ВАВИЛОВ Геннадий Алексеевич(р. 1932) -

ВАВИЛОВ Геннадий Алексеевич(р. 1932) - сов. композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1987). Ученик О.А. Евлахова, Г. Г. Окунева. Гл. область творчества - музыка для фп. (10сонат, 14 сюит и др.). Автор 2 симф. (1971, 1972), симфониетты (1968),вок.-симф. произв., струн. квартета, соч. для голоса и фп. Пр. Ленинскогокомсомола Карел. АССР (1978).
ВАВИЛОНО-АССИРИЙСКАЯ МУЗЫКА- см. Месопотамии музыка.
ВАГАНТЫ (от лат. vagantes- бродячие, скитающиеся) - ср.-век. странствующие поэты и певцы в Зап.Европе. Слагали на лат. языке антифеод. сатирич. стихи, застольные (в т.ч. студенч. "Гаудеамус...") и любовные песни, пародии, высмеивали высшеедуховенство и богатых горожан. Преследовались офиц. церковью. Расцвет творчестваВ. - 12- 13 вв. А Поэзия вагантов, М., 1975.
ВАГЕНАР (Wagenaar)Йохан (1862-1941) - нидерл. композитор, органист, педагог. Один из основоположниковсоар. нидерл. комп. школы. Был известен как исп. произв. И. С. Баха. Средисоч.: оперы, оперетты, симф. увертюры ("Морское путешествие фритьофа",1884; "Сирано де Бержерак", 1905), Фантазия для муж. хора и орк. на темынидерл. нар. песен, музыка к спектаклям драм. т-ра. Директор Корол. конс.в Гааге (1919-37). Среди учеников - В. Пейпер.
ВАГЕНЗЕЙЛЬ (Wagenseil)Георг Кристоф (1715-77) - австр. композитор, органист, педагог. УченикИ. И. Фукса. Придв. музыкант в Вене. Один из предшественников венскойклассической школы. Внёс также вклад в формирование сонатного allegro.Среди соч.: оперы, оратории, кантаты, мессы, реквием, симфонии, концертыдля клавира с орк., кам.-инстр. произведения.
ВАГНЕР Генрих Матусович(р. 1922) - сов. композитор. Засл. деят. иск-в БССР (1963). Нар. арт. БССР(1988). В 1963-73 ответств. секр. правления СК БССР. Среди соч.: опера"Тропою жизни" (1980), первая белорус. телеопера "Утро" (1967); балеты"Подставная невеста" (1958), "Свет и тени" (1963), "После бала" (1971,все - Минск); вок.-симф. поэмы "Вечно живые" (1959), "Героям Бреста" (1975);3 симф. (1954; 1970, для кам. орк.; 1972); концерты с орк. - для фп. (1964,1977, 1981), для влч. (1975), для кл. (1982), для скр. (1985), для цимбалс орк. нар. инстр. (1985); кам.-инстр. ансамбли, хоры, романсы, песни,музыка к к.-ф. С 1962 преподаёт на кафедре муз. воспитания в Минском пед.ин-те (с 1988 проф.). Пр. Ленинского комсомола БССР (1976). • HicневiчС. Г., Г. Вагнер, Мiнск, 1969.
ВАГНЕР (Wagner) Зигфрид(1869-1930) - нем. композитор, дирижёр, режиссёр. Сын Р. Вагнера и КозиныЛист (дочери Ф. Листа). Ученик Э. Хумпердинка (композиция). Участвовалв Байрейтских фестивалях как дирижёр и режиссёр, в 1909-30 как руководитель.Гастролировал как дирижёр (в т. ч. в России). Среди соч.: оперы ("Кобольд",1904, Гамбург); симф. поэмы; инстр. концерты; кам. произв.; хоры. Авторвоспоминаний ("Erinnerungen", Stuttg., 1923).
ВАГНЕР (Wagner) ПетерЙозеф (1865-1931) - нем. музыковед. Чл. Швед. корол. академии музыки вСтокгольме, Нем. академии в Мюнхене. С 1893 преподавал историю музыки вФрибурском ун-те (Швейцария, с 1902 проф., в 1920-21 ректор), при к-ромв 1901 основал Григорианскую академию (по изучению хорала). В. - крупнейшийспециалист в области церк. ср.-век. музыки (в т. ч. испан.). През. Междунар.об-ва музыковедения (1927).
• EinfUhrung in die gregorianischenMelodien, Tl 1-3, Freiburg - Lpz., 1895 -1921; Oeschichte der Mew, Lpz.,1913, Hildesheim, 1963, и др.
ВАГНЕР (Wagner) Рихард(1813-83) - нем. композитор, дирижёр, драматург, муз. писатель. Воспитывалсяв артистич. семье, с ранних лет увлекался т-ром. В 1834-39 капельмейстерв оперных т-рах Магдебурга, Кенигсберга, Риги. В 1839-42 жил в Париже,где познакомился с Г. Берлиозом, Ф. Листом и Дж. Мейербером. В 1843дирижёр Придв. оперы в Дрездене. За участие в Дрезденском восстании 1849объявлен гос. преступником. В период "швейц. изгнания" (1849-58) написаныосн. лит. трактаты. В 1859-63 В. совершил ряд конц. турне по Европе (Великобритания,Франция, Германия, Россия). В 1864 жил в Мюнхене, где пользовался покровительствомбаварского короля Людвига II. С 1865 - вновь в Швейцарии, в 1872-82 -вБайрейте. Здесь по его инициативе был построен Байрейтскип театр, вк-ром в 1876 полностью пост. "Кольцо нибелунга", в 1882 - опера "Парсифаль".Формирование мировоззрения В. проходило под воздействием общественно-политич.событий 1830-40-х гг. Написанные в 1840-41 оперы "Летучий голландец" и"Риенци" свидетельствуют об увлечении В. романтич. оперой. В операх "Тангейэер"(1845) и "Лоэнгрин" (1848) романтич. темы и образы (их концепция близка"Эврианте" Вебера) приобрели более обобщённо-этич. звучание. Одноврем.эти оперы стали этапом в движении В. к задуманной им оперной реформе. В.сам создаёт тексты своих опер, выявляет динамич. и драматургия, возможностилейтмотивного принципа и насыщает муз. ткань гибкими и сложными тематич.преобразованиями, симфонизируя оперу.
В лит. трактатах "Иск-вои революция" (1849), "Худ. произведение будущего" (1850), "Опера и драма","Обращение к моим друзьям" (1851) В. сформулировал осн. теоретич. положениясвоего оперного творчества: необходимость создания универсального художеств.произв., призванного нравственно воздействовать на массовую аудиторию;признание за муз. драмой возможности достижения такого универсализма путёмсинтеза иск-в (пластич., изобразит., поэтич. и музыкального); потребностьмуз. драмы а обобщённом, оперирующем вечными философско-эстетич. категориямисюжете, основой к-рого, по мнению В., мог стать только миф. Свои муз.-сценич.произв. В. называл "торжественными сценич. представлениями" (Buhnenfestspiele).Новаторская муз. эстетика В. нашла выражение в грандиозном замысле тетралогии"Кольцо нибелунга". Однако работа над ней была прервана. Став свидетелемкризиса революц. движения, В. отошёл от персонам, замысла, увлёкся философиейА. Шопенгауэра, повлиявшей на концепцию следующей его оперы "Тристан иИзольда" (1859). Это произв. символизировало рождение позднеромантич. стиля,для к-рого характерны повышенная экспрессия выражения, хроматизированнаягармония. В "Тристане и Изольде" В. пришёл к новому типу мелодики ("бесконечнаямелодия"),прообраз к-рой - в 5 стихотворениях на текст М. Везендонк (1858). Одновременнов "Тристане и Изольде" были продолжены поиски, начатые в работе над раннимиоперами: следуя по пути симфонизации оперы, композитор создал гигантскую,проникнутую динамикой сквозного развития "вок.-симф. поэму", не имеющуюаналогов в истории оперы.
В опере "Нюрнбергские мейстерзингеры"(1867) В. обратился к конкретно-историч. сюжету, нац. колориту, красочномупоказу быта, к обычаям ср.-век. ремесленников, чем вызвано обилие в нейхор. сцен и завершённых жанровых эпизодов, использование нар.-песенныхэлементов. В 1876 была окончательно завершена работа над "Кольцом нибелунга"- циклом из 4 опер: "Золото Рейна" (1854), "Валькирия" (1856), "Зигфрид"(1871), "Гибель богов" (1874). В разработанной им на основе сканд. и герм.эпоса мифология, концепции В. стремился к воссозданию максимально обобщённоймифологизированной картины мира. В тетралогии осуществлён синтез философско-поэтич.и муз. начал, к-рый находит выражение в чёткой и разветвлённой системелейтмотивов, последоват. развитии образов, разработанной драматургии тембров,новом вок.-симф. типе муз. мышления. Последняя опера В. - "Парсифаль" (1882)- произв. мистиц., религиозно-христ. по своей тематике, названа композитором"торжественной сценич. мистерией".
Творчество В., одного изкрупнейших оперных композиторов 19 в., оказало сильное влияние на композиторовпоследующего поколения - А. Брукнера, X. Вольфа, Г. Малера, Р. Штрауса,составило эпоху в муз.-театр. иск-ве. Оно оказало мощное влияние на дальнейшееразвитие европ. музыки в целом.
Оперы - Запрет любви, илиПослушница из Палермо (1836, Магдебург), Риенци (1842), Летучий голландец(1843), Тангейзер и состязание певцов в Вартбурге (1845, все - Дрезден),Лоэнгрин (1850, Веймар), Тристан и Изольда (1865), Нюрнбергские мейстерзингеры(1868; обе - Мюнхен), Кольцо нибелунга, тетралогия (1876, Байрейт); ЗолотоРейна (1869), Валькирия (1870, обе - Мюнхен), Зигфрид, Гибель богов (обе- 1876, Байрейт); Парсифаль (1882, Байрейт); для орк. - симфонии, увертюры,марши; произв. для фп.; вок. соч., в т. ч. 5 стихотворений на сл. М. Везендонк(1858), романсы, хоры и др.
• Моя жизнь, ч. 1-4, М.,1911 - 12; Избр. статьи, [пер. с нем.), М., 1935; Избр. работы, [пер. снем.], М., 1978; Samtliche Schriften und Dichtungen, Bd l-v-16, Lpz., 1912-14.Barth H., Internationale Wagner-Bibliographfe, Bayreuth, 1961.
Грубер Р. И., Р.Вагнер, М.,1934; Соллертинский И.И., "Моряк-Скиталец" Вагнера, в его кн.: Избр. статьио музыке, М.-Л., 1946; его же, О "Кольце нибелунга" Вагнера, там же; ЧайковскийП. И., Байрёйтское муз. торжество, Полн. собр. соч., т. 2, М., 1953; егоже, Вагнер и его музыка, там же; Серов А. Н., Р. Вагнер и его реформа вобласти оперы, в его кн.: Избр. статьи, т. 2, М., 1957; Друский М., Р.Вагнер, М., !1963; Римский-Корсаков Н., Вагнер. Совокупное произведениедвух искусств или муз. драма, Полн. собр. соч., т, 2, М., 1963; МаркусС. А., Муз.-эстетич. воззрения Вагнера, в его кн.: История муз. эстетики,т. 2, М., 1967; Луначарский А. В., Путь Р. Вагнера, в его кн.: В мире музыки,М., 1971; Р. Вагнер. Статьи и материалы, М., 1974; Курт Э., Романтич. гармонияи её кризис в "Тристане" Вагнера, [пер. с нем.], М., 1975; Левик Б. В.,Р. Вагнер, М., 1978; Галь Г., Брамс. Вагнер. Верди. Три мастера - три мира,М., 1986; Р. Вагнер. Сб. статей, М., 1987; Glasenapp C. P., Das Leben R.Wagners, Bd 1-6, Lpz., 1923; Adlеr G., R. Wagner, 2Muncn., 1923:Lavignас A., Music dramas of R. Wagner, N. Y., 1932; Kretschmar E., R.Wagner. Sein Leben in Selbsterzeugnissen, Briefen und Berichten, В., 1939;Chamberlain H. St., R. Wagner, Munch., 1942; Fries O., R. Wagner und diedeutsche Romantik, Z., 1952; Веrtram J., Mythos, Symbol, Idee in R.WagnersMusikdramen, Hamb., 1957; Stein J. M., R.Wagner and the synthesis of thearts, Detroit, 1960; Armando W. G., R. Wagner. Eine Biographic, Hamb.,1962; Stein H. vоn, Dichtung und Musik im Werk R. Wagners, В., 1962; AdоrnоTh. W., Versuch uber Wagner, !Mttnch., 1964; SkeltonC., Wagnerat Bayreuth, L., 1965; Overhoff K., Die Musikdramas R. Wagners, Lpz., 1967;Fischer-Dieskau D., Wagner und Nietzsche: der Mystagoge und sein Abtriinniger,Sluttg., 1974; Gregor-Dellin M., R. Wagner, Munch., 1980; Richard-Wagner-Handbuch,hrsg. von U. Muller und P. Wapnewski, Stuttg., 1986. Т. Л. Бахpax.
ВАГНЕР-РЕГЕНИ (Wagner-Regeny)Рудольф (1903-69) - нем. композитор (ГДР). Ученик Э. Н. Резничека и Ф.Шрекера. В 1920-х гг. дирижёр берлинской "Фольксопер". Работал как композитори дирижёр с балетной труппой Р. Лабана, гастролировал с ней по Европе.Осн. область творчества - произв. для муз. т-ра. В 30-х гг. создал рядопер ("Фаворит", 1935, Дрезден; "Граждане Кале", 1939, Берлин; "ИоганнаБальк", 1941, Вена; художник и либреттист К. Неэр). Автор оперы "Фалунскиерудники" (1961, Зальцбург), сценич. оратории "Прометей", кантат, симф.и кам. произв. (в т. ч. песен на сл. Б. Брехта), музыки к спектаклям драм.т-ра и к.-ф. С 1950 проф. Высшей муз. школы и Нем. академии иск-в в Берлине.В.-Р. принадлежит кн. "Встречи" ("Begegnungen", В., 1968). Нац. пр. ГДР(1955).
ВАГНЕР-ЯХМАН (Wagner-Jachmann)Иоганна (1826-94) - нем. певица (сопрано). Приёмная дочь Альберта Вагнера(старшего брата Р. Вагнера), у к-рого училась пению; совершенствоваласьв Париже у П. Виардо-Гарсия. Была солисткой Дрезденской, Гамбургской, Берлинскойопер, выступала в т-ре "Ковент-Гарден". Первая исп. партий Елизаветы ("Тангейзер")и Ортруды (в берлинской пост. "Лоэнгрина"). В 1853 получила звание "каммерзенгерин".В 1861 - 1872 выступала как драм. актриса. Участвовала в исп. 9-й симф.Бетховена и в первом полном исп. "Кольца нибелунга" в Байрейте. Преподавалав Мюнхенской корол. муз. школе (1882-84).
ВАДКОВСКИЙ Фёдор Фёдорович(1800-44) - рус. композитор, скрипач. Чл. Северного и Южного об-а декабристов.В 1825 осуждён на каторжные работы. С 1839 находился на поселении в с.Оёк Иркутской губ. Автор романсов, песен, среди них - "Славянские девы"(сл. А. И. Одоевского). Возглавлял струн. квартет ссыльных декабристов.
ВАЗИЛЕВСКИ (Wasielewski)Вильгельм Йозеф фон (1822-96) - нем. скрипач, дирижёр, музыковед. УченикФ. Давида (скр.), Ф. Мендельсона, М. Гауптмана (композиция). Играл в орк.Гевандхауза(1846-50), а также в орк. г. Дюссельдорф, к-рым руководил Р. Шуман(1852-55). Выступал как муз. критик. В 1869-84 музик-директор в Бонне.Автор работ по истории скр. и влч. исполнит. иск-ва, инстр. музыке 16 в.,а также о Р. Шумане. С 1884 преподавал историю музыки в консерватории вЗондерсхаузене.
ВАЙМАН Михаил Израилевич(1926-77) - сов. скрипач, педагог. Засл. арт. РСФСР (1957). Ученик Ю. И.Эйдлина. С 1945 солист Ленингр. филармонии. Один из крупнейших сов. скрипачей.В репертуаре особенно выделялось исп. произв. И. С. Баха, Л. Бетховена.Гастролировал за рубежом. 2-я пр. на Междунар. конкурсах им. И. С. Баха(Лейпциг, 1950) и им. бельг. королевы Елизаветы (Брюссель, 1951). С 1949преподавал в Ленингр. конс. (с 1966 проф., с 1970 зав. кафедрой).
• Раабен Л. Н., ШульпяковО. Ф., М. Вайман - исполнитель и педагог, Л., 1984.
ВАЙНБЕРГ МечиславСамуилович (р. 1919) - сов. композитор. Нар. арт. РСФСР (1980). Род. вПольше. Ученик Ю. Турчиньского в Варшаве (фп.) и В.А.Золотарёва (композиция).С 1939 в СССР. Внёс значит. вклад в развитие сов. симфонии, оперы, кам.-инстр.ансамбля. Для соч. В. типичны гражданственность, гуманистич. направленность(осн. тема творчества - разоблачение фашизма). В. претворяет традиции мировоймуз. культуры, гл. обр. Г. Малера и Д. Д. Шостаковича. Характерно обращениек фольклору.
Оперы, в т. ч. Пассажирка(1968), Мадонна и солдат (1975, Ленинград). Портрет (по Н. В. Гоголю, 1983,Брно), Идиот (по Ф. М. Достоевскому, 1986); балеты, в т. ч. Золотой ключик(1955; 2-я ред. 1962, Москва); оперетта Золотое платье (1980); кантаты-В краю родном (1952), Дневник любви (1965), Хиросимские пятистишия (1966)и др.; соч. для орк., в т. ч. 20 симф. (ряд симфоний с солистами и хором,1942-89), Кам. симф. (1986); концерты для инстр. с орк.; кам.-инстр. ансамбли;романсы; сонаты для разл. инстр.; соч. для фп., музыка к спектаклям драм.т-ра и к.-ф. ("Летят журавли", 1957; "Последний дюйм", 1958).
• Никитина Л. Д., СимфонииМ. Вайнберга, М., 1972.
ВАЙНЮНАЙТЕ Аудроне(р. 1942) - сов. скрипачка. Засл. арт. Литов. ССР (1977). Дочь С. Вайнюнаса.Ученица Д. Ф. Ойстраха. Выступает с сольными концертами. С 1965 1-я скр.в Вильнюсском струн. квартете. 1-я пр. на Междунар. конкурсе струн. квартетов(Льеж, 1972). С 1965 преподаватель Литов. конс. (с 1981 доцент). Гос. пр.Литов. ССР (1979).
ВАЙНЮНАС Стасис (1909-82)- сов. композитор, пианист. Нар. арт. Литов. ССР (1959). Ученик Я. Витола(композиция) и А. Даугулиса (фп.). С 1954 пред., с 1962 зам. пред. правленияСК Литов. ССР. В 1942-49 преподавал (фп.) в Каунасской коне., с 1949-вЛитов. конс. в Вильнюсе (с 1953 проф., в 1951-71 зав. кафедрой спец. фп.).Один из первых литов. сов. композиторов. Среди соч.: симфония (1957), симф.картина "Сутартине" (1969), увертюра "За мир" (1963); 4 концерта для фп.с орк. (1946-74), концерт для скр. с орк. (1960), рапсодия для скр. с орк.на литов. темы (1951), концерт для органа со струн. орк. (1949), ковцерт-поэмадля органа со струн. орк. (1968); 2 фп. квинтета (1955, 1965), 2 фп. трио(1945-81); музыка для 2 фп. и струн. квартета (1982), соч. для скр. и фп.;хоры; романсы; обработки нар. песен. Пр. на Междунар. конкурсе пианистов(Вена, 1933). Гос. пр. СССР (1951), Гос. пр. Литов. ССР (1967, 1977).
• Каросас Ю., Ст. Вайнюнас,Вильнюс, 1959.
ВАЙРАУХ, Beйраух (Weyrauch)Август Генрих (1788-1865) - нем. композитор, пианист, поэт. Жил в Риге,Петербурге и Дерпте (ныне Тарту), с 1827 - в Германии. Автор гл. обр. фп.пьес, песен (в т. ч. на сл. И. В. Гёте и Ф. Шиллера). Песни В. - образцыранней романтич. лирики, близкие песням Ф. Шуберта, пользовались популярностьюв Прибалтике.
ВАЙСЕ (Weyse) КристофЭрнст Фридрих (1774-1842) - дат. органист, композитор. По нац. немец. С1805 и до конца жизни органист кафедрального собора в Копенгагене, с 1819также придв. композитор. Автор зингшпилей, кантат, симфоний и др. соч.Один из основоположников дат. романса ("Ночь так тиха", "На дальней часовне","Виллемус" и др.).
• Lаrsen J. P., To slagsWeyse-still, в кн.: Festskrift Gunnar Heerup, Egtved, 1973.
ВАЙСЕНБЕРГ Алексис(р. 1929) - болг. пианист. Нар. арт. НРБ (1974). Учился у П. Владигерова,совершенствовался у В. Ландовской, А. Шнабеля. В репертуаре - соч. разныхэпох и стилей. С 1956 живёт в Париже. Выступает с крупнейшими дирижёрами,в т. ч. с Г. Караяном. Гастролирует (в т. ч. в НРБ, в СССР впервые в 1976).
ВАКАСУГИ Хироси (р.1935) - япон. дирижёр. Выступает как оперный (среди пост. - "Свадьба Фигаро",1959, оперная труппа "Никикай") и симф. дирижёр, в т. ч. с орк. "Эн-Эйч-Кэй",с 1965 - с орк. "Ёмиури" (все - в Токио); дирижёр Япон. хор. об-ва. Гастролируетза рубежом.
ВАКМАН Софья Борисовна(р. 1911) - сов. пианистка, ансамбли-стка. Ученица С. И. Савшинского. Выступаетв ансамбле со мн. сов. и заруб. инструменталистами и певцами. Гастролируетза рубежом. С 1946 преподаватель концертмейстерского класса Ленингр. конс.(с 1949 доцент).
ВАКСЕЛЬ Платон Львович(1844-1919) - рус. муз. критик, коллекционер. В 1862-70 жил в Португалии,выступал как певец с исп. романсов М. И. Глинки, публиковал статьи. В 1880-1897зав. муз. отделом газ. "Journal de St. Petersbourg" (писал под псевд. V.Р.), с 1883 также сотрудник журн. "Муз. и театр. вестник в Петербурге".Автор статей о португ. музыке, ряд из к-рых включён в работу Ж. Вашконселуша(Vasconceilos J. A. daFonseca, Os musicos portuguezes, v. 1-2, Porto, 1870).Собрал ценную коллекцию муз. автографов (ныне Фонд Браша - Вакселя - Юргенсонав ГПБ).
ВАКХАНАЛИЯ [от лат.Bacchanalia - празднества в честь Вакха (Bacchus), бога вина и весельяв рим. мифологии] - хореографич. сцена в опере или балете, рисующая картинувсеобщего опьянения и шумного веселья. Исполняется в стремительном темпе.Источник жанра - 12 вакханалий для фп. в сопр. тамбурина Д. Штейбельта(кон. 18 в.), к-рые использовались в парижских салонах для танц. импровизаций.В. введена Л. Керубини в балет "Ахилл на Скиросе" (1804). СредиВ., входящих в оперу, - сцена "Грот Венеры" в "Тангейзере", "Вальпургиеваночь" в "Фаусте". В рус. музыке к жанру В. обращался А. К. Глазунов ("Раймонда").
ВАЛЕЕВ Масалим Мушарапович(1888-1956) - сов. композитор, скрипач, дирижёр. Засл. деят. иск-в Башк.АССР (1940). В 1940-1948 пред. Башк. отд. СК РСФСР. Автор первой башк.оперы "Хакмар" (по одноим. произв. С. Мифтахова, 1940, Уфа; 2-я ред. подназв. "Айхылу", совм. с Н. И. Пейко, 1943, там же), соч. для симф. орк.,романсов, музыки к спектаклям драм. т-ра, обработок башк. нар. песен идр.
ВАЛЕН (Valen) ФартейнУлаф (1887-1952) - норв. композитор. В 1927-36 директор муз. б-ки при ун-тев Осло. Ранние соч. написаны под влиянием И. Брамса и М. Регера, с 1920-хгг. писал атональную музыку, использовал приёмы додекафонии. Оказал влияниена ряд сканд. композиторов. Среди соч.: 5 симф. (1939-1952, последняя неокончена); "Пастораль", "Эпиталама", "Кладбище у моря" и др. орк. произв.;концерт для скр. с орк. (1940); кам.-инстр. ансамбли; соч. для фп., органа;романсы.
• Curvin О., F. Valen, Oslo,1962.
ВАЛЕНСИЯ (Valencia)Антонио Мария (1902-52) - колумб. композитор, пианист, педагог. Занималсяв Париже у В. д'Энди (композиция). Концертировал. В 1933 основал в Каликонсерваторию и Школу изящных иск-в (ныне имени В.). Творчество В., композиторанац. ориентации, тесно связано с историей и фольклором Колумбии. Выделяютсяпроизв. малых форм: "Свирель и бамбуко" для фп. (1930; орк. вариант 1942);"Инкская эклога" для дух. квартета (1935); "5 индейских песен" для хораa cappella (1935).
ВАЛИУЛЛИН АллагиарГарифуллович (1924-72) - сов. композитор. Чл. КПСС с 1963. Ученик А. С.Лемана. Работал методистом в Тат. отделении Всерос. хор. об-ва. Среди соч.:опера "Весенние ветры" (1970); кантата "Студент Ульянов" (1963); 2 симф.(1956, 1972, не окончена), 3 симф. поэмы (1952-65) и др. произв. для орк.;кам.-инстр. произв.; пьесы для фп. (1970); песни; музыка к спектаклям драм.т-ра; обработки тат. нар. песен.
ВАЛИУЛЛИН ХуснуллаВалиуллович (р. 1914) - сов. композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1974).Чл. КПСС с 1969. Ученик А. С. Лемана. В 1968-82 (с перерывом) ред. Таткнигоиздата.Среди соч.: оперы "Самат" (1957), "На берегу Дёмы" (1965, обе - Казань);кантата "Родина моя" (1973); произв. для дух. орк.; пьесы для фп., дляскр., для влч., для англ. рожка; более 100 романсов и песен; музыка к спектаклямдрам. т-ра (30); обработки тат. нар. песен.
ВАЛИХА, валиa (valiha),- мадагаскарская трубчатая цитра. Имеет бамбуковый цилиндрич. корпус-резонатор,16-37 струн (отщеплённые от ствола бамбука полоски коры; ныне металлические),натянутых вдоль корпуса; каждая струна подстраивается с помощью подвижныхподставок. Существуют В. деревянные, с дополнит. резонатором в виде ящика.Строй диатонический, диапазон ок. 3 октав. Играют обеими руками, держаВ. на коленях. Известна с древности. Под аккомпанемент В. исполняются (мужчинами)традиц. песни. В. входят в состав инстр. ансамблей. Родств. инструментывстречаются у народов Малайского архипелага.
ВАЛЛАШЕК (Wallaschek)Рихард (1860-1917) - австр. музыковед. Преподаватель Фрайбургского и Венского(с 1908 проф.) ун-тов. Исследовал гл. обр. проблемы происхождения музыки,психологии муз. восприятия.
• Аsthetik der Tonkunst,Stuttg., 1886; On the origin of music, L., 1891; On the difference of timeand rhythm in music, L., 1893; Psychologic und Technik der Rede, Lpz.,1909, 1914, и др.
ВАЛЛЕК-ВАЛЕВСКИЙ (Wallk-Walewski)Болеслав (1885-1944) - польск. дирижёр, композитор, педагог. Ученик В.Желеньского и X. Римана (композиция). Основатель оперного об-ва, муз. ин-та,рук. и дирижёр Академич. хора, разл. самодеят. хоров в Кракове. В 1917-1919дирижёр Варшавской, с 1924 - Познанской опер. Осн. область творчества -хор. соч. (св. 100). Автор опер, оратории, симф. соч. и др. Выступал какмуз. критик. В 1910-39 (с перерывом) проф. Краковской конс. (в 1938-39директор).
ВАЛТОРНА (от нем.Waldhorn, букв. - лесной рог) - медный духовой мундштучный (см. Мундштук)инструмент.Представляет собой улиткообразную металлич. трубку (дл. св. 3 м) с сильнорасширяющимся раструбом. В. появилась в кон. 17 в. в результатеусовершенствования рога охотничьего. Первоначально были распространенынатуральные В. разных строев. Общий строй мог изменяться с помощью дополнит.колен - крон, диапазон мог расширяться посредством техники амбушюра,введением кисти руки в раструб. С натуральной В. связана музыка позднегобарокко и особенно классицизма и раннего романтизма (концертыдля В. с орк. И. Гайдна, В. А. Моцарта, К. М. Вебера и др.). В кон. 18- нач. 19 вв. появились клапанные и вентильные В., на к-рых извлекаетсяполный хроматич. звукоряд. Совр. В. имеет 4-5вентилей. Строй inF или (у т. н. двойной В.) in В, реже in Es. В. используется соло, в ансамблях,в симф. орк. (как правило, 4 В., иногда 8).
• Буяновский В., Валторна,М., 1971; Gregory R., The horn, L., 1961; Janetzky K., Brilchle B., DasHorn, Bern, 1977.
ВАЛЬДЕРРАБАНО (Valderrabano)Энрикес де (1500- после 1557) - испан. композитор, виуэлист. Один из крупнейшихиспан. мастеров диференсиас. Его "120 вариаций на тему популярногороманса „О графе Кларосе"" - выдающийся образец этого жанра. В сб. "Книгамузыки для виуэлы", названная "Лес сирен" (табулатура, 1547), В. использовалразл. нар. песни и танц. жанры, в частности вильянсико.
ВАЛЬДТЕЙФЕЛЬ (Waldteufel)Эмиль (1837-1915) - франц. композитор, дирижёр. Выступал как пианист, дирижировалбальным орк. в Париже. Большим успехом пользовались его вальсы (св. 250),многие из к-рых осн. на муз. темах произв. др. композиторов. Наиб. популярнывальсы "Конькобежцы", "Долорес", "Студентка", "Эспанья".
ВАЛЬКАРСЕЛЬ (Valcarcel)Теодоро (1900-42) - перуан. композитор, фольклорист. Брал уроки у Ф. Педреля.В творчестве широко использовал местный муз. фольклор. Среди соч.: балет"Сурай-Сурита"; симф. поэма "Среди руин Храма Солнца" (1940); "Индейскийконцерт" для скр. с орк. (1939); многочисл. фп. пьесы; произв. для голосаи фп. Опубл. сб-ки обработок муз. фольклора, в т. ч. "30 песен индейскойдуши" (1935), "4 инкские песни" (изд. также в СССР, 1968).
"ВАЛЬКЕР" (Walcker)-нем.органостроительная фирма (ФРГ). Осн. в 1820 в Людвигсбурге Э. Ф. Валькером(1794-1872). Европ. известность фирме принёс орган церкви св. Павла воФранкфурте-на-Майне (1833). В 1820-1959 фирма построила в разл. странахок. 4000 органов. Среди них: орган Ульмского собора, собора св. Стефанав Вене, св. Михаила в Гамбурге, Донского собора в Риге. Глава совр. фирмы- В. Валькер-Майер.
ВАЛЬС (франц. valse,нем. Walzer, от walzen - кружиться в танце) - парный танец, осн. на плавномкружении в сочетании с поступат. движением; один из самых распространённыхбытовых муз. жанров. Муз. размер обычно 3/4, темп умеренно быстрый. В 70-хгг. 18 в. словом "В." называли крестьянский танец нек-рых областей Юж.Германии и Австрии (см. Лендлер), к-рый с нач. 19 в. стал популяренво всех слоях общества этих стран, а также утвердился в проф. музыке др.европ. стран. Особенно интенсивно развивался в Вене сначала в творчествеИ. Лайнера, затем Штрауса-отца, а позднее его сыновей Йозефа и особенноИоганна, прозванного "королём вальсов" ("На прекрасном голубом Дунае","Сказки Венского леса", "Весенние голоса" и др.). Были также распространеныразл. варианты франц. В., состоявшего из3 частей разл. темпа и в размерене только 3/4, но и 3/8, 6/8 (Э. Вальдтейфель). Новый вид В. - В.-бостон,пришедший в Европу в 20-х гг. 20 в. из Сев. Америки (наз. также англ. В.,медленным В., см. Бостон).
И. Штpаус-сын. Вальс"Сказки венского леса".
Ранняя форма В: использованав творчестве композиторов венской классической школы. Ф. Шубертдал первые образцы поэтизации жанра, нередко превращая В. в лирич. миниатюру,его традиции были продолжены Р. Шуманом и И. Брамсом. Превращению В. вкрупное конц. инстр. произв. способствовали комп. И. Н. Гуммель и К. М.Вебер. Вальсы Ф. Шопена и Ф. Листа приближаются к поэмным жанрам романтич.музыки. Со временем В. проникает во мн. виды музыки: в симфонии (Г. Берлиоз,П. И. Чайковский), оперу (Ш. Гуно, Дж. Верди, Дж. Пуччини, Р. Штраус),балеты (Л. Делиб, П.И. Чайковский), оперетту (И. Штраус-сын). Характерныечерты В. - лиризм, изящество, пластичность в сочетании с ритмич. формулой- позволяют говорить о вальсовости как о жанровом признаке. Жанр В. получилразвитие в творчестве мн. заруб. композиторов (Э. Григ, Я. Сибелиус, Г.Малер, М. Равель и др.), а также в рус. и сов. музыке (М. И. Глинка, П.И. Чайковский, А. К. Глазунов, С. С. Прокофьев, А. И. Хачатурян и др.).
Друскин М., Очерки по историитанц. музыки, Л., 1936; Ивановский А Н. П., Бальный танец XVI-XIXвв., Л.-М., 1948; Nick Ed., Vom Wiener Walzer zur Wiener Operette, Hamb.,[1954].
ВАЛЬС-БОСТОН - см.Бостон.
ВАЛЬТЕР (Walter) Бруно(наст. имя и фам. Бруно Вальтер Шлезингер, Schlesinger) (1876-1962) - нем.дирижёр. С 1896 оперный дирижёр в Бреслау (ныне Вроцлав), Пресбурге (Братислава),Риге, Берлине; в 1901-12 - в Венской гос. опере (в т. ч. ассистент Г. Малера),одноврем. с 1911 рук. венской Певч. академии. В 1913-1922 генерал-музик-директорМюнхенского нац. т-ра, с 1925 - Берлинской гор. оперы; в 1929-33 дирижёрГевандхауза.В 1924-31 руководил пост. нем. опер в т-ре "Ковент-Гарден". В 1933эмигрировал из Германии. В 1936-38 дирижёр Венской гос. оперы. С 1939 жилв США (а 1946 принял амер. подданство). Выдающийся интерпретатор произв.композиторов-классиков. Один из основателей и участник Зальцбургских фестивалей.Первый йен. "Песни о земле" (1911) и 9-й симф. (1912) Малера. Автор муз.произв., мемуаров (в т. ч. "Theme und Variationen", Fr./M., 1961, в рус.пер. - "Тема с вариациями", М., 1969). Гастролировал в странах Европы (вРоссии в 1913, 1914), Америки. Один из первых иностр. дирижёров, посетившихСССР (1923, 1927).
ВАЛЬТЕР Виктор Григорьевич(1865-1935) - рус. скрипач, муз. критик. Ученик Л. С. Ауэра (скр.). С 1890концертмейстер орк. Мариинского т-ра. Участник квартета (1-я скр.) "Рус.кам. вечеров" в Петербурге. С 1897 выступал в периодич. печати как муз.критик, вёл муз. отдел в Малом энциклопедия, словаре Брокгауза и Ефрона.С 1925 жил в Париже. Среди работ: брошюры "Р. Вагнер..." (СПБ, 1912), "Э.Ф.Направник" (СПБ, 1914), путеводители по операм, методич. разработки.
ВАЛЬТЕР (Walther)Иоганн Готфрид (1684-1748) - нем. муз. теоретик, лексикограф, композитор.С 1702 органист в Эрфурте, с 1707 органист, с 1721 придв. музыкант в Веймаре.Был близок с А. Веркмейсте-ром, И. С. Бахом. Один из крупнейших полифонистовсвоего Времени. Автор св. 100 орг. хоральных прелюдий, вок. и клавирныхсоч. Создатель первого нем. муз. словаря "Musikalisches Lexikon oder MusikalischeBibliothek" (Lpz., 1732), ставшего основой мн. последующих муз.-энциклопедич.изд., в т. ч. словаря Э. Гербера. Среди теоретич. трудов - трактат "Praeceptader musikalischen Composition. 1708" (Lpz., 1955), излагающий теорию композициии муз. эстетику барокко, описывающий муз.-риторич. фигуры.
• Вrоdde О., J. G. Walther,Kas., 1937.
ВАЛЬТЕР (Walther)Иоганн Якоб (ок. 1650-1717) - нем. скрипач, композитор. Жил в Италии, с1674 концертмейстер в Дрездене, с 1681 камер-секретарь курфюрста в Майнце.В. - крупнейший скрипач-виртуоз 17 в. Стиль его скр. игры оказал влияниена скр. музыку И. С. Баха. Автор виртуозных скр. произв. Издал 2 сб-каскр. пьес (1676, 1688).
ВАЛЬТЕР Наум Геннадиевич(р. 1902) - сов. пианист. Засл. арт. РСФСР (1956). Ученик Ф. М. Блуменфельда,Г. Г. Нейгауза и др. В 1928-61 концертмейстер и солист Всес. радио. Выступалв ансамбле с крупнейшими сов. и заруб. артистами.
ВАЛЬТЕР-КЮНЕ ЕкатеринаАдольфовна (1870-1931) - рус. арфистка, педагог. Выступала в аристократия,салонах Петербурга, с кон. 90-х гг. солистка орк. Итал. оперы и симф. концертовРМО. Репертуар включал собст. фантазии на темы из рус. и заруб. опер (вт. ч. "Евгений Онегин"). С 1904 преподавала в Петерб. (Петрогр.) конс.(с 1915 проф.). Среди учеников - К. А. Эрдели. С 1917 жила за рубежом.
ВАЛЬТЕР ФОН ДЕР ФОГЕЛЬВЕЙДЕ(Walther von der Vogelweide) (ок. 1170- ок. 1230) - нем.-австр. миннезингер.УченикРайнмара фон Хагенау, после смерти к-рого стал признанным главой миннезанга.Работал при австр. и нем. дворах. В ведущих жанрах творчества В. ф. д.Ф. - миннелид и шпрух - заметно влияние нар. нем. песни. Создал новый жанрлюбовной лирики - Madchenliod (девичья песня; наиб. известная среди них- "Под липами"). Автор 86 песен и ок. 140 муз. строф для шпрухов на 22разл. тона (5). Сохранилось 8 мелодий (3 в сб. "Мюнстерские фрагменты",5 - в "Кольмарском песеннике"). В. ф. д. Ф. явился историч. прототипомобраза Вальтера в опере "Тангейзер".
ВАЛЬХА (Walcha) Хельмут(р. 1907) - нем. органист, композитор (ФРГ). В 16-летнем возрасте ослеп.С 1926 работал церк. органистом в Лейпциге, с 1929 - во Франкфурте-на-Майне,где осн. Ин-т церк. евангелич. музыки (1946); в 1938-72 проф. Высшей муз.школы там же. Гастролировал. Редактор 12 орг. концертов Г.Ф. Генделя (1940-43).Автор орг. соч., статей об орг. иск-ве. WALZE (вальце, нем., букв. - валик,цилиндр), Rollschweller, Registerschweller (рольшвеллер, регйстершвеллер,нем.), - вспомогат. игровое технич. устройство в органах, как правило,с электропневматич. и электрич. трактурами. С помощью W. органист, вращаяногой особый вал или нажимая рычаг, может включать или выключать все регистры,добиваясь изменения динамики звучания от ррр до fff при исп, романтич,и совр. произв. Впервые W. применила орг. фирма "Валькер" (1852).
ВАМБИ, киссумба, убо,- струнный щипковый инструмент. Распространён в ряде стран Африки, в т.ч. в Судане. Корпус из тыквы или выдолбленного куска дерева прикрыт сверхудеревянной декой. Струны волосяные, привязываются одним концом к тростниковымколышкам в нижней части корпуса, другим - к упругим бамбуковым стержням,заменяющим шейку, головку и колки. Употребляется соло и для сопр. пения.
"ВАМПУКА" ("В ампука, невеста африканская, образцовая во всех отношениях опер а") - одноактнаяпародийная опера В. Г. Эренберга. В основе либретто - фельетон А. Ман-ценилова(М. Н. Волконского). Впервые пост. в 1909 (Петербург). В "В." пародируютсяоперные штампы, нелепые сценич. ситуации, затянутость действия, произвольноеобращение со словесным текстом (разрыв слов, повторы слогов). Назв. "В."стало нарицательным для обозначения всего ходульного и трафаретного в театр.постановках.
ВАНАДЗИНЬШ Николай(1892-1978) - сов. органист, педагог. Нар. арт. Латв. ССР (1969). Чл. КПССс 1954. Ученик Ж. Хандшина. Концертировал в Латвии и за её пределами. Преподавалв Петрогр. конс. (1920-23), директор Нар. конс. в Даугавпилсе (1923-29)и Риге (1929-43), Муз. уч-ща при Латв. конс. (1945-56); в 1938- 1978 преподавалв Латв. коне, (с 1947 проф.). Среди учеников - П. Сиполниекс.
• Briede-BulavinovaV., Muzaskanigie registri, Riga, 1977.
BAH ДЕН БОРРЕН (vanden Borren) Ш. - см. Боррен Ш. ван ден.
ВАН ДЕР СТРАТЕН (vander Straeten) Э. - см. Стратен Э. ван дер.
"ВАНЕМУЙНЕ" (по имениэст. мифология, божества пения) (Эстонский академич. ордена Трудового КрасногоЗнамени т-р "Ванемуйне") - муз.-драм. т-р. Осн. на базе созданного в 1870в Тарту театр.-певч. об-ва "В.". С 1966 - академический. После 1935 нарядус драмами и опереттами стали регулярно ставиться оперы и балеты. Награждёнорд. Трудового Красного Знамени (1956).
ВАНЖУРА (Waniura,Vaniura) Эрнест (ок. 1750-1802) - композитор, клавесинист. По нац. чех.С 1783 жил в России, служил в Петровском т-ре в Москве (инспектор муз.классов), в 1788-97 - в дирекции имп. т-ров в Петербурге. Изд. "Journalde musique pour le clavecin oil pianoforte dedie aux dames" (1785-94).Автор комич. оперы "Храброй и смелой витязь Ахридеич" (1787, Петербург;также под назв. "Иван-царевич"); 3 симф. на слав. темы: на укр. (изд. 1790),рус. и польские (весь цикл в перелож. для фп. изд. К., 1983).
ВАН ЗАНДТ (van Zandt)M. - см. Зандт М. ван.
ВАН ЗАНТЕН (van Zanten)К. - см. Зантен К. ван.
ВАН ОТТЕРЛО (van Otterloo)В. - см. Оттерло В. ван.
ВАНЧА (Vancea) Зено(р. 1900)- рум. композитор, музыковед, педагог. Засл. деят. иск-в СРР (1954).В 1954-64 гл. ред. журн. "Muzica". С 1968 вице-през. СК СРР. С 1926 проф.конс. Тыргу-Муреша, в 1940-45 - Тимишоары, в 1949-73 - Бухарестской конс.Среди соч.: балет-пантомима "Лесовик" ("Оборотень", 1942; 2-я ред. 1957,Бухарест); 2 симфониетты (1948, 1967); 2 Банатские рапсодии для орк.; 8струн. квартетов и др. кам.-инстр. ансамбли. Автор мн. статей и очерковпо истории рум. музыки. Гос. пр. СРР (1953).
• Роль фольклора в рум. музыке,"СМ", 1956, № 5; Дж. Энеску - певец Румынии, там же, 1964, № 8.
ВАНЬСКИЙ (Wanski)Ян (ок. 1782- ок. 1840) - польск. скрипач, композитор. Ученик П. М. Ф.Байо (скр.). В 1831-36 концертировал во Франции, Швейцарии, Испании. Средисоч.: симфонии; произв. для скр. (вариации, миниатюры, каприсы, парафразыиз опер Дж. Россини, Дж. Мейербера и др.). Автор уч. пособий по гармонии,методике игры на струн, инструментах. Чл. Нац. академии "Санта-Чечилия"в Риме (1836).
ВАНЬХАЛЬ, Ваньгал,Ванхаль (Vanhal, Wanhall) Ян Крштител (Иоганн Баптист) (1739-1813) - чеш.композитор, педагог. Преподавал игру на фп. в Вене, в 1772-80 жил в Венгриии Хорватии (придв. музыкант князя Эрдёди). Автор св. 100 симф., способствовавшихформированию ранней венской классич. симфонии. Среди др. соч.: 2 оперы;концерты для фп., для альта, для орг. с орк.; ок. 10 струн. квартетов идр. кам.-инстр. ансамбли; инстр. пьесы; церк. соч.
ВАРВОГЛИС Мариос (1885-1967)- греч. композитор. Пред. Союза греч. композиторов (с 1940), Лиги греч.композиторов (с 1957). Среди соч.: опера "Полдень любви" (1944, Афины);для орк. - симф. прелюдия "Св. Варвара" (1912), "Пасторальная сюита" (дляструн. инстр., 1912), "Лавры и кипарисы" (1950), поэма "Торжество" (1966),"Греч. каприччо" (для влч. с орк., 1914); музыка к пьесам др.-греч. драматургов,в т. ч. Аристофана. Преподавал в Афинской (с 1920) и Эллинской (с 1924,с 1947 директор) конс. Выступал как муз. критик. Пр. Афинской АН (1937).
ВАРГАН (от лат. organum,греч. - орудие, муз. инструмент; возможно, от старослав. варга - рот) -древний самозвучащий язычковый инструмент. Разновидности В. бытуют у мн.народов мира под разл. назв. У пластинчатого В. (из дерева, кости, бамбука,тростника) - плоский тонкий язычок из тростника; у дугообразного(из металла) - язычком служит тонкая стальная пластинка с крючком на конце,укрепляющаяся в середине дуги и вибрирующая от защипывания пальцем, припомощи дёрганья за прикреплённую нитку. При игре В. прижимают к зубам илизажимают ими; рот служит резонатором. При непрерывном колебании язычкавозникает бурдон; с изменением артикуляции рта получают необходимыедля исп. мелодии тоны. Диапазон - кварта или квинта. На В. исполняютсянац. традиц. наигрыши, несложные танц. мелодии. В нач. 19 в. нем. мастерИ. Г. Шайблер создал конц. проф. инструмент - ауру (от греч. - дуновение),состоящий из неск. В., закреплённых на металлич. диске, и имеющий хроматич.звукоряд.
ВАРЕЗ (Varese) Эдгар(1883-1965) - американский композитор, муз.-обществ. деятель, дирижёр.По нац. француз. Учился у А. Русселя, В. д'Энди и Ш. М. Видора. Дирижировалразл. хорами и оркестрами в Берлине, Праге, Нью-Йорке (1908-19). С 1915жил в Нью-Йорке. Был одним из основателей Между нар. гильдии композиторов(1921), Панамер. ассоциации композиторов (1928). Занимался поисками новыхмуз. звучаний (считал музыку "организованным шумом"), стремился расширитьакустич. возможности инструментов. Среди соч.: пьесы "Гипериризма" длядуховых и ударных (1923), "Интегралы" для кам. орк. и ударных (1925), "Ионизация"для 13 исполнителей-ударников (1931), "Экваториал" для органа, ударных,труб, тромбонов, 2 волн Мартено и баса (1934). Автор работ по электронноймузыке, муз.-критич. статей.
• Шохман Г., Э. Варез - апостолмуз. радикализма, "СМ", 1988, № 11; Klaren J. Н., Е. Varese..., Boston,1928; Оuellеtte P., E. Varese, P., 1966; Jоlivet H., Varese, P., 1973;Vivier O., Varese, P., 1973.
ВАРИАЦИОННАЯ ФОРМА,вариации, тема с вариациями, вариационный цикл, - муз. форма, состоящаяиз темы и её неск. (не менее двух) изменённых воспроизведений (вариаций).Темаможет быть оригинальной или заимствованной (напр., у Л. Бетховена Вариациидля фп. на тему Диабелли), в 17-18 вв. - часто в жанре арии, танцаи др. Наиб. типичные качества темы: песенный характер; форма - период илипростая двух-, реже трёхчастная; экономность гармонии и фактуры, к-рыеобогащаются в процессе вариац. развития. В музыке 20 в. встречаются нетрадиц.темы - отдельные аккорд, интервал, звук. Специфич. качества В. ф. - тема-тич.единство и целостность и вместе с тем замкнутость частей и относит. статичность.Типы вариаций (классификация по разл. признакам): по степени отхода оттемы - строгие (сохраняются тональность, гармонич. план и форма) и свободные(широкий диапазон изменений, в т. ч. гармонии, формы, жанрового обликаи т. д.; связи с темой порой условны: каждая вариация может достигатьсамостоятельности как пьеса с индивидуальным содержанием); по методам варьирования- орнаментальные (или фигурационные), жанрово-характерные и др. В. ф. могутбыть остинатные (тема повторяется без изменений в одном голосе) и неостииатные,по количеству тем - однотомные и двойные (тройные).
А. К. Лядов. Вариациина тему М. И. Глинки для фортепьяно. Вариации I и II - фигурационные строгие,III и IV - жанрово-характерные свободные.
В. ф. зародилась в нар. музыкеи широко используется в ней (напр., у рожечников, балалаечников, гармонистови др.). В проф. музыке разных эпох распространены определ. В. ф.: в старинноймузыке - наbasso ostinato, у венских классиков - с преобладаниемстрогих фигурац. вариаций (классическая В. ф., напр., Л. Бетховен, сонатаAs-dur op. 26 для фп., 1-я часть), в 19 в. - свободных жанрово-характерных("Симф. этюды" Шумана), вариации с удержанной мелодией ("глинкинские"),в 20 в. - модификации всех названных. При фигурац. варьировании в каждойиз вариаций используется единый орнаментальный рисунок; возможна сменаладового наклонения при сохранении тоники. Среди приёмов варьирования:арпеджирование, гаммообразное движение, смена регистров, диминуция (З),смещение мелодич. и гармонич. опор на иные метрич. доли. В остинатных В.ф. варьирование косвенное, посредством обновления свободных голосов. Цельностьклассич. В. ф. достигается интонац. и тонально-гармонич. единством с темой,единой линией развития, группировкой вариаций по сходству (Бетховен, 32вариации c-moll для фп.: 1-3, 6-7,10-11) или контрасту, благодаря чемуобразуется "форма 2-го плана" (по В. В. Протопопову), напр., трёхчастнаяструктура (Ф. Шуберт, соната a-moll op. 42 для фп., 2-я часть). Заключит.раздел часто обнаруживает черты коды, чему способствуют повторение темы(В. А. Моцарт, Вариации K.-V. 500), ускорение темпа (Бетховен, соната G-durop. 96 для скр. и фп., 4-я часть), увеличение масштаба последней вариации(Моцарт, соната для скр. и фп. K.-V. 481, 3-я часть), привлечение формыфугии т. п.
Из проф. образцов В. ф. с13 в. получили распространение полифонические вариации на cantusfirmus, с 16 в. - пассакалья, чакона. Фигурац. варьированиесвязано с развитием европ. инструментализма (в т. ч. диференсиас, глосы,дубль, орг. партита). В В. ф. пишутся самостоят. крупные соч.(напр., "Рапсодия на тему Паганини" Рахманинова), части циклов (чаще медленные,напр., С.С. Прокофьев, 3-й концерт для фп. с орк., 2-я часть), разделыкрупной формы (напр., Бетховен, 7-я симф., 2-я часть; Д. Д. Шостакович,7-я симф., 1-я часть), арии, хоры, песни. Вариационность как общий принципобновлённого повторения встречается во всех видах муз. форм ("рассредоточенные"вариации в рондо: Бетховен, соната G-dur op. 79 для фп., 3-я часть)и в любых построениях - репризе, начальном периоде, фразе, мотиве.
• Протопопове Вл., Вариациив рус. классич. опере, М., 1957; его же, Вариационные процессы в муз. форме,М., 1967; его же, Очерки по истории инстр. форм XVI- нач. XIX вв., М.,1979; Цуккерман В., Анализ муз. произв. Вариационная форма, 2М.,1987; Grеss R., Die Entwicklung der Klaviervariation von A. Gabrieli biszu J. S. Bach, [Stuttg., 1929]; Albrесht A., Die Klaviervariation im 20.Jahrhundert, Koln, 1961 (Diss.); Моhr W., Uber Mischformen und Sonderbildungender Variationsform, Kas. - [u. a.), 1963; Nelsоn R. U., The technique ofvariation... from A. de Cabezon to M. Reger, 2Berk. - Los Ang.,1962 (University of California publications in music, v. 3). Т. С. Кюрегян.