиноким, яобретаю то, чего мне давно не хватало".Один мой друг, Патрик, так рассказывал обэтом: "До того как мы с Дианойпознакомились, я как будто бродил попустому дому. Когда же мы с ней встретились,я вдруг нашел нечто прекрасное в одной изего комнат". Знакомство с Дианойдействительно принесло ему определеннуюудовлетворенность. Патрик стал ощущатьсебя в ладу с самими собой. Я называю это "феноменомвоссоединения". Наконец, в какой-томомент влюбленные заявляют о своем чувстве.Они говорят: "Я не могу жить без тебя!"Они так любят друг друга, что непредставляют возможным свое раздельноесуществование. Я называю это "феноменомнеобходимости".
Влюбленные могут выражать свои ощущенияпо-другому, могут не говорить о своихчувствах, однако они в любом случаеподтверждают своим поведением те мысли,которые объясняют связь романтическойлюбви с природой подсознательно.
Высказанное в первом предложениистранное ощущение того, что влюбленныезнают друг друга давно, теряет своюзагадочность, если вспомнить про ужеописанный выше принцип выбора. Его основа -имидж-"эго", то есть человекподсознательно влюбляется в того, ктосильнее всего напоминает ему его родителейили воспитывавших его людей. Он словновновь встречается со своим детством и науровне подсознания надеется, что его самыеглубокие, самые сильные, но неудовлетворенные в детстве желания будут,наконец, удовлетворены. И для этого естьоснования: появился тот, кто возьмет на себязаботу о нем; он уже не будет одинок ибеззащитен.
Второе предложение звучит так: "Мнекажется, что мы были рядом всю жизнь". Этамысль является подтверждением того, чторомантической любовью правит "старый"мозг. Когда люди влюбляются, их "старый"мозг совмещает образ партнера с образамиродителей или воспитателей, и ощущениевлюбленности в этом смысле эквивалентноощущениям младенца, находящегося на руках усвоей любящей матери. Возникает иллюзиянадежности и безопасности, человек "поглощается"партнером.
Если мы понаблюдаем за влюбленной парой вэту золотую пору их отношений, то заметим,что они оба вовлечены в некий инстинктивныйпроцесс, и даже мимика общения у них такаяже, как у матерей, общающихся сноворожденными детьми. Когда они вместе,они называют друг друга ласкательнымиименами, которые вряд ли бы решилисьпроизнести, не будь они одни. Онивосхищаются каждым квадратным миллиметромтела возлюбленного: "Какаяочаровательная родинка!", "Какаянежная кожа!" - в общем, напоминают чем-томать, восхищающуюся своим чадом. Темвременем назревает следующая фраза: "Ялюблю тебя больше всех на свете";подсознание тут же подсказывает: "Больше,чем маму и папу". Для нас совершенноочевидно, что все эти мысли подсказаны "старым"мозгом. Человек верит, что раны его детствазалечат не работа над собой исамоутверждение, а тот, кого "старый"мозг отождествляет с родными.
Перейдем к третьему предложению. Когдавлюбленный говорит об обретенной имцелостности, он допускает мысль, что выбралсебе партнера, владеющего тем, чего у негосамого в детстве не было, то есть человекфактически стремится восполнитьотсутствующие в нем самом качества.Подавляющий свои эмоции выберетэксцентричного партнера. Тот, кто не моготкрыть свою сексуальность, выбираетнежного и раскрепощенного. Люди сдополняющими друг друга качествами какбудто освобождаются от постоянногодавления.
А как же последнее предложение, то, вкотором влюбленные говорят, что не могутпрожить друг без друга? Что оно нам сообщаето природе романтической любви? Во-первых,это предложение подтверждает, чтовлюбленный не может оставаться безпредмета своего обожания так же, какноворожденный не может без матери, так какон бессознательно переносит на нее заботу освоем выживании. Тот же самый амур сострелами любви, пробудивший во влюбленныхэрос, встает на защиту их от вечно живущегов людях первобытного страха смерти.Углубившись в смысл четвертого предложения,мы поймем, что влюбленный боится потерятьсвоего партнера, так как вместе с нимпотеряет и чувство целостности, вновьовладевшее им. Он опять был бы разочарован,незащищен, отгорожен от мира. Одиночество,неудовлетворенность вытеснили бы вседругие чувства, и он ушел бы в себя,оторвавшись от всего мира. В конечном итогепотерять друг друга для влюбленных - значитпотерять себя.

Краткая интерлюдия
До поры до времени, однако, эти страхи незаметны, и влюбленным кажется, будторомантическая любовь исцелит их и вернетцелостность. Осознание того, что человек неодинок, согревает душу. Влюбленныепостоянно вместе, они не чувствуютодиночества и изоляции. Они все большедоверяют друг другу и все более сближаются.Иногда в разговорах они затрагивают темудетства и даже говорят о полученных враннем возрасте душевных травмах, причем,рассказывая это, они получают сочувствиесвоего партнера, выражаемое во фразах типа:"Бедная, сколько же ты выстрадала!" или:"Неужели ты через такое прошел?!"Появляется ощущение, что даже родителиникогда не заботились о нем так, какзаботится партнер. Когда они рассказывают освоих горестях, оба чувствуют себя частьюмира рассказчика. В такие моменты они неосуждают друг друга и не предъявляютникаких претензий. Более того, они забываютсвой надуманный образ и обсуждаютобщечеловеческие проблемы. Норомантическая любовь - это не только теплыеслова и моральная поддержка. Шестымчувством, которое сильно развивается напоздней стадии знакомства, влюбленныйчувствует, от чего страдает еговозлюбленная. И, если ей необходимоутешение, он с радостью сыграет рольпапочки или мамочки, если ей нужно большесвободы, то постарается не обременять ееизлишним общением, а если она хочет бытьболее защищенной, то он даст ей надежноеукрытие. Мощным потоком чувств любвивлюбленные смывают впечатления детства,мучившие их всю жизнь. Влюбленность - этосчастливое детство в идеальной семье.

Крушение иллюзий
Довольно долгое время влюбленные живутлишь иллюзией романтической любви. Кстати,это требует немалого актерского мастерства,особенно на той стадии отношений, когдавлюбленные пытаются казаться болееэмоционально здоровыми, чем они есть насамом деле. В конце концов создаетсявпечатление, что вы больше любитезаботиться, чем ощущать заботу других осебе, и это делает вас желанным. Однаженщина, ее зовут Луиза, рассказала мне, какона старалась доказать своему будущемумужу Стиву, что она для него лучше всех.Первым шагом после знакомства былоприглашение Стива к себе на обед. "Яхотела показать свой талант хозяйки. Он доэтого знал меня только в качестве деловойженщины, а я хотела, чтобы он узнал меня какхозяйку дома!" - говорит Луиза. Для тогочтобы создать видимость того, что ее жизньпроста и беззаботна, она устроила все так,чтобы в этот вечер не было дома ееодиннадцатилетнего сына от первого брака (онбыл отправлен в гости с ночевкой). Луизатщательно убрала дом и продумала меню,состоящее из двух блюд (единственных,которые Луиза умела готовить) - рокфорскогосалата и запеченной в духовке рыбы.Естественно, дом был наполнен цветами.Когда Стив пришел, ужин был уже подан,хозяйка нарядно одета, из комнаты лилисьзвуки прекрасной классической музыки. Стивже, со своей стороны, был крайне любезен иобходителен. Он даже настаивал на том, чтобыпомыть посуду, и предлагал починить люструв коридоре. В ту же ночь они признались другдругу в любви, потом долгое времявстречались, забыв обо всем на свете.
И таких историй очень много; большинстволюдей идут на всё, чтобы казатьсяидеальными в первое время после знакомства.Правда, в некоторых случаях они впадают вкрайности. Одна моя клиентка по имениДжессика пострадала от мужскойнепорядочности. У нее на счету было уже дванеудачных брака и еще масса причинившихболь попыток устроить личную жизнь.Последний роман Джессики с неким Брэдомпобудил ее обратиться к психотерапевту.Поначалу Брэд казался ей олицетворениеммужской преданности. Она доверяла емунастолько, что рассказала о своих прошлыхпроблемах в личной жизни. Брэдпосочувствовал ей и заверил, что никогда еене оставит. "Если нам и придетсярасстаться, ты, наверное, уйдешь первой,-говорил он.- Я всегда буду с тобой!" Он, какей казалось, был единственный надежныймужчина. Они не расставались в течениешести месяцев, и Джессика потерялабдительность, так как не чувствовала угрозыих отношениям. Но однажды вечером, придя сработы, она вместо Брэда нашла лишь егозаписку, прикрепленную к двери. В записке онсообщал, что ему предложили престижнуюработу в другом городе и он не мог непоехать. Он якобы хотел ей об этом сказать,но боялся слишком сильно расстроить. Брэднадеялся, что она его поймет. Когда Джессикаоправилась от первого шока, она позвалалучшего друга Брэда и потребовала, чтобытот рассказал всё, что знает. Рассказ еговыявил действительный портрет Брэда. Каквыяснилось, его связи с женщинами никогдане были долгими. За последние 15 лет он былженат три раза и шесть раз переезжал.Джессика поняла, что Брэд был простонеплохим актером - он сыграл на еепотребности чувствовать себя защищенной иотлично изображал из себя идеальногопартнера. Брэд так вошел в роль, что даже науровне подсознания отождествлял себя смужским идеалом Джессики. Но я сомневаюсь,что он намеренно добивался ее доверия,чтобы пожить с ней немного и затем бросить;у него просто иссяк запас актерских сил.Когда Брэд ушел, Джессика могла уехать изгорода, но она осталась, наивно надеясь, чтоее возлюбленный позовет ее к себе, когданакопит немного денег. Она неделями сиделау телефона в ожидании звонка, регулярнопроверяла почтовый ящик, надеясь, что Брэдпришлет письмо. Но телефон не звонил, апочтовый ящик оставался пустым. "И славаБогу,- говорит теперь Джессика,- потому что япришла бы к нему невзирая на прошлое. Яочень нуждалась в нем тогда". Джессикадемонстрирует собой классический примеротрицания действительности; она долгоевремя просто отказывалась принимать Бдрэдатаким, какой он есть,- инфантильным,ненадежным человеком. Ей больше нравилосьверить в образ, который он создал для нее.

Отрицание действительности
В определенной степени мы все используемотрицание как защитное средство. Когдажизнь преподносит нам жестокие сюрпризы, мыпредпочитаем игнорировать реальность ипридерживаться старых мнений. Часто пикотрицания человек испытывает на раннейстадии романтической любви.
Ко мне приходил на консультациютридцатилетний мужчина, Джон, который былпримером отрицания действительности. Онработал программистом и создал оченьудачную программу, имевшую коммерческийуспех. Это позволило ему основать своюфирму. Каждую нашу встречу Джон начинал срассказа о своей замечательной фирме и отом, как прекрасно у него шли дела. И толькокогда беседа становилась невыносимоскучной и неестественной, он наконецзаводил разговор о действительной причинесвоего прихода. Проблема была в Черил, еговозлюбленной. Она его как будто приворожила;он даже женился бы на ней незамедлительно,если б только она согласилась. Но Черил быланеприступна и не соглашалась на брак.
Когда Джон впервые встретил ее, онапоказалась ему идеалом: умная, красивая,нежная и обаятельная. Однако посленескольких месяцев встреч он началзамечать и плохие стороны Черил. Например,за ужином она постоянно делала замечания окачестве обслуживания в ресторане (даже всамом дорогом ресторане города). Черилчасто возмущалась своей работой, неприлагая никаких попыток улучшить ситуацию.
Не желая в ней разочаровываться, Джонприбегнул к своего рода "мысленнымупражнениям". За ужином он обращалвнимание на ее утонченный вкус, а не напостоянные придирки. Когда она жаловаласьна работу, Джон заставлял себя думать, чтоона просто святая, если способна вытерпетьтакие мучения на проклятой работе. "Другаядавно бы уже уволилась!" - говорил он чутьли не с гордостью.
Но сильнее всего переживал Джон из-занеприступности Черил. Она все время держалаопределенную дистанцию. Ситуацияухудшилась после шести месяцев встреч,когда она неожиданно заявила, что хочетотдохнуть от Джона хотя бы недельку. Он безвозражений принял ее условия, заранее зная(!), что Черил планирует в это время пожить сдругим мужчиной. Она достаточно ясно далаему понять, что хочет больше свободы, и он несмог ей отказать. В отместку Джон началвстречаться с Патрисией, которая быласовсем не похожа на Черил. Она хвалила Джонана все лады. "Она только и мечтала выйтиза меня замуж,- рассказывает Джон,- так же,как я мечтал о Черил. Но я не испытываю кПатрисии подобных чувств. Конечно, с нейочень приятно поболтать, но, как только онауходит, я забываю о ней. Она для меняперестает существовать. Мне иногда стыдноперед собой за то, что я просто использую ее,но не могу же я все время быть один. Онаскрашивает мое одиночество". В то жевремя неприступная, высокомерная Черилвластвовала над его разумом. "Я думаюлибо о работе, либо о ней",- говорит Джон.Почему же Джон был равнодушен к Патрисии, нос восторгом прощал ошибки Черил? Нетруднодогадаться, что мать Джона была такая жеэгоистичная и самовлюбленная, как Черил.Она часто бывала недовольной и принималасьругать Джона. Мальчик не имел ни малейшегопредставления о том, что с ней происходило.Как и все дети, он не был способен оценитьэмоциональное состояние матери, да это его,впрочем, и не интересовало. Джон замечаллишь, что мать избегает его, и это вселяло внего тревогу. Когда Джон видел расстроенноелицо матери, он злился на нее и огрызался.Она же не баловала его ласками и дажезапирала иногда в детской комнате. А если онпротивился этому, мать давала емуподзатыльник и не разговаривала с ним понескольку часов.
Впоследствии Джон научился тихо страдать.Он отчетливо помнит день, когда научилсястоически все сносить. Мать в тот деньвыругала его и отлупила по щекам щеткой дляволос. В памяти Джона не сохранилось, из-зачего она так разозлилась. Но он прекраснопомнит, что причина была слишкомнезначительна. Он после этой ужасной сценыв слезах вбежал в свою комнату и, закрывдверь, посмотрел на себя в зеркало: на негосмотрело его заплаканное лицо. "Всем ведьабсолютно наплевать на мои слезы,- сказал онсебе.- Так зачем же тогда плакать?"Мальчик успокоился и вытер слезы. И, чтоудивительно, он с тех пор никогда больше неплакал. Вот с того самого дня Джон сталскрывать все свои переживания поднеизменной маской равнодушия.
Детство Джона помогает разгадать природуего привязанности к Черил. Когда онаигнорировала его ухаживания, изменяя Джону,или просила не попадаться ей на глаза втечение некоторого времени, он испытывал топримитивное стремление к ней, котороенекогда испытывал к матери. Фактическистолько общего было у этих женщин, что наподсознательном уровне он не ощущалникакой разницы между ними. Его "старый"мозг говорил ему, что Черил действительноего мать, а ухаживания Джона, эти попыткиобратить на себя ее внимание,- те же детскиерыдания и плохое поведение, только вовзрослом варианте. Психологический термин,существующий для такого ошибочногоотождествления,- "перенос", чтоозначает присваивание характерных чертодного человека другому. Человек частопереносит свои чувства к родителям напартнера, так как его подсознание выбираетпартнера, похожего на близких ему людей,таким образом, "перенос" происходиточень легко. В сознании людей простопреувеличиваются сходства и нивелируютсяразличия.
У Джона, помимо сходства Черил с егоматерью, были и другие причины испытыватьнепреодолимую тягу к ней. Черил привлекаласвоей артистичностью. Так как он считаетсебя "лишенным эмоций бизнесменом" (этоего собственная характеристика), развитое вней чувство прекрасного словно открыло вего сознании новое измерение. "Случалось,мы едем по городу, голова у меня, как обычно,забита работой,- рассказывает Джон,- а Черилвдруг обратит мое внимание на оригинальноездание или на красивое дерево, которое я самтолько что видел, но лишь после ее словпонял, как оно прекрасно. А ведь если бы онане сказала мне, сам бы я и не заметил. Онасловно творец этой красоты. Когда ее нетрядом, я живу в тусклом мире".
Но есть еще нечто такое, что отрицает самДжон, но что несомненно привлекает его вЧерил,- это ее критическая натура. Этаплохая черта ее характера влияет на Джонапо двум причинам. Во-первых, как я ужеговорил, этим она напоминает его мать, злуюи экспансивную женщину. Во-вторых,несдержанный темперамент Черил помогал емупроявлять его когда-то подавленные эмоции.А когда Черил злила его, он учился прятатьраздражение под маской вежливости ивоспитанности. В детстве подобная реакциябыла защитой от сварливого материнскогохарактера. Лишенный возможности проявлятьсвои эмоции в детстве, он рос, чувствуя себяопустошенным. Но когда Джон началвстречаться с Черил, то сделал для себяоткрытие, что, будучи с ней рядом, ончувствует эмоциональное раскрепощение.

Домашний "кинопроектор"
Психологическая уловка, которой невольнопользовался Джон для восстановленияподавленной в себе способности сердиться,предоставляя это право Черил, на языкепсихологии называется "проецированием".Иными словами, свой невыраженный гнев онпроецировал на выражающую свой гневоткрыто Черил. Многие люди подсознательноделают это: какие-то подавленные в себечувства, словно картинку с кинопроектора,переносят на "экран" (на своегопартнера). Такое "проецирование" можнозаметить повсюду, не только в любовныхотношениях.
Я одно время жил в Далласе, где мы снималиквартиру на двоих с врачом-психиатром,которого звали Джеймс. Квартира былабольшая, и мы подыскивали еще одногочеловека к нам в компанию, чтобы меньшеплатить за аренду. У моего напарника былдруг, который окончил медицинское училище исобирался заняться частной практикой.Джеймс решил, что он может стать третьимжильцом, и пригласил его для знакомства сомной.
Через несколько дней я пришел в свой офиси, открыв дверь, увидел идущего по холлучеловека. Его лица мне не было видно - онудалялся от меня, и я мог видеть лишь егоспину, однако что-то в его походкепоказалось мне неприятным. Может быть, ондержал себя слишком по-хозяйски в чужомофисе, не знаю. "Видимо, какой-тосамовлюбленнейший тип, - мелькнуло у меня вголове.- Кто бы это мог быть? Наверное, кто-тоиз клиентов Джеймса".
Я прошел в свой кабинет и тут же забыл онем. Через некоторое время раздался стук вдверь. Это был Джеймс, рядом с ним стоял тотсамый мужчина, которого я видел в холле. "Познакомься,Хэрвилл. Это Роберт Дженкинс, тот самый мойдруг, психиатр, о котором я тебе говорил. Япредлагаю вам, чтобы получше познакомиться,пойти сегодня вместе поужинать", - сказалДжеймс.
Передо мной стоял Роберт. Приятная улыбкаиграла на его лице. Аккуратно подстрижен ипричесан, со шкиперской бородкой, на носуочки в красивой оправе, сквозь стеклакоторых на меня смотрели большие кариеглаза. Молодой человек протянул мне руку ипроизнес: "Здравствуйте, Хэрвилл. Много овас слышал. Говорят, у вас интересная работа.Мне бы очень хотелось побеседовать с вамиоб этом".
"Кажется, он вежливый и корректныйчеловек,- подумал я.- Что мне в нем сразу непонравилось? Не могу понять". Вечером заужином мы с ним вели интересную беседу.Тогда, в офисе, когда Роберт ушел, я сразусказал Джеймсу, что мое первое впечатлениео нем очень благоприятное. И впоследствиион действительно оказался хорошимтоварищем и надежным коллегой. В егоповедении иногда проявляласьсамовлюбленность, но не больше, чем во мнесамом и в каждом из нас. Я понял, что когдавпервые его увидел, то, скорее всего,спроецировал на него свою собственнуюподавленную отрицательную черту, котораяне соответствовала моему образу чуткого,заботливого психотерапевта. То есть яперенес собственное отрицательноекачество на Роберта.
Влюбленные люди творят чудеса в искусстве"проецирования". Некоторые парыумудряются всю жизнь прожить, так и не узнавтолком друг друга. Эти люди похожи нанезнакомцев, сидящих рядом в затемненномкинозале, смотрящих каждый свое кино,которое они друг на друга проецируют,причем не выключают свои проекторы дажененадолго, чтобы посмотреть на человека,служащего им экраном. Именно таким образомДжон спроецировал на Черил своюподавленную злость. В сердитой Черил онвидел часть своего невидимого "я",недопустимую в его понимании чертухарактера.

Формулировка понятия романтической любви
Если определить любовь Джона к Черил наязыке психологических терминов, ее можноназвать смесью отрицания, переноса чувств ипроецирования. Джон "влюбился" в Черил,потому что:

1. Он перенес свое восприятие матери на нее.
2. Он спроецировал скрытый в себе гнев нанее, таким образом материализовав его.
3. Он был способен отрицать боль, которуюпричиняли ему их отношения.

Джону казалось, что он влюблен вконкретного человека. На самом же деле онбыл влюблен в образ, спроецированный им наЧерил. Для него Черил не была реальнымчеловеком со всеми своими потребностями ижеланиями, достоинствами и недостатками;она была источником удовлетворения егоподсознательных детских эмоциональныхстремлений. Он был влюблен в идею ожиданияполного удовлетворения желаний и, подобноНарциссу в греческой мифологии, вотраженную часть самого себя.

Психея и Эрос
Иллюзорная природа романтической любвираскрыта в древнегреческом мифе о Психее иЭросе. Легенда гласит, что богиня Афродитапозавидовала прекрасной Психее и повелелалюдям приковать ее на вершине большой горы,где обитал злой демон (в некоторыхвариантах легенды его зовут Демон Смерти).Психею приковали цепями к вершине иоставили дожидаться своей участи. Но богветра Зефир сжалился над ней и перенес ее свершины горы в прекрасную долину, где жилсын Афродиты, бог любви Эрос.
Психея и Эрос полюбили друг друга, но Эросне хотел, чтобы его возлюбленная узнала, чтоон бог, и поэтому являлся к ней только подпокровом ночи. Обретенная любовь,прекрасный дворец с великолепным садом, вкотором она жила,- все это приносило Психеебезграничное счастье. Но вот однажды Психеюнавестили сестры, которые, завидуя еесчастью, проявили непомерное любопытство,расспрашивая об Эросе и о том, как онвыглядит. Психея не могла описать своеговозлюбленного, сестры же принялисьубеждать Психею, что, скорее всего, ееизбранник - это отвратительное исчадие ада,которое боится показаться днем.
Вечером, накануне появления Эроса, Психеяприготовила светильник, чтобы рассмотретьЭроса, и острый нож, чтобы убить его, если ондействительно окажется дьявольскимсозданием. Ночью она дождалась, пока Эросзаснул, и, сгорая от любопытства, зажгласветильник. Но, когда она наклонилась, чтобыполучше рассмотреть его, капля горячегомасла со светильника упала на нежную кожуЭроса, который мгновенно проснулся и,увидев Психею с лампой и ножом в руке,выпорхнул на своих золотых крыльях в окно. Вотчаянии Психея бросилась из дома за нимвслед, выкрикивая его имя и умоляявернуться, но споткнулась и упала. Внезапноволшебный дворец в прекрасной долине исчез,и она увидела, что вновь сидит на вершинестрашной горы, прикованная цепями.
Как и во всякой сказке, в этой легенде естьсвоя мораль, которую коротко можносформулировать следующим образом:романтическая любовь (как бы кощунственноэто ни звучало) является плодомнеосведомленности и фантазии. Покавлюбленные поддерживают в себе убеждение вистинности их идеализированных, лишьчастично верных представлений друг о друге,они подобны Адаму и Еве, живущим в райскомсаду. Но есть нечто в этом мифе, чтопрактически никогда не соответствуетдействительности. Когда Психея зажгласветильник и впервые в жизни увидела Эроса,она пришла в восхищение от красоты имогущества юного бога с золотыми крыльями.Но если мы, подобно Психее, пожелаемрассмотреть повнимательнее нашихвозлюбленных и объективно их оценить, тообнаружим, что они отнюдь не боги, а земныесущества со всеми свойственными имизъянами и отрицательными чертамихарактера, которые мы отказывалисьзамечать раньше.
глава 5