ПАБСТ Павел Августович(1854-97) - рус.

ПАБСТ Павел Августович(1854-97) - рус. пианист, композитор, педагог. По нац. немец. Концертировалс детства. В репертуаре осн. место занимали произв. Ф. Листа, Р. Шумана,а также П. И. Чайковского и А. С. Аренского. Известность приобрели парафразына темы из опер "Евгений Онегин", "Пиковая дама", "Мазепа", "Демон" и др.Автор концерта для фп. с орк., фп. трио, фп. пьес. С 1878 преподавал вМоск. конc. (с 1881 проф.). Среди учеников: А. Ф. Гедике, А. Б. Гольденвейзер,К. Н. Игумнов. П. И. Чайковский посвятил П. "Концертный полонез" для фп.
ПАВАНА (испан. и итал.pavana) - танец, распространённый в 16 в. в Европе. По одной из версий,П., или падуана (итал. padovana), появилась в г. Падуя; по другой - танециспан. происхождения, наименование к-рого - от лат. pavo (павлин) - связанос торжеств. и горделивым характером танца. В нач. 16 в. П. стала однимиз самых популярных придв. танцев. Для П. характерны чёткость строения,нередко квадратность метроритмич. структуры, преим. аккордовое изложение,иногда расцвеченное пассажами. Муз. размер 4/4, 4/2, темп медленный.
Со 2-й пол. 16 в. до кон.17 в. П. существовала как самостоят. инстр. пьеса. Нередко объединяласьв сюитное последование
Павана для харпсихорда.Из издания П. Аттеньяна "Quatorze gaillardes, neuf pavanes.," (1529).
с быстрыми 3-дольными танцами- гальярдой, сальтарелло, пивой, что сыграло важную роль в процессеформирования сюитного и вариационных циклов в европ. музыке. Инстр. П.достигла расцвета в творчестве англ. верджинелистов. П. возродилась в 20в. в творчестве М. Равеля ("Павана на смерть инфанты" для фп.), А. Берга(П. из оперы "Воццек"), Г. Форе, К. Сен-Санса, Р. Штрауса, Р. Воан-Уильямса;в сов. музыке - у К. Караева (П. из цикла симф. гравюр "Дон Кихот"), С.М. Слонимского (П. из оперы "Мария Стюарт").
• Мiсhel A., Origin of gagliardaand the pavana, "Dance Observer", 1946, v, 13.
ПАВАРОТТИ (Pavarotti)Лучано (р. 1935)- итал. певец (тенор). Дебютировал на оперной сцене в 1961.Пел в т-рах Италии и др. стран, а также в оперной труппе, созданной певицейДж. Сазерленд. С 1965 солист "Ла Скала". В составе труппы этого т-ра гастролировалв Москве в 1964, 1974. 1-я пр. на Междунар. конкурсе вокалистов им. А.Перу (Реджо-нель-Эмилия, Италия, 1961).
ПАВЕРМАН Марк Израилевич(р. 1907) - сов. дирижёр, педагог. Нар. арт. РСФСР (1962). Чл. КПСС с 1947.Ученик К. С. Сараджева. Внёс большой вклад в развитие муз. культуры Урала.Создатель и гл. дирижёр симф. орк. Свердловской филармонии (1934-38, 1941-70).Лауреат Всес. конкурса дирижёров (1938). В 1935-86 преподавал в Уральскойконс. (с 1946 проф.). Среди учеников: П. И. Горбунов, Е. В. Колобов.
ПАВЛИШИН СтефанияСтефановна (р. 1930) - сов. музыковед. Доктор иск-ведения (1982). С 1955преподаёт в Львовской конс. (с 1983 проф.). Среди работ: "С. Людкевич"(Киев, 1974), "Д. Сiчинський" (Киев, 1980), "В. Сильвестров" (К., 1989);"„Лунный Пьеро"А. Шёнберга" (К., 1972), "Ч. Айвз" (М., 1979), "Заруб. музыкаXX в. Пути развития. Тенденции" (К., 19SC), статьи об укр. и совр. заруб,композиторах.
ПАВЛОВ Фёдор Павлович(1892 -1931) - сов. композитор, дирижёр, педагог, драматург. После Окт.революции 1917 работал в Отделе нар. образования Чуваш. АССР. Организатор(1920) и дирижёр Чуваш. хора (с 1924 - Чуваш. гос. хор). Один из первыхчуваш. проф. композиторов. Автор симф. фантазии "Сарнай и палнай" (1928).Писал пьесы для драм. т-ра и др. Обрабатывал нар. песни. Чуваши и их песенноеи муз. творчество. Муз.-этнографич. очерки. Очерк I, Чебоксары, 1926; Собр.соч. [лит. и муз.), т. 1-2, Чебоксары, 1962-71.
ПАВЛОВ-АРБЕНИН АлександрВасильевич (1871 - 1941) - сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1937).С 1897 дирижёр оркестров оперных т-ров Петербурга (в 1905-06 - Нар. дома,где под его рук. были поставлены "Князь Игорь" и "Русалка" с участием Ф.И. Шаляпина), Москвы и др. городов, в т. ч. с 1934 гл. дирижёр Саратовскогот-ра оперы и балета. Выступал и как симф. дирижёр.
ПАВЛОВСКАЯ (наст.фам. Орлова) Валентина Константиновна (1888-1947) - сов. певица (сопрано).Засл. деят. иск-в РСФСР (1939). С 1919 пела во мн. оперных т-рах, в 1924-46- Ленингр. т-ре оперы и балета. Первая исп. в СССР партий фаты Морганы("Любовь к трём апельсинам" Прокофьева) и Саломеи.
ПАВЛОВСКАЯ (урожд.Берман) Эмилия Карловна (1853-1935) - сов. певица (лирико-драм. сопрано),педагог. Засл. арт. РСФСР (1934). На оперной сцене - с 1876, в т. ч. в1883-84 и 1888-1889 - в Большом, в 1884-88 - в Мариинском т-рах. Перваяисп. партий Марии ("Мазепа"), Кумы Настасьи. Одна из лучших исполнительницпартии Татьяны. Иск-во П. высоко ценил П. И. Чайковский. С 1895 преподавалав оперном классе Большого т-ра.
ПАВЛОВСКИЙ ВОКЗАЛ,Павловский курзал, - концертный зал в Павловске (под Ленинградом), гдев 19 - нач. 20 вв. в летние месяцы сосредоточивалась муз. жизнь Петербурга.Открыт в 1838. Первые 40 лет муз. вечера носили в осн. развлекательный,затем приобрели более серьёзный характер. Здесь выступали оркестры подупр. И. и Й. Гунглей, И. Штрауса (1856-65 и 1869) и его братьев, Б. Бильзе,Г. Мансфельда и др. С нач. 80-х гг. существовал постоянный орк. П. в.,к-рый с 90-х гг. состоял преим. из рус. музыкантов. В нач. 1900-х гг. концертамиП. в. дирижировали А. К. Глазунов, М. М. Ипполитов-Иванов и др. В 1917были объединены павловский орк. и Гос. симф. орк. (быв. придворный; с 1921- Симф. орк. Ленингр. филармонии). Здание П. в. сожжено фаш. захватчикамив годы Вел. Отечеств. войны 1941-45.
• Розанов А. С., МузыкальныйПавловск, [Л.], 1978.
ПАВЧИНСКИЙ СергейЭразмович (1909-76) - сов. музыковед. Ученик Г. Р. Гинзбурга (фп.). С 1947редактор, в 1952-73 ст. редактор разл. редакций Музгиза (с 1964 - изд-во"Музыка"), Редактор собр. соч. Н. К. Метнера.
• Руководство по графич.оформлению нотного текста, М., 1973 (совм. с А. Карцевым и Ю. Оленевым);Нек-рые новаторские черты стиля Бетховена, М., 1967; Произведения Скрябинапозднего периода, М., 1969; Симф. творчество А. Онеггера, М., 1972, и др.
ПАГАНИНИ (Paganini)Никколо (1782-1840) - итал. скрипач, композитор. Первонач. навыки игрына мандолине и скрипке приобрёл под рук. отца - мелкого торговца, любителямузыки. Брал уроки у неск. учителей, но обучался б. ч. самостоятельно.С 11-летнего возраста концертировал в Италии, с 1828 - в др. европ. странах,завоевав мировую славу. Своеобразный "демонич." облик П., ро-мантич. эпизодыего биографии породили фантастич. легенды о нём. Католич. духовенство преследовалоП. за антиклерикальные высказывания, за сочувствие карбонариям.
Творчество П., художника-новатора,- одно из ярких проявлений муз. романтизма. Он произвёл переворот в скр.исполнит. иск-ве, обогатив и расширив возможности скрипки. В свои скр.пьесы П. ввёл новые колористич. и технич. эффекты (широко использовал весьдиапазон инструмента, технику двойных нот, игру на одной струне, pizzicato,флажолеты). Среди его соч. особенно славятся "24 каприса" для скр. соло,1-й и 2-й концерты для скр. с оркестром. Нек-рые произв. долгое время послесмерти П. считались неисполнимыми из-за их трудности. Виртуоз-гитарист,П. написал также ок. 200 пьес для гитары. Исполнит. и комп. творчествооказало большое воздействие на последующее развитие инстр. музыки. ОбразП. запечатлен Г. Гейне в повести "Флорентийские ночи". П. посв. роман А.К. Виноградова "Осуждение Паганини". С 1954 в Генуе ежегодно проводитсяМеждунар. конкурс скрипачей имени П.
Для скр. соло - 24 каприса(изд. 1820, Милан), вариации на оперные, балетные темы; для скр. с орк.- 6 концертов (1815-30), сонаты. Вечное движение, вариации; сонаты дляскр. и гитары; кам.-инстр. ансамбли; вок. произв. и др.
• Ямпольский И. М., Н. Паганини.Жизнь и творчество, 2М., 1968; Тибальди-Кьеза М., Паганини,[сокр. пер. с итал.], М., 1986; Григорьев В. Ю., Н. Паганини. Жизнь и творчество,М., 1987; Веrri P., Paganini. Documenti е testimonianze, Genova, 1962.
ПАДЕРЕВСКИЙ (Paderewski)Игнацы Ян (1860-1941) - польск. пианист, композитор, обществ.-политич.деятель, педагог. Ученик Т. Лешетицкого (фп.). В 1919 премьер-министр иминистр иностр. дел Польши. Один из крупнейших пианистов своего времени.Предст. романтич. стиля, обладал виртуозной техникой. Основу репертуарасоставляли соч. Ф. Шопена и Ф. Листа. Гастролировал во мн. странах (неоднократнов России). Вёл пед. деятельность. Среди учеников: С. Шпинальский, X. Щтомпка.Автор муз. произв. (в т. ч. фп. концертов, миниатюр), а также статей, воспоминаний.Редактор произв. Шопена.
• Кеllоgg С., Paderewski,N. Y., 1956; Piber A., Droga do siawy, Warsz., 1982.
ПАДЛУ, Паделу (Pasdeloup)Жюль Этьен (1819-87) - франц. дирижёр, муз.-обществ. деятель. Осн. в 1851Об-во молодых артистов консерватории, на базе к-рого в 1861-84 и 1886-87функционировали общедоступные "Нар. концерты классич. музыки" (возрожденыв 1920 Рене-Батоном как "Ассоциация концертов П."). Дирижировал также муж.хорами, в т. ч. "Орфеоном" (1860-73). Автор пьес для фп.
ПАДОВАНО А. - см.АннибалеПадовано.
ПАДРЕ МАРТИНИ - см.МартиниДж.Б.
ПАЗОВСКИЙ Арий Моисеевич(1887-1953) - сов. дирижёр. Нар. арт. СССР (1940). Чл. КПСС с 1941. УченикЛ. С. Ауэра (скр.). С 1905 работал во мн. оперных т-рах, в 1908-10 - вОперном т-ре Зимина, в 1916-18 - в петрогр. Нар. доме. С 1936 худ. рук.и гл. дирижёр Ленингр. т-ра оперы и балета, в 1943-48 - Большого т-ра.Интерпретации П. были отмечены тонким вкусом, высоким мастерством оперногоансамбля, филигранной отделкой деталей. Среди пост.: "Иван Сусанин" (1939),"Чародейка" (1941, обе - Ленинград), "Емельян Пугачёв" Коваля (1942, Пермь,первое исп.). Автор кн. "Записки дирижёра" (М., 21968). Гос.пр. СССР (1941, 1942, 1943).
ПАИЗИЕЛЛО, Паэзиелло(Paisiello, Paesiello) Джованни (1740-1816) - итал. композитор. Чл. Академииизящных иск-в в Париже (1809). Учился в конс. "Сант-Онофрио а Капуана"в Неаполе (1754-63, среди учителей - Ф. Дуранте). В 1776-84 был придв.композитором в Петербурге, где написал и пост, ряд опер и интермедий, вт. ч. "Служанка-госпожа" (1781; на переработанное либр. одноим. интермедииДж. Б. Перголези), а также переделал для рус. сцены нек-рые ранее созданныепроизв. Сочинял инстр. музыку для придв. празднеств. С 1784 придв. капельмейстери композитор короля Неаполитанского. В 1799 директор музыки в революц.правительстве Партенопейской республики в Неаполе. В 1802-03 руководительличной капеллы Наполеона в Париже. В 1808 прекратил творч. деятельность.
П. - крупнейший предст. неаполитанскойоперной школы, автор опер-сериа (ок. 100) и опер-буффа. Создаляркие образцы итал. комич. оперы, обогатил выразит. средства этого жанра,не ограничиваясь чисто комедийной тематикой. Так, в одной из своих лучшихопер - "Нина, или Безумная от любви" (1789) он приблизился к типу сентиментальной"мещанской" драмы. Оперы-буффа П. оказали влияние иа творчество В. А. Моцарта,Дж. Россини.
Оперы - Болтун (1764, Болонья),Ахилл на Скиросе (1778, Петербург), Служанка-госпожа (1781, Царское Село),Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность (1782, Петербург), Лунныймир (1783, там же), Мельничиха (1789, Неаполь), Нина, или Безумная от любви(1789, Казерта), Пифагорейцы (1808, Неаполь) и др.; оратории, кантаты,12 симф.; кам.-инстр. ансамбли и др.
• Крунтяева Т., Дж. Паизиелло,в её кн.: Итал. комич. опера XVIII в., Л., 1981; Della Corte A., Paisiello,Torino, 1922; Faustini-Fasini В., Opere teatrali, oratori e cantate diG. Paisiello, Bari, 1940; Ghislanzоni A., G. Paisiello, Roma, 1969; HuntJ. L., G. Paisiello, his life as an opera composer, N. Y., 1975.
ПАКИСТАНА МУЗЫКА -см. Южной Азии музыка.
ПАКУЛЬ, Пакуле Эльфрида(р. 1912) -сов. певица (колоратурное сопрано). Нар. арт. Латв. ССР (1947).Чл. КПСС с 1952. Ученица П. Сакса, Н. Г. Райского. В 1940-41 и 1944-56солистка Латв. т-ра оперы и балета, в 1941-44 - Ивановской и Моск. филармоний,в 1956-70 - Латв. филармонии. Партии: Антонида; Марфа ("Царская невеста"),Царевна-Лебедь, Розина, Лакме, Джильда, Виолетта и др. Гос. пр. СССР (1946).
• Briede-Bulavinova V., E.Pakule, Riga, 1970.
ПАКЬЯРОТТИ, Пакьеротти(Pacchiarotti, Pacchierotti) Гаспаре (1740-1821) - итал. певец (сопранист).В 1766-96 пел на оперных сценах Италии и др. стран (в России в 1768). Первыйисп. партий Александра ("Александр в Индии" Пиччинни), Юлия Сабина ("ЮлийСабин" Сарти) и др. Принципы исполнения мелизмов П. изложены в методич.трактате его друга А. Калегари: "Modi generali del canto... giusto il metododi G. Pacchiarotti" (Mil., 1836).
ПАЛАНТАЙ (наст. фам.Ключников) Иван Степанович (1886-1926) - сов. композитор, хормейстер, фольклорист,педагог, муз.-обществ. деятель. Чл. КПСС с 1918. Многочисл. произ. П.,основоположника мар. проф. музыки, способствовали формированию нац. хор.иск-ва. Организовал в Краснококшайске (ныне - Йошкар-Ола) первый мар. нар.хор (1918). Составил сб-ки, в к-рые вошли обработки нар. песен и оригинальныепроизв. П. (1923, 1926, 1938, 1960, 1982).
Яшмолкнна И. В., И. С. Ключников-Палантай,Йошкар-Ола, 1973; И. С. Ключников-Палантай. Статьи, воспоминания, документы,Йошкар-Ола, 1986.
ПАЛЕОГРАФИЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ(от греч. - древний и- пишу) - область история, музыковедения,изучающаядревние памятники муз. письменности, системы записи музыки, закономерностиэволюции муз. знаков. П. м. выполняет также источниковедч. функции выявления,описания, систематизации муз. памятников и т. п. Конечная цель П. м. -расшифровка разл. систем муз. записи и их перевод на совр. линейную нотацию.Как специфич. часть П. м. входит в историко-филологич. палеографию, используетсложившиеся в ней методы исследования материала. В П. м. могут быть выделенырус. певч. палеография, византийская (греч.), латинская (григорианская),армянская и др.
П. м. как наука начала складыватьсяв 50-е гг. 19 в. Основополагающее значение имели труды Ш. Э. А. Кусмакера.Большой вклад в изучение и расшифровку невменного письма внесли X. Риман,О. Флейшер, П. Й. Вагнер, П. Ферретти, Ж. Хандшин, Э. Яммерс. В 1889-1950во Франции выпущено собрание памятников невменного письма с иссле-доват.комментарием под ред. А. Мокро (с 1931 -Ж. Гажара) - "Paleographie musicale"в 19 томах. Особенности визант. нотации впервые освещены в трудах А. Гастуэи Ж. Б. Тибо на рубеже 19-20 вв.; решающие успехи в этой области были достигнутыв 1920-30-е гг. благодаря исследованиям Э. Веллеса, Г. Тильярда и К. Хега.
Рус. певч. палеография исследуетславяно-рус. певч. рукописные памятники 12 - нач. 18 вв. (отд. рукописи- до 20 в.), содержашие знаменные системы муз. записи: кондакарную, столповую,путевую и др. Рус. П. м. рассматривает также нотолинейное письмо (т. н.киевское знамя) и знаменно-нотолинейные рукописи кон. 17 - нач. 18 вв.(см. Двоезнаменник). Наиб. ранние исследования принадлежат В. М.Ундольскому (1846) и И. П. Сахарову (1849). Муз.-палеографич. исследованиямизанимались В. Ф. Одоевский и В. В. Стасов. Значит. вклад в разработку проблемрус. П. м. внесли Д. В. Разумовский, С. В. Смоленский, В. М. Металлов,А. В. Преображенский, после Окт. революции 1917 - В. М. Беляев, М. В. Бражников,Н. Д. Успенский и др. Проблематикой рус. П. м. занимались и заруб. исследователи:Э. Арро, И. Гарднер, Э. Кошмидер, М. Велимирович, Р. Паликарова-Вердей,О. Странк, К. Флорос, К. Леви и др.
Арм. П. м. изучает древниесистемы записи музыки в памятниках арм. культуры 5-18 вв. Др.-арм. муз.рукописи собраны в Ин-те древних рукописей "Матенадаран" им. Месропа Маштоцапри СМ Арм. ССР. Развитие П. м. в Армении связано с именами Гр. Гапасакаляна,Е. Тнтесяна, Комитаса. Теоретич. проблемы изучения арм. ср.-век. муз. памятниковрассматриваются в трудах X. С. Кушнарёва, Р. А. Атаяна, Н. К. Тагмизянаи др. См. также Нотация, Крюки, Невмы, Хазы, Армянская нотопись, Церковнаямузыка.
• Успенский Н. Д., Образцыдр.-рус. певч. иск-ва, 2Л., 1971; Бражников М. В., Краткие методич.указания и схемы по описанию др.-рус. певч. рукописей, в кн.: Методич.пособие по описанию славяно-рус. рукописей..., в. 1, М., 1973; его же,Статьи о др.-рус. музыке, Л., 1975; Ароян Н. О., Расшифровка невменнойнотации на основе арм. хазов, Ер., 1973; Келдыш Ю. В., К проблеме происхождениязнаменного распева, "Musica antique", Bydgoszcz, 1975; Никишов Г. А., Сравнит.палеография кондакарного письма XI-XIV вв., там же; Проблемы истории итеории др.-рус. музыки, Л., 1979; Христофор. Ключ знаменной. 1604, М.,1983 (Памятники рус. муз. иск-ва, в. 9); Проблемы дешифровки др.-рус. нотаций,[сб.], Л., 1987. Г. А. Никишов.
ПАЛЕСТРИНА, ДжованниПьерлуиджи да Палестрина (Palestrina) (ок. 1525-94) - итал. композитор,глава римской школы 16 в. Обучался в Риме под рук. одного из мастеровнидерландскойшколы. С 1544 органист и капельмейстер гл. церкви г. Палестрина. С1551 до конца жизни работал в Риме: возглавлял капеллы собора св. Петра(1551-55 и 1571-94), церкви Сан-Джованни ин Латерано (1555-60) и Санта-МарияМаджоре (1561-66). Руководил хорами, обучением певцов, сочинял музыку.Творчество протекало в период Контрреформации, когда католич. церковь требовалаизгнания из церк. музыки светских и нар. напевов, упрощения полифонич.техники (вплоть до отказа от многоголосия), чтобы облегчить понимание канонич.текста богослужения. Однако композиторы римской школы, прежде всего П.,"прояснили" полифонич. письмо, создав высокоразвитое полифонич. иск-во,опирающееся на гармонич. основу. Соч. П., написанные для хора a cappella,стали классич. образцом строгого стиля. Связанная с духовной тематикоймузыка П. - объективно-возвышенная, благородно-величавая (напр., "Мессапапы Марчелло", 1555) - отразила гуманистич. черты эпохи Возрождения.П.оказал большое влияние на творчество совр. и последующих композиторов,особенно в Италии и Испании. Среди его учеников и ближайших последователей:Дж. М. и Дж. Б. Нанино, Дж. Ф. Анерио.
Автор месс (св. 100), мотетов(св. 370), литаний, офферториев, магнификатов, духовных и светских мадригалови др. • Иванов-Борецкий М. В., Палестрина, М., 1909; Jeppesen К., The styleof Palestrina and the dissonance, Cph.-L., 1946; Coates H., Palestrina,N. Y., 1949; Perrасi E., Palestrina, Roma, 1960; Вianсhi L., Fellerer K.G., O. P. da Palestrina, [Torino, 1971].
ПАЛЕЧЕК (Palecek)Йосеф (Осип Осипович) (1842-1915) - рус. певец (бас), режиссёр, педагог.По нац. чех. В 1864-69 пел на сцене "Временного т-ра" в Праге. СоратникБ. Сметаны, П. внёс вклад в создание нац. чеш. оперы. В 1870-82 солист,затем режиссёр Мариинского т-ра (сотрудничал с Э. Ф. Направником). Средипартий: Сусанин, Фарлаф (исполнил их в пражских премьерах опер); Сергей(первый исп.), Антиох (первый исп. в России) ("Купец Калашников", "Маккавеи"Рубинштейна). Впервые поставил оперы "Млада" и "Сервилия" Римского-Корсакова.С 1888 преподавал (оперный класс) в Петерб. конc. (с 1912 проф.).
ПАЛИАШВИЛИ ВахтангЛеванович (1919-80) - сов. дирижёр, педагог. Нар арт. Груз. ССР (1965).Чл. КПСС с 1945. Ученик А. В. Гаука. С 1944 дирижёр, в 1968-73 гл. дирижёрГруз. т-ра оперы и балета. Дирижировал операми и балетами рус., сов. изаруб. композиторов (в т. ч. всеми балетами П. И. Чайковского). Выступали как симф. дирижёр. Гастролировал за рубежом. С 1944 преподавал в Тбилисскойконс. (с 1964 проф.). Гос. пр. Груз. ССР (1971).
ПАЛИАШВИЛИ ЗахарийПетрович (1871 -1933) - сов. композитор, педагог. Нар. арт. Груз. ССР (1925).Первоначальное муз. образование получил у своего старшего брата И. П. Палиашвили.В 1900-03 изучал муз.-теоретич. предметы под рук. С. И. Танеева в Моск.коне. С 1903 активно участвовал в муз. жизни Грузии. Выступал как органисти дирижёр. Один из организаторов Груз. филармония, об-ва (1905), при к-ромосновал хор и оркестр, был директором муз. школы при об-ве (1908-17). Собирали изучал нар. груз. песни. В 1910 опубликовал "Сб-к груз. нар. песен..."(40 песен; опубл. под фам. Палиев), а также сб-к обработок "Восемь груз.нар. песен". С 1917 преподаватель Тбилисской конс. (с 1919 проф.; в 1919,1923 и 1929-32 директор).
П. - один из основоположниковгруз. проф. муз. культуры. В комп. творчестве органически слились стилистич.особенности мн. диалектов груз. песнетворчества. Создав общенац. груз.муз. стиль (при опоре на карталино-кахетинскую ветвь), композитор соединилего с достижениями мировой, в особенности русской, муз. культуры. С творчествомП. связан расцвет груз. оперного иск-ва, одной из вершин к-рого стало монументально-эпич.произв. "Абесалом и Этери" (1918). В опере получили глубокое претворениеритмоинтонационные, ладогармонич. и полифонич. особенности груз. нар. песнетворчества;её симф. принципы развития заложили основу груз. симфонизма. В ли-рико-бытовойопере "Даиси" (1923) определились мн. черты стиля груз. сов. оперной драматургии.Имя П. присвоено Груз. т-ру оперы и балета (1937), нек-рым муз. заведениямреспублики. В Тбилиси и Кутаиси открыты Дома-музеи П. В 1971 учрежденаГос. пр. Груз. ССР имени П.
Оперы - Абесалом и Этери(1919), Даней (1923), Латавра (1928, все - Тбилиси); для солистов, хораи орк. - Торжественная кантата (к 10-летию Окт. революции, 1927); Груз.сюита на нар. темы для орк. (1928); хоры, в т. ч. Сегодня ласточка...,Колыбельная; для голоса и фп. - романсы на сл. И. Чавчавадзе и др.; обработкинар. песен.
• Донадзе В., З. Палиашвили,М., 21971; Xучуа П., З. Палиашвили, Тб., 1974 (на груз. яз.).
ПАЛИАШВИЛИ (Палиев)Иван Петрович (1868-1934) - сов. дирижёр, педагог. Нар. арт. Груз. ССР(1924). Брат З. П. Палиашвили. Ученик В. И. Сука. В 1889-1914 дирижёр оперныхтрупп в городах России и Грузии. В 1922-34 гл. дирижёр Груз. т-ра оперыи балета. Был первым исполнителем и ярким интерпретатором многих соч. груз.композиторов. Дирижировал премьерой оперы "Даиси" З. П. Палиашвили (1923).Выступал как симф. дирижёр.
ПАЛИЦЫН (наст. фам.Палице, Palice) Иван (Ян) Осипович (1865-1931) - сов. дирижёр. Засл. арт.Республики (1925). Герой Труда (1925). По нац. чех. Дирижировал опернымитруппами во мн. городах, один из организаторов постоянной оперной труппыв Саратове (1890). С 1906 дирижёр Оперного т-ра Зимина в Москве, с 1924работал в Свердловске. Выступал также как симф. дирижёр. Преподавал, вт. ч. в 1917-23 в Киевской конс., с 1924 - в Свердловском муз. уч-ще.
ПАЛЛИ (Pally) Зенаида(р. 1919) -рум. певица (меццо-сопрано). Нар. арт. СРР (1962). В 1944-77солистка Рум. т-ра оперы и балета. Одна из лучших исполнительниц партийКармен, Далилы, Амнерис. Среди др. партий: Марина Мнишек, Кончаковна, Ваня;Адальжиза ("Норма"), Азучена; Эболи ("Дон Карлос"), Ортруда ("Лоэнгрин").Выступала как кам. певица, принимала участие в исполнении вок.-симф. произв.Гастролировала за рубежом (в СССР неоднократно с 1952). Гос. пр. СРР (1954).
ПАЛМГРЕН, Пальмгрен(Palmgren) Селим (1878-1951)- фин. композитор, пианист, дирижёр, педагог.Ученик М. Вегелиуса (гармония, контрапункт), В. Петцета, X. Мельцера, К.Экмана, а также Ф. Бузони (фп.). В 1909-12 дирижёр симф. орк. Муз. об-вав Турку. Соч. П. отличаются ярким нац. колоритом, живописностью. Гастролировал.С 1927 преподавал композицию, с 1939 проф. по классам гармонии, композициии фп. в Муз. академии в Хельсинки. Опера - Даниель Хьюрт (1910, Турку);для орк. - 4 симф. картины Из Финляндии, сюита Времена года, Пасторальв 3 картинах и др.; для инстр. с орк. - 5 концертов для фп. (в т. ч. 4-й- Апрель, 1928) и др.; соч. для фп., для скр. с фп. (более 100); хоры;песни; музыка к спектаклям драм. т-ра; обработки нар. песен и др.
ПАЛОТАШ (венг. palotas,от palota - дворец) - венг. парный бальный танец, возникший на основе нар.танц. музыки в нач. 19 в. Обычно состоял из трёх частей: лашшан (от lassan- медленно), цифра (от cifra - украшенный), фриш, или фришка (от friss,frisska - бодрый). Муз. размер '4/4 (первых двух частей) и 2/4 (третьей).На основе П. в сер. 19 в. сложился чардаш. Черты П. претворены в"Венгерских рапсодиях" Листа, в балете "Раймонда" Глазунова (Grand pashongrois).
ПАЛТАНАВИЧЮС Пятрас-Витаутас(р. 1924) - сов. композитор. Засл. деят. иск-в Литов. ССР (1970). УченикА. Рачюнаса. В 1954- 1968 зав. муз. редакцией изд-ва "Вага". Автор спер"На распутье" (1967, Вильнюс) и "Морская легенда" (1983); кантат "Мы задружбу" (1954), "Не погасить крылатое пламя революции" (1970); симфонии(1958) и "Вильнюсских акварелей" (1962) для орк.; концертов с орк. - длявлч. (1973), для скр. (1988); вок. циклов, хор. и сольных песен; обработоклитов. нар. песен и др.
ПАЛЬМ Мати-Иоханнес(р. 1942) - сов. певец (высокий бас). Нар. арт. Эст. ССР (1980). Чл. КПССс 1986. В 1972-73 совершенствовался в Моск. конc. у X. И. Тица, в 1975-76- в т-ре "Ла Скала". С 1969 солист Эст. т-ра оперы и балета. Среди партий:Пимен, Борис Годунов, Иван Хованский, Филипп II; Аттила ("Аттила" Верди);Голландец ("Летучий голландец" Вагнера), Мефистофель ("Мефистофель" Бойто).Выступает как кам. певец. 2-я пр. на Междунар. конкурсе вокалистов им.Ф. Виньяса (Барселона, 1972). Гастролирует за рубежом. Гос. пр. СССР (1983).
ПАЛЬЧИКОВ НиколайЕвграфович (1838-88) - рус. фольклорист. Опубликовал сб-к (125 песен),посвящённый песенному иск-ву одного села, - "Крестьянские песни, записанныев селе Николаевке..." (СПБ, 1888). Развил идею Ю. Н. Мельгунова о подголосочнойприроде рус. хор. крестьянской песни, в частности в ст. "О муз. записываниирус. нар. песен с голоса крестьян" ("Известия имп. Рус. географич. об-ва",1888, т. 24, в. 2).
ПАЛЬШАУ (Palschau)Иоганн Готфрид Вильгельм (1741 - 1815) - нем. клавесинист, композитор.С 1777 жил в Петербурге, преподавал, выступал в концертах со скрипачомЛ. П. Ершовым. Автор концертов для клавесина с орк., сонат, вариаций нарус. темы, в т. ч. на тему песни "Как у нашего двора" (под назв. "Сюитадля клавесина"), и др.
ПАНГАР, пургипкавун,тергилбакавун, - эвенкийский дерев. варган продолговатой узкой формы.У основания язычка (состоит из широкого основания и более узкойверх. части) закреплена нитка, на другом её конце привязана палочка. Приигре нитку слегка натягивают и ударяют по ней пальцем правой руки. Аналогичныйинструмент - кондывкон (из кости).
ПАНДЕРО (испан. pandero)- испан. бубен.
ПАНДУРИ - груз. 2-3-струнныйщипковый инструмент типа лютни разнообразной формы. Общая дл. 700-900мм. Корпус, шейка и головка выдалбливаются из цельного куска дерева. Декаимеет неск. резонансных отверстий, обычно расположенных в форме круга илизвезды. Шейка с 2-5 врезными дерев. ладами. Струны жильные. Настройка преим.секундо-терцовая. Диапазон - октава. Осн. типы звукоизвлечения: щипок иудар одним пальцем или ногтем, бряцание неск. пальцами правой руки. НаП. аккомпанируют жен. сольному пению, речитации стихов, жен. хору (б. ч.ансамбль пандуристов), реже - танцам. В оркестре груз. нар. инстр. используетсясемейство модернизиров. П. конструкции К. А. Вашакидзе.
ПАНИНА (урожд. Васильева)Варвара Васильевна (1872-1911) - рус. эстр. певица (контральто). По нац.цыганка. Пела в моск. ресторанах "Стрельна" и "Яр" (с 1886), исполняламодные в те годы романсы, песни, в т. ч. Я. Ф. Пригожего ("Утро туманное"),А. М. Абазы, и т. н. цыг. романсы. Руководила собств. хором. Её исполнениеотличалось романтич. приподнятостью, страстностью. Талант П. высоко ценилиЛ. Н. Толстой, А. П. Чехов, А. А. Блок.
• Нестьев И. В., Звёзды рус.эстрады, М., 1974.
ПАНИЦКИЙ Иван Яковлевич(р. 1906) - сов. баянист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1957). В раннем возрастепотерял зрение. С 1932 солист Саратовской филармонии. Ряд соч. сов. композиторовисполнил впервые. Обработки и вариации П. на темы рус. нар. песен вошлив репертуар мн. баянистов. 1-я пр. на Всес. конкурсе музыкантов-исп. нанар. инструментах (1939). В 1932-56 преподаватель организованного им классабаяна в Саратовском муз. уч-ше.
ПАНН (Рапп) Антон(наст. имя и фам. Антоние Пантолеон-Петровяну, Pantoleon-Petroveanu) (1796-1854)- рум. фольклорист, композитор, литератор. Преподавал в Бухаресте и др.городах Румынии. Широкую известность получили составленные им сб-ки рум.нар. песен (1831, 1841, 1850 и др.). П. принадлежат соч. и обработки церк.песнопений, уч. пособия по муз. теории. Составил антологию церк. музыки.
• Bazul teoretic si practical muzicii bisericesti, sau gramatica melodica, Buc., 1845; Mica gramaticamuzicala teoretica si practica, Buc., 1854, и др.
• Vianu Т., A. Pann, Buc.,1955.
ПАННАИН (Pannain)Гвидо (1891 - 1977) - итал. музыковед, композитор. Автор исследований поистории и теории музыки, в т. ч. монографий о К. Монтеверди, Л. Бетховене,Р. Вагнере, Дж. Верди, а также статей, опубл. в периодич. изданиях. Совм.с А. Делла Корте написал "Storia della musica" (v. 1-3, 4[Torino],1964). Среди муз. соч.: оперы "Непрошеная" (по М. Метерлинку, 1940, Генуя),"Мадам Бовари" (по Г. Флоберу, 1955, Неаполь); симф., кам.-инстр. произв.;песни. В 1915-61 преподавал в консерватории в Неаполе (в 1916-47 зав. кафедройистории музыки).
ПАНОВСКИЙ НиколайМихайлович (1797-1872) - рус. муз. и театр. критик. Сотрудник периодич.изданий, в т. ч. газ. "Варшавский дневник", журн. "Москвитянин" (с 1850),газ. "Моск. ведомости" (с 1857), одноврем. "Совр. летопись" (1861-70).Многочисл. статьи П. посв. муз. исполнительству.
ПАНОФКА (Panofka)Генрих (1807-87) - нем. вок. педагог, скрипач, композитор, муз. критик.Выступал как скрипач во мн. европ. городах. С 1834 жил в Париже (скрипач"Об-ва концертов Парижской конс.", редактор и сотрудник "Gazette et revuemusicale"), обучался пению у Дж. Бордоньи, совм. с к-рым основал Академиюлюбителей пения (1842). В 1847-52 работал в Лондоне, где был одним из директоровИтал. оперы и руководителем её хора. С 1852 преподавал пение в Париже.С 1866 жил во Флоренции. Автор вок.-методич. трудов "L'art de chanter"(P., 1853), "The Practical singing tutor" (L., 1852), "Voix et chanteurs"(P., 1870).
ПАНТАЛЕОН, панталон(нем. Pantaleon, Pantalon), - 1) муз. инструмент типа цимбал. Названпо имени его изобретателя - Панталеона Хебенштрайта (1690). Диапазон 5-51/2 октавы. Струны натянуты сверху и снизу корпуса; П. переворачивали приигре то одной, то другой стороной, при этом нижние струны выполняли рольрезонансных. Играли 2 молоточками. Вышел из употребления во 2-й пол. 18в. 2) Одно из назв. жирафа и др. клавишных инструментов с молоточками,расположенными над струнами. 3) На первых фп. П. - назв. рычага, поднимавшегодемпфер(прообразправой педали).
ПАНТОМИМА (от греч.- актёр, играющий с помощью одних телодвижений, букв.- всё воспроизводящийподражанием) - 1) иск-во выражать чувства и мысли посредством мимики ижеста. 2) Вид театр. представления, сопровождаемого музыкой, в к-ром художеств.образ создаётся посредством выразит. движений, жестов, мимики. Большоеместо П. занимала в т-ре Др. Греции и Др. Рима. С 18 в. П. становится важнымэлементом балетного иск-ва. В 20 в. П. создавались и в виде отд. соч. иличастей муз.-сценич. произведений (П. "День рождения инфанты" Шрекера, 1908;"Кардильяк" Хиндемита, 1952).
• Broadbent R. J., A historyof pantomime, L., 1901, N. Y., 1964.
ПАНТОФЕЛЬ-НЕЧЕЦКАЯДебора Яковлевна (р. 1904/05) - сов. певица (колоратурное сопрано). Засл.арт. РСФСР (1945). Чл. КПСС с 1955. С 1931 выступала в концертах и на опернойсцене. В 1940-65 артистка Моск. филармонии, в 1941-45 участвовала в спектакляхБольшого т-ра. Среди партий: Розина, Виолетта, Джильда. Разнообразен кам.репертуар певицы. Гастролировала за рубежом. 1-я пр. на Всес. конкурсеартистов эстрады (1939). С 1960 преподавала в ГИТИСе, в 1965-78 - в Моск.конс. Гос. пр. СССР (1946).
ПАНТЮКОВ Георгий Николаевич(р. 1922) - сов. хор. дирижёр, композитор. Нар. арт. СССР (1986). Чл. КПССс 1962. Ученик В. Г. Соколова. С 1957 гл. хормейстер Рус. нар. хора им.М. Е. Пятницкого, с 1962 худ. рук. Омского рус. нар. хора. Автор песени др. соч. для хора. Гос. пр. РСФСР (1971).
ПАПАЯН Надежда Амбарцумовна(Амвросьевна) (1868-1906) - арм. певица (лирико-колоратурное сопрано).В 1890-93 выступала в Милане, вт. ч. в т-ре "Ла Скала", с 1893 - в Тбилиси,Москве и др. городах России. В 1900-03 солистка Мариинского т-ра. В репертуаре- партии в классич. операх рус. и заруб. авторов. Выступала в концертах,в к-рых исполняла также арм. нар. песни и произв. арм. композиторов.
ПАПЕНДИК-ЭЙХЕНВАЛЬДИ. И. - см. Эйхенвальд И. И.
ПАПРОЦКИЙ (Paprocki)Богдан (р. 1919) - польск. певец (тенор). Чл. ПОРП. С 1941 пел в АнсамблеВойска Польского. В 1946-61 солист Силезской оперы в Бытоме, одноврем.с 1957 - "Т-ра Вельки" в Варшаве; Один из лучших исполнителей партий воперах С. Монюшко. Выступал также как конц. певец. Гастролировал во мн.странах (в СССР неоднократно с 1951).
ПАРАГВАЯ МУЗЫКА. П.м. включает индейскую и креольскую музыку (см. Латиноамериканская музыка).Средимуз. жанров, распространённых у парагв. индейцев (гуарани, мака и др.),- обрядовые, трудовые, исторические, лирические и др. песни; инстр. музыка.Муз. инструментарий представлен продольными и поперечными флейтами (ихобщее наименование мимби), окаринами, костяными (конгоэра) и бамбуковыми(туру) трубами; барабанами и др. ударно-шумовыми, в т. ч. погремушкамимбарака. В колониальный период миссионеры-иезуиты осн. спец. школы, гдеобучали индейцев церк. пению и игре на европ. муз. инструментах. Креольскаямузыка Парагвая наряду с чертами, общими для всех стран Лат. Америки, обладаети нац. своеобразием. Наиб. популярные танцы - парагв. полька, голондриана,сьело, солито, вальс. Традиц. песенные жанры - парагв. кансьон и гуарания. Гл. муз. инструменты креолов - гитара и арфа.
В 1-й пол. 19 в. единств.постоянными муз. коллективами были воен. дух. оркестры. В последней четв.19 в. в Парагвае гастролировали европ. музыканты, выступавшие в Нац. т-ре(ныне - Муниципальный), т-ре "Олимп". В 1895 создан "Парагв. ин-т" в Асунсьоне,имевший муз. секцию и симф. оркестр, в 1913 - "Парагв. гимназия", такжерасполагавшая симф. оркестром и струнным "Гайдн-квартетом" (в 1934 ин-ти гимназия объединены в "Парагв. Атенеум").
Среди парагв. музыкантовкон. 19 - нач. 20 вв.: комп., певец и дир. Л. Каведаньи, комп., скрипачи дир. Н. Пельегрини (один из авторов Нац. гимна, а также автор первойпарагв. сарсуэлы "Земля гуарани", 1912). В 20 в. выдвинулась группа композиторовнац. ориентации, в т. ч. X. А. Флорес, создавший новый жанр лирич. песенгуарания. Спектакли и концерты в Парагвае даются нерегулярно. В Асунсьонеработают муз. классы при "Парагв. Атенеуме", муз.-пед. уч-ще (с 1940),имеются частные муз. об-ва и уч. заведения. Музыканты вместе с др. деятелямииск-ва и науки объединены в Ассоциацию парагв. авторов (осн. в 1951).
• Boettner J. M., Musicaу musicos del Paraguay, Asunciоn, [19571.
П. А. Ахундов.
ПАРАКАПЗУК, тик, -арм. волынка. В отверстия меха (из шкуры козлёнка, телёнкаили барана) вставлены вдувная и пара мелодических тростниковых (дл. 180-200мм) трубок с 5 пальцевыми отверстиями у каждой, вставными тростниковымипищиками(язычок одинарный надрезной) и надетым на нижние концы общим раструбомиз коровьего рога. Звукоряд диатонический. Трубки звучат либо в унисон,либо одна мелодическая, другая бурдонирующая. Использовался преим. длясопр. нар. танцев (в ансамблях с зурнами) и плясовых песен.
ПАРАЛЛЕЛИЗМ (от греч.-параллельный, букв. - находящийся или идущий рядом) - движение двух и болееголосов муз. ткани в одну сторону и на один и тот же интервал (см. Голосоведение).Распространённыйв раннем органуме, П. кварт (в двухголосии) и квинт стал нежелательнымпосле признания в 13 в. терций и секст консонансами (правило школы Ф. деВитри, сер. 14 в., см. CS III, 28b) . В полифонии 15 в. былзапрещён П. квинт, а также октав и унисонов, впоследствии - и т. н. скрытыепараллелизмы; в 16-17 вв.- П. б. терций, дающих тритон:
В большинстве случаев запретП. объяснялся стремлением к самостоятельности голосов и характерной "пустотой"звучания параллельных совершенных консонансов. Однако такие П. часто встречаютсяв нар. многоголосии (см. Гетерофония) к получили широкое распространениев музыке 20 в.
М.П Мусоргский. "БорисГодунов", 1-е действие, 1-я картина.
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ-в классич. системе мажора и минора пара тональностей противоположного ладовогонаклонения, имеющих одинаковый состав осн. ступеней и ключевых знаков,а также общую большую терцию в тонич. трезвучиях:
Взаимодействие натурально-ладовыхформ П. т. ведёт к образованию параллельно-переменного лада (см. Переменныйлад); взаимодействие их аккордово-гармонич. ладовых форм образует параллельнуюмажоро-минорную систему (см. Мажоро-минор); взаимодействие П. т.с одноимёнными тональностями приводит к их объединению в разл. мажоро-минорныеи хроматич. ладовые структуры.
ПАРАФОНИЯ (от греч.- рядом и - звук, голос) - 1) в позднегреч. (Фрасилл, Гауденций) и визант.теории музыки качество консонансов кварты и квинты в отличие от "антифонии"октавы (и двойной октавы) и "гомофонии" унисона. 2) В кн. "Ordo romanus".[I] ("Римский чин", кон. 7 в.) "парафонистами" названы певцы, к-рые, вероятно,дублировали мелодию в "парафонные" интервалы кварты и квинты (наподобиераннего органума); это одно из первых указаний на многоголосие вевроп. музыке.
• Patrologiae cursus completus...,series Latina, ed. J. P. Migne, t. 78, P., 1862, coL 940-41
ПАРАФРАЗА (от греч.-описание, пересказ) - 1) инстр. концертная пьеса, гл. обр. для фп., основаннаяна темах популярных песен, арий из опер и др. Эти темы нередко подвергаютсязначит. преобразованиям, выступают в новых соотношениях друг с другом.Этим П. отличается от транскрипции. П. получила широкое распространениев 19 в.; классич. образцы представлены в творчестве Ф. Листа, обращавшегосяк темам из опер В. Беллини, Дж. Верди, Р. Вагнера, П. И. Чайковского идр. 2) Термин, применяемый для обозначения полифонич. обработок одногол.мелодий (литургич. или светских) в музыке 13-16 вв. (напр., мессы-П. втворчестве композиторов нидерландской школы). См. также Пародия(1).
ПАРЕ (Раrау) Поль(1886-1979) - франц. дирижёр, пианист, композитор. Чл. Ин-та Франции (1950).С 1920 дирижировал "Концертами Ламурё", с 1928 - Муниципальным орк. Монте-Карло,в 1933-1940 и с 1944 - "Концертами Колонна". В 1952-63 гл. дирижёр орк.в Детройте. Автор балета "Смущённая Артемида" (1922, Париж), ораторий,симф., кам.-инстр., фп. произведений, песен.
ПАРИДИС Андреас (р.1916) - греч. дирижёр. Ученик Б. Молинари. С 1951 дирижёр и директор Афинскогосимф. орк., в 1957-59 - симф. орк. Радио в Афинах, в 1967-68 - Нац. оперногот-ра. В репертуаре - произв. мировой классики, в т. ч. рус. и сов. композиторов.Гастролировал во мн. странах Европы (в СССР в 1957). Автор опер, симфоний,концертов для инстр. с орк. и др. (мн. произв. исп. под его управлением).
ПАРИЖСКАЯ КОНСЕРВАТОРИЯмузыки и декламации- высшее муз. уч. заведение во Франции. Создана на базеКорол. школы пения и декламации (осн. в 1784) и муз. школы Нац. гвардии(осн. в 1792), слившихся в 1793 в Нац. муз. ин-т, с 1795 - совр. название.Основатель и первый руководитель П. к. - Б. Саррет, среди её первых инспекторов:Ф. Ж. Госсек, А. Э. М. Гретри, Л. Керубини, Ж. Ф. Лесюэр, Э. Мегюль. В1812 при П. к. открылся т-р, в 1823 - Нач. школа пения. В 1828 создано"Об-во концертов П. к." (основатель и рук. оркестра Ф. А. Хабенек). Особенностьстатуса П. к. - почти полное отсутствие возрастных границ для поступающих.Студентам, успешно окончившим курс композиции, присуждается Академией иск-вРимскаяпремия (с 1803). В ведении П. к. находятся б-ка (осн. в 1801) - одноиз крупнейших во Франции собраний нот и книг о музыке, и Музей муз. инструментов(осн. в 1861).
ПАРИЖСКАЯ ОПЕРА (офиц.назв. - Нац. академия музыки и танца - Academic Nationale de musique etdanse, Нац. оперный т-р - Theatre National de l'Oрera; известна также подназв. "Гранд-Опера") - гос. оперно-балетный т-р в Париже. Осн. комп. Р.Камбером и поэтом П. Перреном, получившими в 1669 патент на организациюпостоянного оперного т-ра, к-рый открылся в 1671 под назв. "Корол. академиямузыки" их оперой "Помона". Театр, ставший одним из ведущих центров франц.муз.-театр. культуры, возглавляли известные музыканты, в т. ч. Ж. Б. Люлли(в 1672-1687). В 18-19 вв. т-р неоднократно изменял назв., работал в разл.помещениях, с 1875 - в совр. здании (арх. Ш. Гарнье). В 1713 при т-ре быласоздана балетная школа. На сцене П. о. осуществляются пост. мировой классики,произв. совр. композиторов Франции и др. стран, выступают крупнейшие исполнители.Балетная труппа гастролировала в СССР (1958, 1969-70, 1977).
ПАРИЖСКИЙ ОРКЕСТР,Оркестр де Пари (Orchestre de Paris), - франц. симф. оркестр. Осн. в 1967.В него влились музыканты "Об-ва концертов Парижской конc.". Первый муз.руководитель - Ш. Мюнш, с 1975 - Д. Баренбойм, с 1989 - С. Бычков. Нарядус симфоническими проводит кам. концерты (участники оркестра создали неск.кам. ансамблей). П. о. гастролирует в др. странах (в СССР в 1986).
ПАРКЕР (Parker) Хорейшио(1863-1919) - амер. композитор, органист, педагог. Работал в Нью-Йорке,Бостоне. С 1894 преподавал композицию в Йельском ун-те в Нью-Хейвене (средиучеников - Ч. Айвз, Р. Сешнс, К. Портер), в к-ром руководил также симф.орк. (1895-1918). Автор опер "Мона" (1912, Нью-Йорк) и "Страна чудес" (1915,Лос-Анджелес), ораторий, хор. соч. и др.
• Сhadwiсk G. W., H. Parker,New Haven, 1921.
ПАРКЕР (Parker) Чарли(прозвище Бёрд, Bird) (1920-55) - амер. исполнитель на альт-саксофоне.По происх. негр. Играл в амер. джаз-оркестрах. Выступал с созданным имв 1947 джазовым квинтетом и др. ансамблями. Автор джазовых пьес. Вместес Д. Гиллеспи, Т. Монком и др. является основоположником одного из стилейджаза - би-боп. Жизнь П. послужила основой повести X. Кортасара "Преследователь".
ПАРОДИЯ (греч. - против,рядом и - песнь) - 1) муз. произведение, созданное на основе заимствованногомногогол. материала. В отличие от аранжировки, П. - не простое приспособлениек новому исполнит. составу, но творч. переработка первоисточника. П. ближек первоисточнику, чем парафраза. Ранняя практика П. связана с вок.музыкой, хотя П. известны как в вок., так и в инстр. музыке 16-18 вв. (напр.,переработки И. С. Бахом собств. сочинений). Одно из средств создания П.-новая подтекстовка определ. мелодии или целого произв. (т. н. контрафактура),обычно играющая подчинённую роль. Наиб. значимыми являются собств. муз.средства П. - изменение по сравнению с первоисточником количества голосов,типа фактуры, гармонии, ритмики, а также сокращения или вставки. Первонач.П. основывалась гл. обр. на технике cantus firmus: к одному заимствованномуголосу (иногда одноврем. двум, трём) присочинялись остальные; позднее применяласьсквозная имитация заимствованных мотивов. Принцип П. использовался в мессе("пародийнаямесса"), шансон, мотете, вок. концерте и кантатеи в др.жанрах. В результате пародирования могли изменяться характер музыки (светскоесоч. становилось духовным и наоборот) и стиль. 2) Комич. воспроизведениек.-л. индивидуального стиля, техники письма, жанровой системы, конкретногопроизведения. П. распространилась гл. обр. в 19 в., хотя пародированиевстречалось и ранее - в фроттоле, шансон, вилланелле, канцонетте,мадригальной комедии, кводлибете. П. применялась также в опере, позднеев оперетте. Среди оперных П. выделяется "Опера нищего" Пепуша, положившаяначало балладной опере; среди рус. опер-П. - "Вампука" (пост.1909). В сфере кам. вок. музыки к П. обращался М. П. Мусоргский ("Классик","Раёк"). П. часто используется в музыке 20 в.
• Симакова Н., Вок. жанрыэпохи Возрождения, М., 1985; Daniskas J., Een bijdrage tot de geschiedenisder parodietechniek, "Tijdschrift van de Vereninging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis",1948, bd 17, № 1.