Кантата

КАНТА́ТА — многочастное вокально-симфоническое произведение торжественного или повествовательно-эпического характера (термин “кантата” происходит от итальянского cantare — петь). Кантаты обычно предназначаются для солистов, хора и оркестра (существуют кантаты без солистов; в некоторых образцах этого жанра оркестр заменяется небольшим камерным ансамблем; изредка встречаются кантаты чисто хоровые, т. е. без инструментального сопровождения). По своему складу кантата близка жанру оратории, от которой она отличается меньшими размерами и сравнительно неразвитым сюжетом. Однако ко многим сочинениям современной музыки термины “кантата” и “оратория” могут быть применены в одинаковой мере. Сближение кантаты и оратории произошло относительно недавно. На рубеже XVI—XVII вв. кантата представляла собой сольную вокальную пьесу лирического характера (в отличие от монументального хорового цикла — оратории). Позже кантата стала приближаться к развернутой оперной сцене. Главным “действующим лицом” в кантатах постепенно стал хор. В конце XVII в. были широко распространены 2 типа кантат: духовная (на религиозные сюжеты) и светская. Выдающиеся образцы таких произведений можно встретить в творчестве И. С. Баха. В зарубежной музыке XIX в. жанр кантаты получает развитие в творчестве Л. Бетховена, Ф. Шуберта, Ф. Мендельсона, Г. Берлиоза, Ф. Листа, И. Брамса. К этому жанру обращаются и многие композиторы XX в. (Б. Барток, К. Орф, Б. Бриттен, П. Хиндемит и др.). Первые русские кантаты появились в XVIII в. Расцвет отечественной кантаты связан с творчеством П. И. Чайковского (кантата “Москва”), С. И. Танеева (“Иоанн Дамаскин”, “По прочтении псалма”), С. В. Рахманинова (“Весна”, “Колокола”). Традиции классиков творчески продолжили отечественные композиторы середины и 2-й половины XX в. (кантаты Ю. А. Шапорина, С. С. Прокофьева, Д. Д. Шостаковича, Г. В. Свиридова).