ДВОЙНОЙ ХОР - хор,разделённый на

ДВОЙНОЙ ХОР - хор,разделённый на 2 относительно самостоят. группы, а также муз. произв.,написанные для такого хора. Каждая группа Д. х. представляет собой полныйсмеш. хор (напр., хоровод "А мы просо сеяли" из оперы "Майская ночь").Реже встречаются др. составы Д. х.
ДВОРЖАК (Dvorak) Антонин(1841 - 1904) - чеш. композитор, дирижёр, педагог. Чл. Чеш. академии науки иск-в (1890). Ученик И. Фёрстера (орган) и др. Играл на альте в капеллеК. Комзака и в орк. Временного т-ра (1862-73), в 1873-77 церк. органиств Праге. Выступал как дирижёр с исп. собств. произв., в т. ч. в Великобритании(1884-96), России (1890), где встречался со мн. рус. деятелями культуры.Переписывался с П. И. Чайковским (в 1888 состоялась встреча с ним в Праге).Был дружен с И. Брамсом. С 1891 проф. композиции в Пражской конс. (с 1901её руководитель). Среди учеников: Я. Сук, О. Недбал, В. Новак. В 1892-95работал в США, где выступал с авторскими концертами. Был проф. и директоромконсерватории в Нью-Йорке, в к-рой перестроил систему муз. обучения. Отразиламер. впечатления в симф. "Из Нового Света" и др. произв., в к-рых, сохранивсвоеобразие индивидуального стиля, воссоздал характер и нек-рые интонац.особенности негр. и индейского муз. фольклора. Один из основоположниковчеш. нац. муз. классики, Д. вслед за Б. Сметаной развивал нац. традициии утвердил мировое значение чеш. музыки. Произв. Д. отличаются мелодич.богатством, разнообразием ритма и гармонии, красочностью инструментовки,стройностью формы. Д. широко использовал жанровые и ритмоинтонац. особенностичеш. и моравского муз. фольклора. Черты нац. самобытности проявились вкомич. опере "Король и угольщик", патриотич. гимне "Наследники Белой Горы"для хора и орк. и вок. "Моравских дуэтах"; особенно ярко нац. характерощутим в "Славянских танцах" (первонач. для фп. в 4 руки, позже для орк.,и др. инстр.) и "Слав. рапсодиях". Ряд произв. Д. посв. история, прошломуЧехии и нац.-освободит. устремлениям народа; среди них - оратория "Св.Людмила", "Гуситская увертюра", музыка к спектаклям драм. т-ра, в т. ч.к пьесе "Йозеф Каетан Тыл". Оперы Д. наряду с операми Б. Сметаны составляютоснову нац. муз.-театр. репертуара. Наиб. ценным вкладом в мировую муз.культуру являются симфонии Д., заложившие фундамент нац. симфонизма, концертдля влч. с орк. и кам.-инстр. соч. (в т. ч. трио "Думки"). Мн. соч. Д.привлекают жизнерадостностью, тёплым лиризмом, мягким юмором, отражаюткартины чеш. природы и быта. Своеобразный мир чеш. сказок и легенд раскрываетсяв симф. поэмах "Водяной", "Полуденница" и др. В Праге работают Дворжаковскоеоб-во в музей его имени (с 1932). В Нелагозевесе в доме, где родился Д.,также открыт музей. Имя Д. носит один из пражских квартетов. Оперы ( б.ч. пост. в Праге), в т. ч Король и угольщик (1871; 2-я ред. 1874; 3-я ред.1887), Упрямцы (1874, пост. в 1881), Ванда (1876), Хитрый крестьянин (1178),Димитрий (1882; 2-я ред. 1894), Якобинец (1889; 2-я ред. 1897), Черт Кача( 1899). Русалка (1901), Армия" (1904); для солистов, хора и орк. -ораторияСвятая Людмила (1886), Stabat mater (1877), Реквием (1890), Гимн (НаследникиБелой Горы, 1872; 3-я ред. 1885), кантаты Свадебные рубашки (1884), Гимнчеш. крестьян (1885), Торжественная песнь (1900); для орк. - 9 симф. (1865-93,в т. ч. 1-я, Злоницкие колокола; 9-я, Из Нового Света); симф. поэмы Водяной,Полуденница, Золотая прялка. Голубок, Богатырская песнь (1896-97); 5 увертюр,вт. ч. Отчизна моя (1882), Гуситская увертюра (1883), 3 программные конц.увертюры (цикл, 1891-92), 2 сюиты, 3 Слав. рапсодии (1878), Слав. танцы(16, в 2 циклах, 1878-87, первонач. для фп. в 4 руки), танц. пьесы; пьесыдля струн. орк.; концерты для инстр. с орк. - для фп. (1876), для скр.(1880), 2 для влч. (2-й, 1895); кам.-инстр. aнсамбли - 4 фп. трио(в т. ч. Думки, 1891), струн. трио, струн. квартеты (14; 1862-95), 2 фп.квинтета (1872, 1887) я др.; пьесы для фп. в 2 руки (в т. ч. Юморески,1894); пьесы для фп. в 4 руки; пьесы в сопр. фп. - для скр. (в т. ч. Романс),для влч.; хоры с сопр.; песни на слова чеш. поэтов, на нар. тексты, вок.дуэты с фп., а т. ч. 22 моравских дуэта (1875-81): музыка к спектаклямдрам. т-ра.
• Бэлза И., л. Дворжак, М,-Л.,1949; А. Дворжак. Сб. ст., под ред. Л. С. Гинзбурга, М., 1967; ТулинскаяЗ., А. Дворжак, М., 1973; Егорова В. Н., Симфонии Дворжака, М., 1979; ZubаtyJ.. A. Dvorak, Lpi., 1886; Ваrtоs J, A. Dvorak, Praha, 1913; Sоurеk О.,Zivot a dilo A. Dvofika, av. I-4, Praha. W16-33, '1954-57; Robertson A.,Dvorak. L.. 1945, N.-Y., 1949, 1962; Handsсhin J., Dvorak, P., 1946; HolzknechtV, A. Dvorak, Praha, 1955; Clapham J., Dvorak, L., 1966; Erismann G, A.Dvorak, P., 1966; Вerkovес J, A. Dvorak, Praha - Bra., 1969; BurghauserJ, A. Dvorik, Praha, 1985. R. И. Егорова.
ДВОРЖАКОВА (Dvorakova)Людмила (р. 1926) - чеш. певица (лирико-драм. сопрано). С 1949 пела в разл.оперных т-рах ЧССР, в 1960-80 солистка Берлинской гос. оперы. Выступалатакже на сценах крупнейших т-ров мира, в т. ч. "Метрополитен-опера", "Ковент-Гарден".С 1965 участвовала в Байрейтских муз. фестивалях. Исполняла лирич. позднеегероико-драм. партии (лучшие - в муз. драмах Р. Вагнера); среди др. партий- Млада ("Далибор" Сметаны), Катя Кабанова и Енуфа (обе - в одноим. операхЯначека), Амелия ("Бал-маскарад"), Аида.
ДВУЗВУЧИЕ - один извидов гармонич. вертикали в ср.-век. контрапункте (см. Органум) и вмузыке 20 в.
И. Ф. Стравинский."Свадебка", 4-я картина.
Состоит из двух разноименныхзвуков и их октавных удвоений. Примеры Д. - "Свадебка" Стравинского (последниетакты), "Казнь Степана Разина" Шостаковича (цифры 60-62). См. Аккорд,Интервал.
ДЕБЕРАЙНЕР (Dobereiner)Кристиан (1874-1961) - нем. виолончелист, гамбист (ФРГ). Содействовал возрождениюмузыки барокко. В 1905 организовал Об-во старинной музыки, в 1921-24преподавал игру на старинных струн. инстр. в Высшей муз. школе, в 1933-44руководил Баховским об-вом (Bachverein) в Мюнхене. Выступал в концертахстаринной музыки, гастролировал. Сост. "Schule far die Viola da Gamba"(Mainz, 1954), автор музыковедч. работ.
ДЕБЮССИ (Debussy)Клод (1862-1918) - франц. композитор, пианист, дирижёр, муз. критик. ОкончилПарижскую конс. (1884), получил Рим. пр. Ученик А. Мармонтеля (фп.), Э.Гиро (композиция). Как домашний пианист рус. меценатки Н. Ф. фон Мекк-сопровождал её в путешествиях по Европе, в 1881 и 1882 посетил Россию.Выступал как дирижёр (в 1913 в Москве и Петербурге) и пианист с исполнениемпреимущественно собственных произв., а также как муз. критик (с 1901).
Д. - основоположник муз.импрессионизма.В своём творчестве опирался на франц. муз. традиции: музыка франц.клавесинистов (Ф. Куперен, Ж. Ф. Рамо), лирическая операи романс(Ш. Гуно, Ж. Массне). Значительным было воздействие рус. музыки (М. П.Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков), а также франц. символистской поэзиии импрессионистской живописи. Д. воплотил в музыке мимолётные впечатления,тончайшие оттенки человеческих эмоций и явлений природы. Своего рода манифестоммуз. импрессионизма считали современники орк. "Прелюдию к „Послеполуденномуотдыху фавна"" (по эклоге С. Малларме; 1894), в к-рой проявились характерныедля музыки Д. зыбкость настроений, утончённость, изысканность, прихотливостьмелодики, колористичность гармонии. Одно из наиб. значит. созданий Д. -опера "Пеллеас и Мелизанда" (по драме М. Метерлинка; 1902), в к-рой достигнутополное слияние музыки с действием. Д. воссоздаёт сущность неясного, символически-туманногопоэтич. текста. Этому произв. наряду с общей импрессионистич. окраской,символистской недосказанностью присущи тонкий психологизм, яркая эмоциональностьв выражении чувств героев. Отзвуки этого произв. обнаруживаются в операхДж. Пуччини, Б. Бартока, Ф. Пуленка, И. Ф. Стравинского, С. С. Прокофьева.Блеском и в то же время прозрачностью орк. палитры отмечены 3 симф. эскиза"Море" (1905) - самое крупное симф. соч. Д. Композитор обогатил средствамуз. выразительности, орк. и фп. палитру. Он создал импрессионистич. мелодику,отличающуюся гибкостью нюансов и в то же время расплывчатостью.
В нек-рых произв. - "Бергамасскаясюита" для фп. (1890), музыка к мистерии Г. Д'Аннунцио "Мученичество св.Себастьяна" (1911), балет "Игры" (1912) и др. - проявляются черты, присущиевпоследствии неоклассицизму, они демонстрируют дальнейшие поискиД. в области тембровых красок, колористич. сопоставлений. Д. создал новыйпианистич. стиль (этюды, прелюдии). Его 24 прелюдии для фп. (1-я тетр.- 1910, 2-я - 1913), снабжённые поэтич. названиями ("Дельфийские танцовщицы","Звуки и ароматы реют в вечернем воздухе", "Девушка с волосами цвета льна"и др.), создают образы мягких, порой нереальных пейзажей, имитируют пластикутанц. движений, навевают поэтич. видения, жанровые картины. ТворчествоД., одного из крупнейших мастеров 20 в., оказало существ. влияние на композиторовмн. стран.
Оперы- Родриг и Химена (1892,не окончена), Пеллеас н Мелизанда (1902, Париж), Падение дома Эшеров (внабросках, 1908-17); балеты - Камма (1912, конц. исп. 1924, там же), Игры(1913, Париж), Ящик с игрушками (детский, 1913, пост. 1919, Париж); кантаты- лирич. сцены Блудный сын (1884), Ода Франции (1917, завершена М. Ф. Гайаром);поэма для голосов с орк. Дева-избранница (1888); для орк. - дивертисментТриумф Вакха (1882), симф. сюита Весна (1887), Прелюдия к "Послеполуденномуотдыху фавна" (1894), Ноктюрны (Облака, Празднества; Сирены - с жен. хором;1899), 3 снмф. эскиза Море (1905), Образы (Жиги, Иберия, Весенние хороводы,1912); кам.-инстр. ансамбли - сонаты для влч. и фп. (1915), для скр. ифп. (1917), для фл., альта и арфы (1915), фп. трио (1880), струн. квартетС1893); для фп. - Бергамасская сюита (1890), Эстампы (1903), Остров радости(1904), Маски (1904), Образы (1-я серия - 1905, 2-я - 1907), сюита Детскийуголок (1908), прелюдии (1-я тетр. - 1910, 2-я - 1913), этюда (1915); песнии романсы; музыка к спектаклям драм. т-ра, фп. транскрипции и др.
• Monsieur Croche - antidillettante.P., 1921; Статьи, рецензии, беседы, пер. с франц., М.-Л., 1964; Избр. письма,Л., 1986.
• Альшванг А., К. Дебюсси,М., 1935; его же. Произв. К. Дебюсси и М. Равеля, М., 1963; РозеншильдК, Молодой Дебюсси и его современники, М., 1963; Мартынов И., К. Дебюсси,М., 1964; Кремлев Ю., К. Дебюсси, М., 1965; Сабинина М., Дебюсси, в кн.:Музыка XX в., ч. I, кн. 2, М., 1977; Яроциньский С., Дебюсси, импрессионизми символизм, пер. с польск., М., 1978; Дебюсси и музыка XX в. Сб. ст..Л., 1983; Денисов Э., . О нек-рых особенностях композиционной техники К.Дебюсси, в его кн.: Совр. музыка и проблемы эволюции комп. техники, М.,1986; Ваrraque J., С. Debussy, Р., 1962; Соlаа А. С., Debussy, l'hommeet son oeuvre. P., 1965; его же, С. Debussy. Liste complete des oeuvres...,P.- Gen., 1983; Lockspeiser E., Debussy, 5L.-[a. o.], 1980.И.A. Mедведева.
ДЕ ВИТО (De Vito)Джоконда (p. 1907) - итал. скрипачка, педагог. Концертировала (до 1962)во кн. странах (в СССР в 1958). Известна как исп. классич. музыки.1-я пр. на Междунар. конкурсе скрипачей (Вена, 1932). С 1944 проф. академии"Санта-Чечилия" в Риме, с 1949 живёт в Лондоне.
ДЕВРИЕНТ (Devricnt)Эдуард (1801-77) - нем. певец (баритов), драм. актёр, театр. деятель, муз.писатель. Ученик К. Ф. Цельтера. С 1819 пел в Корея, опере (Берлин), одиоврем.выступал как драм. актёр. В 1844-46 актёр и режиссёр придв. т-ра в Дрездене,в 1852-1870 - в Карлсруэ. Исп. гл. партий в операх "Вампир", "Ганс Гейлинг"Маршнера. Д. известен как либреттист и историк т-ра. Среди лит. соч.: "DasNationaltheater des neuen Deutschlands. Eine Reformschrift" (Lpz., 1849),"Geschichte der deutscben Schauspielkunst" (Bd 1-5, Lpt, 1848-74).
• Bab J., Die Devrients..,В.. 1932; E. Devrient., hnf. iron R. Kibel, Weimar, 1964.
ДЕВУАЙОН (Devouyon)Паскаль (p. 1953) - франц. пианист. Занимался в Парижской конс. и "Экольнормаль" у Л. Гуссо и Ж. Юбо. Конвертирует. 2-е пр. на Междунар. конкурсахпианистов: им. Дж. Б. Виотти (Верчелли, 1973), им. Ф. Бузони (Больцано,1974), им. П. И. Чайковского (Москва, 1978), 3-я пр. на конкурсе пианистов(Лидс. 1975).
ДЕГЕЙТЕР, Дежейтер(Degeyter) Пьер (1848-1932) - франц. композитор. Чл. Франц. коммунистич.партии с 1920. Рабочий, участник революц. движения. Увлекался музыкой,пел в хоре, руководил хор. кружками. Автор музыки междунар. пролетарскогогимна "Интернационал" (на стихи Э. Потье, 1888; написан для певч.об-ва "Рабочая лира" в Лилле). Ему принадлежат также революц. песни "Коммунар"(сл. Потье), "Вперёд, рабочий класс", "Серп и молот" (сл. Д.) и др. Сб.песея Д. в обработке В. А. Белого издан в Москве (1962).
ДЕ ГРЕФ, Греф (DeGreef) Артур (1862-1940) - бельг. пианист, композитор. Совершенствовалсяу Ф. Листа (фп.). Гастролировал как пианист во кн. странах Европы. Авторкомич. оперы "Маркитантка" (1879, Левей), симф. и кам. соч., песен и др.В 1885-1930 вёл класс фп. в Брюссельской конс. (с 1887 проф.).
ДЕГТЯРЁВ (Дехтерев,Дегтяревский) Степан Аникиевич (1766-1813) - рус. композитор, дирижер.Ученик. А. Сапиенцы и Дж. Сарти. Крепостной графа И. П. Шереметева, выступална сцене его т-ра как певец (тенор) и драм. актер. В конце жизни получилвольную. Среди соч. выделяется оратория "Минин и Пожарский, или ОсвобождениеМосквы" (1811). Перевел на рус. яз. труд В. Манфредина "Правила гармоническиеи мелодические для обучения всей музыки..." (СПБ. 1805).
ДЕДЮХИН АлександрАлександрович (1907-85)- сов. пианист. Засл. арт. РСФСР (1970). С 1929солист и концертмейстер Моск. филармонии, с 1954 - Всес. радио, с 1957- ВГКО (с 1965 - Москонцерт). Выступал с крупнейшими сов. артистами, вт. ч. с Д. Ф. Ойстрахом, М. Л. Ростроповичем, И. С. Козловским.
ДЕЗЕД (Dezede, Dezaldea,Deaaidea) (псевд. D. Z., наст. фам. неизв.) Никола (возможно, Александр)(ок. 1740-92) - франц. композитор. Автор мн. комич. опер (гл. обр. на либр.Б. де Монвеля), Д. способствовал развитию и обогащению этого жанра. Большимуспехом пользовались оперы "Жюли" (1772, Париж), "Блэз и Бабетта" (1783),"Алексис и Жюстина" (1785, обе Версаль), "Огюст и Теодора, или Два пажа"(1789, Париж) и др.
ДЕЗОРМЬЕР (Desormiere)Роже (1898-1963) - франц. дирижёр, композитор. С 1924 дирижировал балетамив ряде т-ров Парижа, в т. ч. спектаклями "Рус. балета С. П. Дягилева".Выступал также как оперный и симф. дирижёр во Франции и др. странах (вкон. 1940-х гг. концертировал в СССР). Знаток старинной музыки, исполнялмн. забытые произв. в то же время пропагандировал творчество совр. емукомпозиторов. Среди соч. - музыка к к.-ф. (совм. с Ж. Ориком, Д. Мийо идр.).
ДЕЙВИС (Davis) Колми(р. 1927) - англ. дирижёр, кларнетист. С 1950 дирижёр оперной труппы вЧелси, с 1957 - Шотл. нац. орк. Би-Би-Си (Глазго), с 1958 - оркестра т-ра"Сэдлерс-Уэллс" в Лондоне (в 1961-64 гл. дирижёр), с 1966 - оркестра т-ра"Метрополитен-опера" в Нью-Йорке, с 1967 гл. дирижёр симф. орк. Би-Би-Си,с 1971 - т-ра "Ковент-Гарден" в Лондоне. Яркая индивидуальность Д. особеннораскрывается в интерпретации соч. В. А. Моцарта, Г. Берлиоза, И. Ф. Стравинского,М. Типпетта.
ДЕЙВИС (Davis) Майлс(р. 1926) - амер. трубач негр. происхождения. Один из выдающихся предст.совр. джаза. С 1945 руководил разл, ансамблями. Исполняет музыку ряда совр.джазовых стилей, использует приёмы т. и. модального джаза и джаз-рока.Мн. его мелодии завоевали популярность.
ДЕЙВИС (Davies) Питер(р. 1934) - англ. композитор. В 1959-62 муз. рук. школы в Сайренчестере.Разработал систему муз. воспитания детей. Организовал ансамбль "PierrotPlayers" в Лондоне (с 1970 "Fires of London"). Один из крупнейших совр.англ. композиторов. Автор муз.-сценич. произв., в т. ч. "Восьми песен длясумасшедшего короля" (1969), опер "Тавернер" (1972, Лондон), "Маяк" (1980,Эдинбург); балета "Саломея" (1978, Копенгаген); соч. для симф. орк., вт. ч. 2 симф. (1976, 1980); музыки для детей (по разработанной им системе),в т. ч. "Календари пастухов" (1965) для хора и инстр. ансамбля, и др. соч.
• Р. М. Davies. Musik d"rZeit Dokumenlationen und Studien, Bonn, 1983.
ДЕЙК (Dyck) Эрнестван (1861 -1923) - бельг. певец (тенор). В 1888-98 солист Венской придв.оперы, в 1898-1902 - т-ра "Метрополитен-опера". Выступал в концертах вряде стран Европы, в т. ч. в России. Один из лучших исп. гл. партий в операхР. Вагнера, С 1906 проф. Антверпенской и Брюссельской конс.
ДЕЙША-СИОНИЦКАЯ МарияАндриановна (1859-1932) - рус. певица (драм. сопрано), муз.-обществ. деятель,педагог. С 1883 солистка Мариинского, в 1891 -1908 - Большого т-ров. Средипартий: Лиза (первая исп. в Москве), Земфира ("Алеко"; первая исп.), Валентина("Гугеноты"). Славилась и как кам. певица, впервые исп. ряд романсов С.И. Танеева. Организовала совм. с Б. Л. Яворским "Музыкальные выставки"(1907-11). С 1921 проф. Моск. конс. Автор кн. "Пение в ощущениях" (М.,1926).
• Алексее" Е.. М. Дейша-Сионицкая,"СМ", 1962. № 8.
ДЕКА (от нем. Decke,букв. - крышка) - часть корпуса нек-рых струн. инструментов, служащая дляусиления и отражения звука. Изготовляется из т. н. резонансовой древесины.У гиджака, банджо и др. Д. заменяет мембрана из кожи или пузыряживотных. Колебания струн передаются Д. через подставку. У инструментовтипа скрипки, гитары верхняя Д. - с резонаторными отверстиями. Уфп. Д. служат щит, склеенный из отд. дощечек и находящийся внутри корпуса,под струнами.
ДЕККЕР-ШЕНК Иван Фёдорович(1825-99) - рус. гитарист, композитор, педагог. По нац. австриец. С 1861жил в России. Концертировал как гитарист, мандолинист, а также певец. Преподавалв Петерб. об-ве гитаристов и мандолинистов, среди учеников - В. П. Лебедев.Автор комнч. опер, оперетты "Хаджи-Мурат" (1887, Петербург) и др., романсов,произв. для 6- и 7- струн. гитары. Сост. "Школы-самоучителя" для 6-струн.гитары (ч. 1-2, СПБ-М., 1892).
ДЕКЛАМАЦИЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ(от лат. declamatio - упражнение в красноречии) - 1) способ муз. воплощениясловесной речи в вок. произведении. Музыка обладает большими возможностямидм передачи интонац. стороны речи (восходящим и нисходящим речевым интонацияммогут соответствовать восходящие и нисходящие ходы вок. мелодии, речевымакцентам - музыкальные), как правило, она отражает структурное членениесловесного текста. Определ. значение для Д. м. имеют особенности нац. языка,использование прозаич. или поэтич. текста. Речевая интонация не знает лада,музыкальная - имеет ладовую природу. Отсюда различия их выразительностии возможностей организации. Тенденция к наиб. точному воспроизведению речи,речевой декламации в вок. музыке имеет давнее происхождение (напр., stilerepresentative в соч. членов Флорентийской камераты), однако особенноярко она проявилась в 19-20 вв. в творчестве А. С. Даргомыжского, М. П.Мусоргского, С. С. Прокофьева, Д. Д. Шостаковича, Р. Шумана, X. Вольфа,К. Дебюсси и др. композиторов. Одну из совр. форм декламац. пения (нем.Sprechgeiang, Sprechstimme - речь-пение) применяли в своих соч. А. Шёнберги А. Берг.
Отклонения от правильногопроизнесения текста в вок. музыке могут возникнуть при переводе оригинальноготекста вок. произв. на др. язык. В последнем случае, чтобы не возникалидекламац. погрешности, существует экзиритмич. перевод на др. язык оперноголибретто, текста вок.-симф. произв., романса. 2) То же, что мелодекламация.
• Васина-Грссман В. А., Музыкаи поэтич. слово, ч. 1 -3, М., 1971-1978.
DECRESCENDO (декрешендо,итал., букв. - уменьшаясь) - см. Динамика.
ДЕЛАЖ (Delage) Морис(1879-1961) - франц. композитор, муз. критик. Ученик М. Равеля. В творчествеД., отмеченном чертами ориентализма, преобладают инстр. и кам.-вок. жанры.Среди соч.: симф. поэма "Сказки о море" (1908), вок. цикл "Четыре индусскихпоэмы" (для сопрано, струн. квартета, квартета дух. инстр. и фп.), кам.-инстр.ансамбли, пьесы для фп. Автор муз.-критич. статей.
ДЕЛАЛАНД, Лаланд (Delalande)Мишель Ришар (1657-1726) - франц. композитор, органист. Играл в соборахПарижа, с 1683 интендант Корол. капеллы, с 1704 её руководитель. Его балеты,в т. ч. "Дворец Флоры" (1689, Трианон), а также музыка к комедиям ("Мирткаи Мелисерта" Мольера, 1698, Фонтенбло, и др.) способствовали рождению жанраоперы-балета.Среди др. соч.: "Рождественские симфонии", мотеты (изданыпо указанию Людовика XV, тетр. 1-М, Париж, 1729), мессы, сюиты для скр.
ДЕЛАННУА (Delannoy)Марсель (1898-1962) - франц. композитор, музыковед. Учился у А. Онеггера,Ж. Галлона, А. Жедальжа, Л. Обера. Автор преим. опер, в т. ч. "Жиневра"(по Дж. Боккаччо, 1942), "Ночь досуга" (1962), и балетов "Туфелька из беличьегомеха" (1935), "Гамлет" (1957, все - Париж). Среди др. соч.: 2 симф. (1933,1954), инстр. ансамбли, музыка к спектаклям драм. т-ра и к.-ф.
• Boll A., M. Dеllaanoy,Р., 1957.
ДЁЛЕР (ОбМег) Теодор(1814-56) - австр. пианист, композитор. Ученик К. Черня. Гастролировал.Исполнит. репертуар Д. включал его собств. виртуозные фантазии на темыпопулярных итал. опер. В 40-х гг. жил в России. Автор оперы, салонных фп.пьес, романсов.
ДЕЛИВ (Detibes) Лео(1836-91) - франц. композитор. Чл. Ин-та Франции (1884). Ученик А. Адана.Был аккомпаниатором в "Т-р лирик", а татке церк. органистом, в 1865-72хормейстером в Парижской опере. С 1881 проф. Парижской конс. ТворчествоД. в осн. связано с муз.-театр. жанрами. Наиб. известны его опера "Таксказал король" (1873) - яркий образец франц. комич. оперы и лирико-драм.опера "Лакме" (1883), принадлежащая к числу лучших франц. ориентальныхопер. Новатор в области балета, Д. симфонизировал балетную музыку, развивв ней драм. начало. Балеты "Коппелия" (1870) и "Сильвия" (1876) оказализначит. влияние на развитие муз.-хореографии, иск-ва. Мелодичную, изящную,эмоционально насыщенную музыку Д. высоко ценил П. И. Чайковский.
Оперы (пост. в Париже) -Мсье Гриффар (1857) .Садовник и его господин (1163), Так сказал король(1S73), Жав де Нивель (1880), Лакме (1883) и др.; оперетты; балеты (пост.в Париже) - Коппелия, или Девушка с эмалевыми глазами (1870), Сильва,или Нимфа Дианы (1876) и др.; кантаты; хоры; фп. пьесы; музыка к спектаклямдрам. т-ра и др.
• Дэвидсон И., Балеты Делиба,"СМ", 1961, № 2: Coquis A., L. Delibes, Р, 1958.
ДЕЛЛА КАСА (DeliaСам) Лиза (1919-89) - швейц. певица (сопрано). С 1947 выступала на сценеВенской гос. оперы, в 1953-1968 также и т-ра "Метрополитен-опера". Успехомпользовались партии в операх В. А. Моцарта и Р. Штрауса; в опере "Процесс"Эйнема (по роману Ф. Кафки) исполняла все три жен. роли. Известна такжекак кам. певица.
ДЕЛЛА КОРТЕ (DeliaCone) Андрее (1383-1968) - итал. музыковед. Выступал во мн. периодич. изд.,в т. ч. в газ. "Stampa" (1919-67). Работы посвящены гл. обр. итал. муз.т-ру 17-19 вв., а также муз.-исполнит. иск-ву, муз. эстетике. Созм. с Г.М. Гатти издавал "Муз. словарь" ("Dizionario di musica", Torino, [1926],[1959]). Проф. консерватории (1926-53) и ун-та (1939-53) в Турине.
ДЕЛЛЕР (Deller) ФлорианИоганн (1729-73) - австр. композитор, скрипач. Ученик Н. Йоммелли (композиция).С 1769 придв. композитор и концертмейстер в Штутгарте. С 1771 жил в Венеи Мюнхене. Получил известность как автор музыки к балетам "Орфей и Эвридика","Победа Нептуна" в пост. Ж. Ж. Ноаера (оба - 1763, Штутгарт); успехом пользовалисьзингшпили и комич. оперы Д.
ДЕЛЛО ДЖОЙО (DeltoJoio) Норман (р. 1913) - амер. композитор. Учился у П. Хиндемита и др.Работал в Нью-Йорке; преподавал композицию в разл. частных муз. колледжахи в Бостонском ун-те (с 1972). Выступал как пианист. Гастролировал (вт.ч. в СССР). Муз. соч. претворяют традиции старинной католич., а также совр.популярной музыки и джаза. Пр. Гугтенхейма (1945, 1946), пр. Пулицера(1957).
Оперы - Рубин (1955, Блумингтон),Процесс в Руане (телевизионная, 1956) и др.; балеты (пост. в Нью-Йорке)- Прерии (1942), На сцену! (1946) и др.; концерты для инстр. с орк. - для2 фп. (1941), арфы (1945) и др.
ДЕ ЛУКА (De Luca)Джузеппе (1876-1950) - итал. певец (баритон). В 1897-1947 пел на мн. оперныхсценах Италии и др. стран (в т. ч. в России). В 1915-46 солист "Метрополитен-опера".Первый исп. партий Мишонне ("Адриенна Лекуврер" Чилеа), Шарплеса ("Чио-Чио-сан").Среди др. партий: Риголетто, Яго, Скарпиа; Бекмессер, Вольфрам ("Нюрнбергскиемейстерзингеры", "Тангейзер"), Евгений Онегин, Демон. С 1947 давал уроки(в Нью-Йорке).
ДЕЛЬВЕНКУР (Delvincourt)Клод (1888-1954) - франц. композитор. Ученик Г. Коссада и Ш. М. Видора.Участник Движения Сопротивления. Среди соч.: опера "Бородатая женщина"(1938, Версаль) , опера-мистерия "Люцифер" (1948, Париж); разл. произв.для орк., кам.-инстр. ансамбли; пьесы для фп., для органа; хоры, песни;музыка к спектаклям драм. т-ра и к.-ф.
ДЕЛЬГАДИЛЬО (Delgadillo)Луис (1887-1962) - никараг. композитор, дирижёр, педагог. Учился в Миланскойконс. Работал в Мексике и Панаме. Директор Нац. школы музыки Никарагуа(с 1950), дирижёр симф. орк. Манагуа. Среди соч.: оперы "Гибель Нормы"(1930), "Мабалтайян" (на индейский сюжет, 1942) и др.; оперетты; балеты;симфонии, в т. ч. "Индейская" (1921), "Инкская" (1926), 12 "Коротких симфоний"(1955); фп. пьесы, романсы, культовая музыка.
ДЕЛЬМАС (Delmas) ЖанФрансуа (1861 -1933) - франц. певец (бас). С 1886 (более 30 лет) солистПарижской оперы, первый исп. нек-рых партий в отечеств. репертуаре, в т.ч. Атанаэля ("Танс" Массне), а также первый исп. во Франции ми. партийв операх Р. Вагнера: Ганс Сакс ("Нюрнбергские мейстерзингеры"), Вотан,Хаген ("Кольцо нибелунга"), Гуркеманц ("Парсифаль") и др.
ДЕЛЬ МОНАКО (Del Monaco)Марио (1915-82) - итал. певец (драм. тенор). С 1941 пел на оперных сценахИталия (с 1943 в т-ре "Ла Скала") и др. стран, в 1959 участвовал в спектаклях"Кармен" и "Паяцы" в Вольном т-ре в Москве. Крупнейший предст. иск-ва белькантосередины20 в. В репертуаре выделялись героико-драм. и трагич. партии в операх Дж.Верди и композиторов-веристов. Снимался в муз. фильмах ("Дж. Верди" и др.).
• Моя жизнь и мои успехи,пер. с итал., М., 1987.
ДЕЛЬСОН Виктор Юльевич(1907-70) - сов. музыковед. Ученик Л. Н. Оборина (фп.), В. Э. Фермана (историямузыки). Выступал в печати с 1934. Автор очерков о сов. пианистах и др.В Э. Гилельс, М., 1959; Б. Софроницкий. М., 1959; С. Рихтер, М.,1961; Г. Нейгауз, М., 1966; Скрябин, М., 1971; Фп. творчество Д. Д. Шостаковича,М., 1971; Фп. творчество и пианизм Прокофьева, М., 1973, и др.
ДЕМЕСТВЕННЫЙ РАСПЕВ, демественноепение, демество, - одно из стилевых направлений др.-рус. певч. иск-ва.Раннее упоминание о нём относится к 1441 (Моск. летописный свод кон. 15в.). Получил распространение в 16-17 вв., в т. ч. в многоголосии (3- или4-голосие; в 4-гол. демественном многоголосии один из голосов именовалсядемеством). Репертуар Д. р. включает отд. песнопения Обихода, Праздников,Стихираря постного. Трезвонов, Октоиха и Ирмология. С 3-й четв. 18 а. рядпеснопений Обихода вошёл в старообрядческую кн. Демественннк.
Канон Пасхи. Фрагментирмоса демественного распева.
Фрагмент псалма "Наруках Вавилонских". Рукопись конца 17 в.
Первоначально Д. р. записывалсязнаменной (столповой) нотацией (см. Крюки); во 2-й пол. 16 в. наеё основе была создана демественная нотация, использующая элементы знаменнойнотации, но в более усложнённом виде. В демественной нотации не применяласьтайно-замкненность (см. Лицо). В деместве были выработаны стилистич.закономерности, сыгравшие значит. роль в эволюции рус. певч. иск-ва: сформировалсяторжеств. стиль пения с широкими распевами отд. слогов текста.
• Разумовский Дим.. Церковноепение в России, (в. 1) - 3, М., 1867- 1869; Калашников Л. Ф., Азбука деместв.пения. К., 1911; Фролов С. В., И) истории деместв. роспева, в кн.: Проблемыистории и теории др.-рус. музыки, [Л.1, 1979; Шиндни Б. А., Проблема происхождениядеместв. роспева в отечеств. музыкознании, там же; Ложидаева Г. А., Формыизложения деместв. многоголосия.", в кн.: Археографич. ежегодник за 1981г., М.. 1982.
ДЁМИН Анатолий Сергеевич(р. 1932) - сов. валторнист. Засл. арт. РСФСР (1987). С 1949 солист оркестраЛенингр. Малого оперного т-ра, с 1953 - орк. Большого т-ра, с 1965 - Гос.симф. орк. СССР. Концертирует как ансамблист. 1-я пр. на Междунар. конкурсеисп. на дух. ннстр. (Прага, 1959). С 1972 преподаёт в Моск. конс.
ДЕМПФЕР (нем DSmpfer- глушитель) - механич. приспособление на клавишных и нек-рых других многострун.муз. инстр. для прекращения колебания струн. Состоит из отд. колодочек(у фп.) или планки (у арфы), оклеенных мягким войлоком (фильцем). У фп.при нажатии клавиш Д. отходит от струн, а с возвращением клавиш в исходноеположение снова прижимается к струнам. При нажатии правой педали у фп.струны продолжают звучать, т. к. соединённый с педалью механизм отводитвсю систему Д. от струн. См. также Сурдина.
ДЕМУС (Uemus) Йорг(р. 1928) - австр. пианист. Совершенствовался у В. Гизекинга, А. БенедеттиМикеланджели, В. Кемпфа. Выступает во мн. странах как солист, в ансамблес П. Бадура-Скодой, как аккомпаниатор (с Д. Фишером-Дискау, Э. Шварцкопфи др.). Автор кн. "Abenieuer der Interpretation" (Wiesbaden, 1967), "Klaviersonatenvon L. v. Beethoven" (Wiesbaden. 1970; совм. с П. Бадура-Скодой). Пр. им.Р. Шумана (1986).
ДЕМУЦКИЙ ПорфирийДанилович (I860-1927) - сов. фольклорист, хор. дирижёр, композитор. С 1889работал врачом в с. Охматове, где организовал самодеят. хор, с к-рым выступалпо Украине. С 1921 чл. этнографич. комиссии АН УССР и проф. Муз.-драм.ин-та им. Н. В. Лысенко. Записал ок. 700 укр. нар. песен (в т. ч. многоголосных),опубл. 400 песен в разл. сб-ках. Автор вок. произв. (на сл. Т. Г. Шевченкои др.), обработок нар. песен.
ДЕМЬЯНОВ Николай Иванович(1888-1960) - сов. хор. дирижёр, педагог. С 1917 вёл в Москве массовуюмуз. работу; разрабатывал методику обучения хор. пению. Один из организаторов(1944) и преподаватель Гос. хор. уч-ща. В 1951-58 вёл теоретич. предметыв Моск. конс. Автор кн. "Методы и формы хор. работы в клубе" ([М.], 1928),"Муз. оформление Окт. демонстрации" (М, 1930). "Методика массовой муз.работы" (М.. 1935) и др.
ДЕМЯНСКИЙ ВладимирВасильевич (1846-1915) - рус. пианист, педагог. В 1878 окончил Петерб.конс., где в 1879-1909 преподавал (с 1895 проф.). В 1882-85 у него занималсяС. В. Рахманинов. Автор методич. работ "О первоначальном преподавании игрына фп. в семье" (СПБ, 1896), "Опыт методики игры на фп." (СПБ, 1906) идр.
ДЕН (Dehn) Зигфрид(1799-1858) - нем. муз. теоретик, педагог, издатель, библиограф. УченикБ. Клейна. С 1842 руководитель муз. отдела Корол. б-ки, с 1849 проф. Корол.академии иск-в в Берлине. В 1842-48 ред. муз. журн. "Cаcilia". Принималучастие в редактировании и издании инстр. соч. И. С. Баха, мотетов О. Лассо,12-томного собрания многогол. вок. музыки 16-17 вв. Автор муз.-теоретич.трудов, в т. ч. "Theoretisch-praktische Harmonielehre" (В., 1840, 1860),"Lehre vom Contrapunkt, dem Canon und der Fuge" (В., 1859, 1883). Средиучеников: М. И. Глинка, А. Г. и Н. Г. Рубинштейны, Т. Куллак.
ДЕНДРИНО (Dendrino)Герасе (1901-73) - рум. композитор, дирижёр. Засл. деят. иск-в СРР (1962).Был дирижёром бухарестских эстр. т-ров, с 1950 гл. дирижёр Т-ра оперетты.Автор оперетт "Дайте волю песне" (1954), "Лисистрата" (1960, обе - Бухарест;пост. также в в СССР), танц. музыки, песен, музыки к к.-ф. и др. Гос. пр.СРР (1955).
ДЕНИСОВ Михаил Иванович(1900-71) - сов. певец (баритон). Нар. арт. БССР (1944). Чл. КПСС с 1946.Ученик А. П. Боначича. В 1933-58 солист Белорус. т-ра оперы и балета. В1958-64 худ. рук. Белорус, филармонии. Один из первых белорус. проф. оперныхартистов. Исполнил ряд партий в нац. операх: Кузьмич ("В пущах Полесья"Богатырёва), Змитрок, Апанас ("Михась Подгорный", "Алеся" Тикоцкого), Андрей("Цветок счастья" Туренкова). Среди партий в классич. операх: Евгений Онегин,Мазепа, Риголетто, Жермон, Фигаро. Выступал с концертами. С 1964 преподавалв Белорус. конс.
ДЕНИСОВ Эдисон Васильевич(р. 1929) - сов. композитор. Ученик В. Я. Шебалина. В творчестве используетв качестве композиц. техники свободную серийность, алеаторику. С 1959 преподаётв Моск. конс. (с 1978 доцент). Автор кн. "Ударные инструменты в совр. орк."(М., 1982), "Совр. музыка и проблемы эволюции комп. техники" (М., 1986).Оперы - Пена дней (1981, сост. 1986, Париж), Четыре девушки (1986); балетИсповедь (1984. Таллинн); для голосов с орк. - Осенняя песня (1471). Реквием(1980), для орк. - Живопись (1970), симф. (1987), кам. симф. (1982); 10концертов для инстр. с орк. (1972-86); для ансамбля инстр. - Романтич.музыка (1968), Три картины Пауля Клее (1985); секстет, струн. квартеты,квинтеты, трио; для голоса с инстр. - Солнце инков (1964), Итальянскиепесни (1964). Плачи (1966). Жизнь в красном свете (1973). Голубая тетрадь(1984), Высоко в кебе (1986); вок. циклы на стихи Е. А. Баратынского, И.А. Бунина, А. С. Пушкина, А. А. Блока, О. Э. Мандельштама и др.; музыкак спектаклям драм. т-ра и к.-ф.
ДЕНТ (Dent) Эдуард(1876-1957) - англ. музыковед. Ученик Ч. Byда и Ч. Станфорда. Основательи през. Междунар. об-ва соар. музыки (1923-38, 1945), през. Междунар. об-вамузыковедения (1931-49). Был директором т-ров "Сэдлерс-Уэллс" и "Ковент-Гарден".С 1918 выступал как муз. критик. Писал статьи для Брит. энциклопедии иМуз. словаря Дж. Грова. Перевёл на англ. яз. либретто ряда опер К. В. Глюка,В. А. Моцарта, П. И. Чайковского и др. В 1926-41 проф. Кембриджского ун-та.
• Mozart's operas, L., 1913,L. - [a. о.], 1955, I960; Opera, Harmondsworth - N.Y., 1940, 1949; A theatrefor everybody..., L.-N. Y.. 1945, L.-[a.o.] 1946.
ДЕППЕ (Deppe) Людвиг(1828-90) - нем. пианист-педагог, дирижёр, композитор. В 1862 основал хор.об-во в Гамбурге. С 1874 жил в Берлине. В 1886-88 капельмейстер Корол.оперы. С 1876 руководитель муз. празднеств в Бреслау (ныне Вроцлав). Автормуз. произв. Известен как фп. педагог, предложивший систему обучения, основаннуюна естеств. физиологич. предпосылках. Дальнейшее развитие идея Д. получилив работах Р. Брейтхаупта.
• Каланд Е., Учение Деппекак основа совр. игры на фортепьяно.... пер. с нем., Рига. 1911.
ДЕРВИЗ Н. Г. - см.ЭндеН. Г.
ДЕРВИШ, Дарвиш Сейид(Сайд) (1892-1923) - егип. композитор, певец, театр. деятель. Один из создателейжанра араб. оперетты. Написал более 20 оперетт, в т. ч. "Шехеразада", "Бубноваядесятка". Среди др. соч.: опера "Клеопатра и Антоний" (не окончена); много,числ. песни (в т. ч. в традиц. жанрах мувашшах. дор, а также патриотические);пьесы для араб. традиц. инстр. ансамбля тахт.
ДЕРЖАНОВСКИЙ ВладимирВладимирович (1881 - 1942)- сов. муз. деятель, критик. С 1901 сотрудничалво мн. пернодич. изданиях как муз. критик. В 1908 - 12 участвовал в организациисимф. концертов РМО. Сокольнического круга. Нар. дома в Москве Один изинициаторов Вечеров современной музыки. Основатель и редактор (1910-16)моск. журн. "Музыка", на страницах к-рого начали деятельность в качествемуз. критиков Б. В. Асафьев и Н. Я. Мясковский. В 1917 сотрудник Муз. отделаНаркомпроса. Активный участниц Ассоциации современной музыки, одиниз редакторов журн. "Совр. музыка", "К новым берегам", "Муз. культура".Автор кн. "А. К. Глазунов, 1882 - 1922" (М., 1922) и др. Памяти Д. посвятилсвою 24-ю симф. Мясковский.
ДЕРЖИНСКАЯ КсенияГеоргиевна (1889-1951) - сов. певица (сопрано). Нар. арт. СССР (1937).Ученица Е. И. Терьян-Коргановой. В 1915 - 48 солистка Большого т-ра. Однаиз крупнейших сов. певиц. Среди партий: Лиза; Кума Настасья ("Чародейка"),Феврония; Ортруда ("Лоэнг рин"). Первая исп. на сцене Большого т-ра партииТурандот ("Турандот" Пуччини). Выступала с концертами. Прославилась исполнениемвок. лирики П. И. Чайковского и С. В. Рахманинова. С 1947 проф. Моск. конс.Гос. пр. СССР (1943).
ДЕРКЕВИЦА Аусма (р.1929) - сов. хор. дирижёр. Нар. арт. Латв. ССР (1977). Чл. КПСС с 1968.Ученица Т. Калниньша. Дирижер Академич. хора Латв. ССР (с 1969). 1-е пр.на Междунар. конкурсах хоров в Венгрии (1968), Нидерландах (также "Гран-при",1977), в ФРГ (1981) и Великобритании (1983; все с хором "Дзинтарс"), Выступалакак дирижёр на певч. праздниках. Гос. пр. Латв. ССР (1980).
ДЕРМОТА (Dermota)Антон (р. 1910) - австр. певец (тенор) югосл. происхождения. Прославилсякак исполнитель партий в операх В. А. Моцарта - Бельмонт, Дон Оттавио ("Похищениеиз сераля", "Дон Жуан"), Среди др. партий: Флорестан ("Фиделио"), Ленский.Выступал на крупнейших европ. сценах. В 1946 получил звание "хаммерзенгер".
• Serpa F. A. Dermota, вкн.: Le grandi voci, Roma, [1964].
ДЕРНЕШ (Dernesch)Хельга (р. .1939) - австр. певица (сопрано). Окончила Венскую коне. Работалав оперных т-рах Вены, Берна, Висбадена, Кёльна. Поёт в крупнейших т-рахмира, в т. ч. в Нем. опере (Зап. Берлин). Участница фестивалей в Байрейтеи Зальцбурге. Основа репертуара - партии в. операх Р. Вагнере.
ДЕРНОВА Варвара Павловна(р. 1906) - сов. музыковед. Д-р иск-ведения (1974). Ученица Ю. Н. Тюлина.Автор работ по истории и теории казах. и рус. музыки. В 1948-81 преподавалав Алма-Атинской конс. (с 1975 проф.).
• Инстр. музыка, в сб.: Очеркапо истории казах. сов. музыки, А.-А, 1962 (совм. с Я. П. Сорокер); (Обопере "Биржан и Сара" М. Тулебаева], там же; Гармония Скрябина, Л., 1968;Последние прелюдии Скрябина, М., 1988; Skrjabin' Einfluss auf das musiktheoretischeDenken..., в кн.: A. Skrjabin, Graz, 1980, и др.
ДЕРФЕЛЬДТ - рус. музыканты.Антон Д. (1780-1829) - капельмейстер рус. гвардейских войск, один из основателейПетерб. филармонич. об-ва. Его сын Антон Антонович Д. (1810-1869) - воен.дирижёр, флейтист, композитор. С 1844 помощник гл. капельмейстера, с 1850зав. оркестрами войск гвардии. Издавал первый журнал воен. орк. музыки"Альбом для воен. музыки". Ему принадлежат мкогочисл. романсы (в т. ч.популярный в своё время - "Рыбаки"), перелож. произв. разл. композиторовдля воен. орк.
ДЕ САБАТА, Сабата(De Sabaia) Виктор (1892-1967) - итал. дирижёр, композитор. С 1918 дирижировалв оперном т-ре в Монте-Карло, в 1927 - 57 - в "Ла Скала". Прослаdился интерпретациямиопер Дж. Верди, Дж. Пуччини. Гастролировал во мн. странах и как симф. дирижёр.Автор оперы "Скала" (1917, Милан: 2-я ред. под назв. "Дриада", 1935, Турин),балета, оркестровых, кам.-инстр. соч., хоров, песен и др.
• Gitti С. М., V. De Sabata,Mil., 1958.
ДЕССАУ (Dessau) Пауль(1894-1979) - нем. композитор (ГДР). Чл. Нем. академии иск-в (1952), в1957-62 вице-през. Чл. СЕПГ с 1948. Учился в консерватории Клиндворта -Шарвенки (Берлин) по классам фп., скр. и композиции; с 11-летнего возраставыступал как скрипач-виртуоз. С 1912 концертмейстер и дирижёр муз. и драм/т-ров в Гамбурге (где работал вместе с Ф. Вейнгартнером и А. Никишем),Кельне, Майнце, Берлине. С 1928 писал музыку для кино и рабочих певч. союзов.В 1933 эмигрировал, жил в Париже, с 1939 - в США. где сотрудничал с кинорежиссёрами(У. Диснеем и др.). В 1948 возвратил-С" в Германию, стал активным деятелемсоциалистич. культуры. Существ. часть творчества Д. связана с т-ром Б.Брехта (оперы, музыка к спектаклям). Вслед за Брехтом, с к-рым Д. сотрудничалс 1942, композитор рассматривал своё иск-во как средство политич. просвещенияи активизации масс. В его соч. новые средства муз. языкв (напр., свободнотрактованная серийность) сочетаются с чёткой жанровой, структурной и интонац.определённостью тематизма, обусловленной традициями бытовой музыки. В вок.соч. использовал тексты В. В. Маяковского, П. Неруды и др. Нац. пр. ГДР(1953, 1956. 1965, 1974). Пр. Гёте г. Берлина (1978). Почётный доктор Лейпцигскогоун-та (1974).
Оперы (пост. в Берлине) -Осуждение Лукулла (1951), Пунтнла (1960. вост. 1466), Ланцелот (по Е. Л.Шварцу, 1969), Эйнштейн (1974), Леоне и Лена (1979) и др.; для хора и голосовс орк. - оратории Хагада (на евр. текст, 1936), Нем. Мизерере (1947); кантаты,в т. ч. Выращивание проса (1952). Реквием памяти Лумумбы (1963): для орк.- 2 симф. (1926.1962). вариации на тему И. С. Баха (1964), Дивертисментдля кам. орк. (1964), Орк. музыка № 1 (1955 год, 1955), № 2 (Море бурь.1967). № 3 (Ленин. 1970), № 4 (1973): Памяти Б. Брехта (1957) и др.: кам.-инстр.ансамбли- 7 струн. квартетов (1932-75), квинтет для гоб., кл., фаг.,валт. и фп. (1978) и др.; музыка к спектаклям драм. т-р а - к пьесам Брехта"Мамаша Кураж и ее дети" (1946), "Добрый человек из Сеэуана" (1947), "Кавказски!неловой круг" (1954); музыка к к.-ф., песни, хоры, фп. пьесы и др.
• Хенненберг Ф., П. Дессау,(пер. с нем.), М., 1979; Hennenberf F.. Dessau-Brecht musikalische Arbeiten,В., 1963. И. А. Немировская.
ДЕСТИНОВА (Destinova,Destinnova) Эма (наст. имя и фам. Эмилия Китлова, Kittlova) (1878-1930)- чехосл. певица (драм. сопрано). Пела в Прндв. опере в Берлине (1898-1908),в "Метрополитен-опера" (1908-16, 1920-21), Нац. т-ре в Праге (с 1921).Была партнёршей Э. Карузо. Дж. Пуччини написал для Д. партию Минни ("Девушкас Запада"). В репертуаре выделялись партии Кармен; Недды ("Паяцы"), а такжепартии в операх Р. Вагнера и Б. Сметаны, Marlinkova М., Zivot Е. Deitinnove.Pilsen, 1946: Роspisil M.. Veliki trdce Ema Destinnova, Praha, 1980: HoltknechlV.. Prilа В., В. Destinnova, Praha. 1981.
DETACHE (деташе, франц.,от detacher - отделять) - один из выразит. элементов инстр. техники (штрих).При игре на смычковых инстр. означает извлечение каждого звука отдельнымплавным движением смычка (без пауз).
ДЕТОНИРОВАНИЕ (отфранц. detonner - фальшиво петь) - неточное по высоте исполнение муз. звуков,нарушающее ладовые отношения и воспринимающееся как фальшь. Термин "Д."применяется гл. обр. в области вок. иск-ва и обычно означает понижениеили повышение звука, а также и при игре на струн. и дух. инструментах.
ДЕТСКАЯ МУЗЫКА - музыка,предназначенная для исполнения детьми и подростками или исполняемая взрослымидля детей. Её лучшие произв. отличаются художеств. ясностью, простотойформ и технич. доступностью, лаконизмом, учитывают возможности детскоговосприятия (инвенции и симфонии И. С. Баха, "Альбом для юношества" Шумана,отд. пьесы Ж. Бизе, И. Брамса; в рус. музыке - "Детский альбом" и песниП. И. Чайковского, песни Ц. А. Кюи, А.Т. Гречанинова). В 19-20 вв. создавалисьтакже произв., рассчитанные на восприятие как взрослыми, так и детьми,напр. балеты "Спящая красавица", "Щелкунчик", "Золушка", опера "Сказкао царе Салтане". От Д. м. следует отличать муз. произв., посв. теме детства,но предназначенные для исполнения и слушания взрослыми (напр., "Детская"Мусоргского). Выс Д. м. часто используются детские голоса, напр. при исполнениицерк. соч., а также опер, не рассчитанных на детское восприятие ("Кармен","Борис Годунов", "Пиковая дама"; "Воццек" Берга).
Со временем музыка, предназначеннаядля исп. детьми, стала особой областью комп. творчества, включающей крупныемуз.-драм. произв., хоры, кантаты, инстр. концерты, сонаты и пьесы, песни.К ней относится ряд опер А. Т. Гречанинова, Н. П. Брянского, Н. В. Лысенко,Ц. А. Кюи, В. И. Рабикова, после Окт. революции 1917 -оперы С. П. Баневича,Р. Г. Бойко, Ю. Л. Вейсберг, В. П. Герчик, М. И. Красева, А. Н. Холминова;за рубежом - П. Хиндемита ("Мы строим город", 1930), Б. Бриттена ("Маленькийтрубочист, или Давайте ставить оперу", 1949, "Ноев ковчег", 1958) и др.композиторов. Среди авторов инстр. пьес - Б. Барток, М. Равель, И. Ф. Стравинский,С. С. Прокофьев, Д. Б. Кабалевский, Г. В. Свиридов, Р. К. Щедрин. Для юношестванаписаны 2-й фп. концерт Д. Д. Шостаковича, фп., скр. и влч. концерты Д.Б. Кабалевского. К созданию детских песен обращались мн. сов. композиторы,вт. ч. М. В. Иорданский, Д. Б. Кабалевский. З. А. Левина, А. И. Островский,Е. Н. Тиличеева. Ю. М. Чичков, В. Я. Шаинский. Среди детских хоров и кантат- произв. Л. В. Дычко, Д. Б. Кабалевского, Т. И. Корганова, В. И. Мурадели,А. Н. Пахмутовой, Е. И. Подгайца, Т. А. Попатенко, В. И. Рубина, за рубежом- З. Кодая и др. Спец. курс "Orff-Schulwerk. Musik fur Kinder" (в 5 тт.)разработал в ФРГ К. Орф совм. с Г. Кетман.
В 20 в. получили распространениетакже произв., исполняемые в основном взрослыми, но рассчитанные на детскоевосприятие. Среди них - фп. цикл "Детский уголок" и балет "Ящик с игрушками"Дебюсси, ряд соч. Равеля, "Вариации и фуга на тему Пёрселла" ("Путеводительпо оркестру") Бриттена; в СССР - оперы А. Н. Александрова, Д. Б. Кабалевского,М. В. Коваля, Л. А. Половинкина, М. P. Раухвергера, Т. Н. Хренникова, балетыД. Л. Клебанова. Е. П. Крылатова, В. А. Оранского, М. Р. Раухвергера, М.И. Чулаки, Р. К. Щедрина, оперетты Р. Г. Бойко, С. С. Туликова; среди симф.произв. - симф. сказка "Петя и волк" Прокофьева, сочетающая орк. музыкуи чтение, его же сюита "Зимний костёр" для чтецов, хора мальчиков и симф.орк., трилогия симфоний Т. А. Чудовой. И. О. Дунаевский, Г. И. Гладков,Б. А. Чайковский - авторы музыки к детским драм. пьесам и кинофильмам.
Творчество сов. композиторовв области Д. м. непосредственно связано с процессом спец. и общего муз.образования и воспитания. Д. м. создаётся для целых коллективов - дет.хоров. оркестров, оперных студий. Детская труппа имеется в Моск. камерноммуз. т-ре. Детские муз. т-ры в Москве, Киеве и Ереване ставят спектаклидля детей и юношества, в т. ч. с участием детей. • Асафьев Б.. Рус. музыкао детях и для детей, в его кн.: Избр. труды, т. 4, М., 1955: ГольденштейнМ. Л.. Очерки из истории пионерской песни. Л., 1963; Блок В. М., МузыкаПрокофьева для детей, М., 1969; Сосновская О. И.. Сов. композиторы детям,М., 1970. Ю.Е. Ceменов.
ДЕТСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР-см. Московский детский музыкальный тeaтр.
ДЕТУШ (Destouches)Андре Кардиналь (1672- 1749) - франц. композитор. Занимался у А. Кампры.С 1713 ген. инспектор, я 1728-30 директор Парижской оперы, одноврем. (1718-49)гл. интендант корол. музыки. Уже первая опера Д. - героич. пастораль "Иссе"(1697, Париж) принесла ему успех. Автор лнрич. трагедий (пост. а Париже)"Амадис греческий" (1699), "Омфала" (1701), "Телемак" (1714) и др., в к-рыхон продолжает традиции Ж. Б. Люлли. Д. принадлежат оперы-балеты, кантаты;Те Deum и др. церк. произв.
ДЕФОССЕ (Defossez)Рене (р. 1905) - бельг. композитор, дирижёр. В 1936-59 дирижёр т-ра "Дела Монне" (Брюссель). В 1946-73 вел орк. класс в Брюссельской конс. Авторопер, балетов, симф. соч., концертов с орк., в т. ч. для скр. (1951) ифп. (1956).
ДЕХТЕРЁВ Василий Александрович(1910-87) - сов. композитор, дирижёр. Ученик Б. Л. Яворского (фп. и композиция).В I960-70 гл. муз. ред. киностудии "Мосфильм". Автор опер, среди к-рых"Княжна Мери" (по М. Ю. Лермонтову, 1944, Москва), "Фёдор Таланов" (попьесе "Нашествие" Л. М. Леонова, 1955, Ленинград), "Иван Шадрин" (1962,Куйбышев), "Кремлёвские куранты" (1980; обе - по Н. Ф. Погодину); оперетты"Любовь - книга золотая" (1977); кантаты "Русская земля" (1950), хор. поэмы"Братья, слушайте, Ленин с нами" (1981); сюит для оркестра нар. инстр.и хора, романсов; музыки к спектаклям драм. т-ра и к.-ф., в т. ч. "Оптимистическаятрагедия" (1963). Гос. пр. СССР (1950).
ДЕХТЕРЁВ С. А. - см.ДегтярёвС. А.
ДЕЦИМА (от лат. decima- десятая) - см. Интервал.
ДЕЦИМЕТ (от лат. decimus- десятый, decem - десять) - 1) ансамбль из 10 музыкантов-исполнителей- инструменталистов или вокалистов; не принадлежит к числу распространённых,постоянно существующих ансамблей. 2) Муз. произв., написанное для 10 инстр.или певч. голосов. Вок. Д. могут иметь инстр. (фп., орк.) или хор. сопровождение.
ДЕЦИМОЛЬ (от лат.decimus - десятый) - см. Ритмическое деление.
ДЕЧИК-ПОНДУР, дечик-пондар,- чеч.-ингуш. 3-струн. щипковый инструмент. По конструкции близок аган-кумузу.Характеризуется секундово-терцовой настройкой. В кон. 30-х гг. сконструированосемейство модернизиров. орк. Д.-п.
ДЕШЕВОВ Владимир Михайлович(1889-1955) - сов. композитор. Ученик А. К. Лядова (контрапункт и фуга),М. О. Штейнберга и В. П. Калафати (композиция и инструментовка). В 1920-21зав. муз. секцией Отдела нар. образования. Организовал Нар. конс. в Севастополе(1920; директор и преподаватель до 1922). Автор муз.-сценич. произв. нареволюц. тематику, в т. ч. оперы "Лёд и сталь" (1930, Ленинград), балета"Красный вихрь" (1924, там же). Во время Великой Отечеств. войны 1941-45писал музыку к спектаклям и радиопостановкам, создаваемым в осаждённомЛенинграде. Среди др. соч.: "Самаркандская сюита" (1931), "Русская увертюра"(1950) для орк.; Медитации для фп. (1921); песни; музыка к спектаклям драм.т-ра и к.-ф.
• Шен Д., В. М. Дешевов,Л., 1961.
ДЖАЗ (англ. jazz)- род проф. муз. иск-ва. Возник на Ю. США в кон. 19 - нач. 20 вв. в результатевзаимодействия афр. и европ. муз. культур. Истоки Д. - в полуимпровизац.формах нар. творчества, в трудовых, религ., светских песнях негр, населения,а также в танц.-бытовой музыке белых поселенцев США. Термин "Д." употребляетсяс сер. 1910-х гг.; первоначально так наз. небольшие оркестры, а также исполняемаяими музыка. Д. свойственны неакадемич. способы звукоизвлечения и интонирования,импровизац. характер изложения мелодии и её разработки, регулярная ритмнч.пульсация, повышенная эмоциональность. В течение первых 2 десятилетий 20в. сформировался новоорлеанский стиль Д., для к-рого характерна коллективнаяимпровизация мелодич. группы оркестра (корнет, кларнет, тромбон) на фоне4-дольного аккомпанемента, исполняемого ритмогруппой (ударные, дух. илиструн. бас, банджо, иногда фп.). Постепенно установились нормы исполнениятанц. пьес, в к-рых предусматривалась сольная импровизация после коллективногоизложения осн. мелодии. Этим характеризуется чикагский стиль, развивавшийсяв 1920-е гг. и выдвинувший джазовых солистов (трубачи Кинг Оливер, Л. Армстронг,кларнетисты С. Беше, Дж. Л. Рапполо, тромбонисты К. Ори, Дж. Брунис, банджистДж. Сеит-Сир, барабанщик Б. Доддс). К нач. 1930-х гг. появился стиль суинг(от англ. - качаться), связанный с деятельностью больших оркестров (биг-бэндов).Заметно усиливается роль аранжировки, в к-рой противопоставляетсяили объединяется звучание 4-5 саксофонов, 3-4 труб, 3-4 тромбонов на фонеритмогруппы, исполняющей танц. ритмоформулы. В кон. 1920-х гг. большуюизвестность приобрели нью-йоркские оркестры Ф. Хендерсона, Дюка Эллингтона,Дж. Лаксфорда, в 1930-е гг. - Б. Д. Гудмена, Т. Дорся, А. Шоу. Ч. Уэбба,Каунта Бейси.
Благодаря бурному развитиюграмзаписи Д. завоевал огромную популярность. Его тембровые особенностии ритмич. активность оказали сильное воздействие на всю бытовую, развлекат.музыку США и стран Зап. Европы, привели к возникновению "коммерческого"Д., симфоджаза и др. видов эстр. музыки. В нач. 1940-х гг. в результатетворч. поисков негр. музыкантов (альт-саксофонист Ч. Паркер, трубач Дж.Б. Гиллеспи, пианисты Б. Пауэлл. Т. Монк и др.), сгруппировавшихся вокругодного из клубов Нью-Йорка и не удовлетворенных лишь развлекательно-танц.ролью Д., был создан стиль би-боп (звукоподражательное слово), в к-ромпоявились насыщенные диссонансами темы, усложнились мелодика, ритмика,гармония, фразировка; внимание слушателей кокцентрировалось не столькона самом муз. материале, сколько на личности импровизатора. В противовес"горячему", нервному би-бопу в 1950-е гг. возник сталь кул (букв. - прохладный),соединивший виртуозную импровизаторскую технику с традиц. комп. средствами(в т. ч. с полифонич. приёмами), мягким звукоизвлечением, спокойной исполнит.манерой. Новые школы импровизац. Д. нашли отражение в практике биг-бэндов,заметно усложнивших образный, интонац. строй музыки, орк. фактуру, гармонию.На этой основе возникли стиль прогрессив (С. Кентон, Б. Рибёры) с массивным,тяжелым орк. звучанием и т. и. третье течение, синтезировавшее совр. музыкуи Д. (Г. Шуллер, Дж. Льюис). Начиная с 1950-х гг. появилось большое количестворазл. джазовых школ, направлений, стилей: хард-боп (от англ. - твёрдый),связанный с именами А. Блейки и К. Брауна; фри-джаз (т. н. свободный Д.)- О. Коулмена, Д. Черри, А. Айлера; модальный Д. - М. Дейвиса, Дж. Колтрейна;джаз-рок - Ч. Кориа, X. Хэнкока, Дж. Мак-Лафлина и др.
На протяжении своей историиД. не был замкнутым муз. явлением. В результате его взаимодействия с моднымитанц. ритмами и фольклором возникли рок-н-ролл, "босса-нова" (джаз-самба),"соул". Появление самобытных джазовых музыкантов неамер. происхожденияспособствовало становлению нац. джазовых школ. Интонац., ритмич. оборотыД. использовали ми. композиторы - К. Дебюсси, М. Равель, П. Хиндемит, Д.Мийо, Дж. Гершвин, Л. Бернстайн, И. Ф. Стравинский и др.
В СССР интерес к Д. проявилсяс нач. 1920-х гг. Вслед за первым в РСФСР "Эксцентрическим джаз-бандом"В. Я. Парнаха (Москва, 1922) возникли оркестры Ю. С. Мейтуса (Харьков),Л. Я. Теплицкого, Г. В. Ландсберга (Ленинград), Л. В. Варпаховского, А.Н. Цфасмана (Москва). Наиб. заметным явлением стал "Tea-джаз" Л. О. Утесова(Ленинград, 1929), осуществивший ряд эстр. постановок (в т. ч. "Джаз наповороте", "Муз. магазин") и снявшийся в к.-ф. "Веселые ребята" (1934).На протяжении неск. десятилетий орк. Утёсова был связан со становлениеми развитием сов. массовой песни, с творчеством И. О. Дунаевского, М. И.Блантера, Дан. Я. и Дм. Я. Покрассов, Н. В. Богословского и др. Д. развивалсяи как вид инстр. музыки, чему способствовали руководители эстр. и танц.оркестров, композиторы н аранжировщики А. Н. Цфасман, А. В. Варламов, Я.Б. Скоморовский, Н. Г. Минх, Г. Р. Терпиловский, Л. А. Дидерихс и др. В1938 был создан Гос. джаз СССР (рук. М. И. Блантер н В. Н. Кнушевицкий).В кон. 1930-х гг. и во время Великой Отечеств. войны 1941-45 выдвинулисьмузыканты-солисты Я. Б. Скоморовский, А. В. Сафонов (труба), И. А. Ключинский,И. П. Давид (тромбон), И. А. Бачеев, Л. Д. Олах (ударные). С сер. 1950-хгг. сов. Д. стал проф. исполнит. иск-вом. Были организованы оркестры О.Л. Лундстрема, К. Г. Певзиера, Р. Паулса и др. В 1960-е гг. на базе оркестров,а также джаз-клубов и молодёжных кафе возникли малые исполнит. составы,тяготеющие к кам. стилям Д. Получили известность солисты А. Е. Товмосян,К. Г. Носов (труба), Г. А. Гаранян, Г. Л. Гольштейн, А. Н. Зубов (саксофон),К. И. Бахолдин (тромбон), А. А. Кузнецов (гитара), И. М. Бриль, Б. Н. Рычков(фп.). Начиная с 1970-х гг. сов. Д. занимает заметное место на филармонии,эстраде. Среди музыкантов-исп. появились самобытные джазовые композиторы,синтезирующие традиц. джазовую технику с ладово-интонац. особенностямирус. (Г. К. Лукьянов, Н. Я. Левиновский), азерб. (В. А. Мустафа-заде),эст. (Л. Саарсалу), латыш. (Р. Раубишко), казах. (Ю. А. Парфёнов) музыки.В ряде эап.-еяроп. фестивалей участвовали пианист Л. А. Чижик, ансамбля"Мелодия", "Каданс", "Аллегро", "Арсенал"; междунар. премиями отмеченыВ. В. Колесников, В. А. Мустафа-заде, В. Н. Чекасин, У. Стабулниекс.
Сов. Д. стилистически разнообразен;в нём представлены традиц. стили ("Ленингр. диксиленд", ретро-группа "Диапазон"),совр. суинг (О. Л. Лундстрем, А. О. Кролл), "би-боп" (Д. С. Голощекин),модальный Д. ("Аллегро"), "джаз-рок" ("Арсенал"), "фри-джаз" (трио В. Ш.Ганелина). Большое число композиторов, работающих в области эстр. музыкии песни, активно использует язык совр. Д. (Ю. С Сеульский, В. Е. Терлецкий,М. М. Кажлаев, Б. Я. Троцюк, И. В. Якушенко н др.).
• Мысовский В., ФейертагВ., Джаз, Л.. 1960; Dzissmuusika, Tal., 1966; Переверзев Л., Из историиджаза, "МЖ". 1966, № 3, 5, 9, 12; Баташев А., Сов. джаз, М., 1972;Конен В. Д., Пути американской музыки, М., 1977; ее же, Рождение джаза,М., 1984; Панасье Ю., Истории подлинного джаза, (пер. с франц.], Л., 1979;Коллнер Дж. Л., Становление джаза, пер. с англ., М., 1984; Сарджент У,Джаз. Генезис. Муз. язык. Эстетика, пер. с англ., М., 1987; COD. джаз.Проблемы. События. Мастера, М., 1987. В. Б. Фенертаг.
ДЖАЗ-БАНД (англ. jazz-band)- небольшой джаз-оркестр (5-10 исполнителей). Назв. "Д.-б." впервые появилосьв 1915 на афише ансамбля Т. Брауна из Нового Орлеана, выступавшего в Чикагопод назв. "Tom Brown's Dixieland Jazz-Band", и стало использоваться дляобозначения небольших танц. орк. (20-30-е гг.).
• Вrunn Н. О., The storyof the original dixieland Jaiz Band, New Orleans, 1960.
ДЖАЙНИС (Janis) Байрон(р. 1928) - амер. пианист. Ученик Р. Левиной, В. Горовица. Выступает с1943, с 1948 - с ведущими амер. оркестрами. В репертуаре выделяется исполнениеконцертов дм фп. с орк. - № 3 С. С. Прокофьева, № 2 С. В. Рахманинова,фп. сюита "Картинки с выставки" Мусоргского. Гастролирует (в СССР неоднократнос 1960). Автор песен и баллад.
ДЖАКОЗА (Giacosa)Джузеппе (1847-1906) - итал. драматург, поэт, либреттист. В 1865-68 училсяв Туринском ун-те. Преподавал в уч. заведениях (в 1888-92 - лит-ру и иск-водекламации в Миланской конс.). Автор мн. оперных либр., ряд к-рых написаныдля Дж. Пуччини: "Богема" (1895), "Тоска" (1899), "Мадам Баттерфляй" (1903,все - совм. с Л. Илликой), "Маноа Леско" (1892, совм. с М. Прагой, Д. Оливойи Илликой).
ДЖАЛИЛОВ Тохтасын(1896-1966) - сов. композитор-мелодист, исполнитель на гиджаке. Нар. арт.Узб. ССР (1937). Чл. КПСС с 1942. В 1920-е гг. исполнитель на гиджаке вагитбригаде под рук. X. Н. Хамзы. С 1937 худ. рук. ансамбля песни и танцаУзб. филармонии, в 1940-49 - Узб. т-ра муз. драмы и комедии. Один из основоположниковжанра узб. муз. драмы. В соавторстве с др. композиторами Д. создал рядкрупных произв., в т. ч. муз. драмы (св. 40). Большое значение в развитииузб. муз. т-ра имела муз. драма "Тахир и Зухра", на основе к-рой созданаодноимённая опера (1949, совм. с Б. В. Бровцыным; 2-я ред. 1955).
• Акбаров И., Т. Джалилов,М., 1974.
ДЖАЛИЛЬ (Джалилов)Муса Мустафиевич (1906-44)- сов. поэт. Герой Сов. Союза (1956, посмертно).Чл. КПСС с 1929, С 1935 возглавлял лит. часть Тат. оперной студии при Моск.конс. Один из участников создания Тат. т-ра оперы и балета (1939; с 1956его имени). Перевёл на тат. яз. тексты мн. классич. опер и романсов, Д.способствовал созданию нац. оперного и балетного репертуара, Автор либр.опер "Золотоволосая" (1941), "Ильдар" (1941) Жиганова, Ленинская пр. (1957,посмертно).
ДЖАМАНОВА Роза Умбетовка(р. 1928) - сов. певица (сопраяо). Нар. арт. СССР (1959). Чл. КПСС с 1963.Пред. Казах. театр. об-ва (1962-78). С 1953 солистка Казах. т-ра оперыи балета. Среди партий: Кыз Жибек ("Кыз Жибек" Брусиловского). Валя Панфилова("Двадцать восемь" Жубановой), а также партии в операх рус. и зап.-европ.композиторов. Выступает в концертах. Гастролирует за рубежом. С 1977 преподаётв Алма-Атинской конс. (с 19S7 проф.). Гос. пр. Казах. ССР (1972).