Бар

БАР Герман [Hermann Bahr, 1863–] — современный австрийский критик и писатель, идеолог лит-ого импрессионизма (см). Личность Б. — как бы живое воплощение принципа релятивизма. Его жизнь, критика и творчество отличаются необычайной изменчивостью идеологии и лит-ых вкусов. Он примыкал ко всем направлениям периода 1890–1915 от натурализма до экспрессионизма, знаменовавшим эволюцию в мироощущении мелко- и среднебуржуазных групп Германии и Австрии. В связи с его отзывчивостью на всякое новое направление Б. получил прозвище "коммивояжера послезавтрашнего дня". Бар сыграл очень значительную роль в развитии австро-немецкой лит-ры, заключавшуюся как в объединении австрийских писателей, так и в популяризации самых различных направлений и писателей других стран. Начало своей лит-ой деятельности Б. посвятил натурализму, издавая вместе с А. Гольцем и др. журн. "Die Freie Bühne" (Свободная сцена). Он пропагандировал Золя, Ибсена, Гауптмана и др. В 90-х годах Б. приобретает известность как вождь "последовательного натурализма", то есть импрессионизма. Став во главе "Молодой Вены", он сплотил вокруг себя австрийскую группу импрессионистов и неоромантиков (Шницлера, Гофмансталя, Альтенберга и др.), находившихся под его сильным влиянием. Обоснованию импрессионизма посвящены его лучшие работы: "Zur Kritik der Moderne" — "К критике модернизма" [1890]; "Ueberwindung des Naturalismus" — "Преодоление натурализма" [1891]; "Renaissance" — "Возрождение" [1897]. В издаваемом им органе импрессионистов "Die Zeit" — "Эпоха" Б. популяризирует в Вене французских декадентов и символистов, а также Стриндберга, Уайльда и философию Ницше. Одновременно в работах: "Wiener Theater" — "Венский театр" [1899], "Rezensionen" — "Рецензии" [1903], "Заметки" — "Glossen" [1907] Бар агитирует за создание импрессионистского театра, завоевывая этих писателей для сцены. В своих критических работах (таковы также "Essays" — "Этюды", 1912; "Dialog vom Marsyas" — "Диалог о Марсии", 1904; и др.) Б. отражает философию ницшеанства и модернизма — культ личности, презрение к демократии. Его этюды — типичные образцы импрессионистской критики, исходящей из субъективного впечатления, поверхностной, но блестящей. "Dialog vom Tragischen" — "Диалог о трагическом" [1903] Б. посвящает проблеме изменчивости человеческого "я", приходя к крайнему субъективизму; Б. первый связал субъективизм лит-ого импрессионизма с философией релятивизма Маха. С 1910 ориентация Б. меняется вместе с общей ориентацией мелкобуржуазных групп: он порывает с импрессионизмом. В "Essays" — "Этюдах" [1912] и особенно в "Expressionismus" — "Экспрессионизме" [1916] Б. ратует за новое искусство экспрессионистов (см.). Все больше углубляясь в мистицизм, Б. окончательно порывает с бунтарством прежних лет и приходит к католичеству [1914]. Как художник Б. не возвышается над посредственностью. Один из критиков хорошо назвал его "журналистом в творчестве" и "поэтом в журналистике". Его драмы по глубине редко превосходят произведения фельетониста и в истории лит-ры не останутся. Этапы художественного творчества Б. соответствуют этапам его критических работ. К периоду натурализма принадлежат: "La Marquesa d’Amaegui" — "Маркиза д’Амеги", "Die grosse Sünde" — "Большой грех", "Die Mutter" — "Мать" [1888–1891] с их легкой социальной и политической сатирой. В романе "Die gute Schule" — "Хорошая школа" [1890] и новеллах "Fin de siècle" Б. подражает прозе французских декадентов. Целый ряд произведений Б. посвящен быту Вены; таковы драмы: "Tschaperl" — "Чаперль", "Der Star" — "Скворец", "Der Atlet" — "Атлет", "Die Wienerinnen" — "Венки", "Францль" [1897–1900] и романы: "Neben der Liebe" — "Около любви" [1893] и "Театр" [1897]. Известностью пользовались его драмы: "Der Apostel" — "Апостол", "Der Meister" — "Мастер", "Das Konzert" — "Концерт" [1901–1910]. Ряд пьес этого периода ставился на русской сцене. К последнему периоду мистицизма и экспрессионизма относятся драмы: "Der Unmensch" — "Изверг" [1919], "Ehelei" — "Брак" [1920], "Altweibersommer" — "Бабье лето" [1924]. Баром задумана большая серия романов (посвященных Австрии, Германии и пролетариату); из них вышли: "Die Rahl" — "Раль" [1909], "Друт" [1910], "О, Mensch" — "О, человек", "Himmelfahrt" — "Вознесение" [1916], "Die Rotte Koriahs" [1919], с типичным для этих лет идеализма углублением в мир человеческого "духа". Новейший роман Бара — "Der inwendige Garten" — "Внутренний сад" [1927]. Библиография: Soergel A., Dichtung u. Dichter der Zeit, Lpz., 1911; Meyer R. M., Die deutsche Literatur des XIX u. XX Jahrh., 2 Bde., Berlin, 1920; Walzel O., Die deutsche Dichtung seit Goethes Tod, B., 1920: Kummer F., Deutsche Literaturgeschichte des XIX u. XX Jahrh., 2. Bde., Dresden, 1922; Hande W., H. B., Berlin, 1923; Arnold A., Das deutsche Drama, M., 1925. Meridies W., H. B. als epischer Gestalter u. Kritiker der Gegenwart, Hildesheim, 1927. Е. Гальперина