ОБЕДНЯ - см. Литургия.

ОБЕДНЯ - см. Литургия.
ОБЕР (Auber) ДаниельФрансуа Эспри (1782-1871) - франц. композитор. Чл. Ин-та Франции (1829?).Занимался под рук. Л. Керубини. С 1842 директор Парижской конс., с 1857также возглавлял имп. капеллу. В содружестве с Э. Скрибом (автор либр.мн. его опер) О. создал новый тип комической оперы, для к-рой характерныострозанимат. авантюрно-приключенч. сюжеты, стремительно развивающеесядействие. Музыка О. мелодична, остроумна, изящна, отличается живостью иразнообразием оперных форм, в ней зффектно претворены интонации франц.бытовой музыки. Сргди ею 36 комич. опер выделяются "Фра-Дьяволо" (1830),"Бронзовый конь" (1835), "Чёрное домино" (1837). О. также один из создателейжанра большой оперы.
"Немая из Портичи" ("Фенелла",1828) - первая большая опера HI историч. сюжет, раскрытый через ритмоинтонациинар. песен, танцеа и музыки Великой франц. революции. Она оказала воздействиена развитие нар.-героич. и романтич. оперы.
Оперы (пост. в Париже) -Каменщик (1825), Немая из Портичи (Фенелла, 1828; в России - под назв.Палермские бандиты, 1857), Фра-Дьяволо (1830), Бронзовый конь (1835), Чёрноедомино (1837). Бриллианты короны (1841) и др.; произв. для орк., кам.-инстр.ансамбли, романсы, церк. музыка и др.
ОБЕР (Auberi) Луи(1877-1968) - франц. композитор, пианист, муз. критик. Чл. Ин-та Франции(1956). Ученик Л. Дьемера (фп.), П. Видаля и Г. Форе (композиция). Концертировалкак пианист с исполнением собств. соч. Писал преим. в импрессионистскойманере, использовал также приёмы джаза. Автор опер, в т. ч. "Голубой лес"(1913, Женева); балетов "Мумия" (1903, Париж), "Кинематограф" (1953, Париж)и др.; симф. поэм (в т. ч. популярной "Хабанеры") и др. произв. для орк.,вок. циклов.
ОБЕРЕК (oberek) -польский парный нар. танец. Возник в Куявии. Муз. размер 3/8 или 3/4,с акцентом обычно на третьей доле каждого 2-го такта, темп быстрый.О. часто исполняется после медленного куявяка. О. встречается впроизведениях Ф. Шопена (4-я мазурка для фп.).
ОБЕРТОНЫ (нем. ед.ч. Oberton, букв. - высокий тон, высокий звук) - призвуки, входящие в спектрмуз. звука: звучат выше осн. тока. О. образуются в результате колебанийчастей вибратора (струны, воздушного столба, пластинок разл. формы и т.п.). Количество и распределение призвуков по высоте зависят от формы вибратора,условий его колебаний, физич. свойств и др. факторов. При колебании струныили столба воздуха возникает т. н. натуральный, или гармонич.. ряд призвуков,в совокупности с осн. тоном образующий натуральный звукоряд В этомряду отношения частот составляют натуральный ряд чисел - 1:2:3:4:5 и т.д. В остальных случаях возникают более сложные - негармонич. ряды призвуков.
Натуральный звукоряд, образующийсяпри колебании струны "до" большой октавы (для сравнения указаны частотыобозначенных звуков по равномерно-темперированному строю).
Частичные тоны - негармоническийряд, образующийся при колебании брусков в инструментах типа металлофона,ксилофона (основной тон - "до" малой октавы).
Гармонические О. (т. н. гармоники)трудно уловить слухом, т. к. они сливаются с осн. тоном. Вместе с тем О.- важный темброобразуюший фактор (см. Тембр). Применяя разл. приёмызвукоизвлечения (напр., при игре на скрипке - пиццикато, флажолеты, с сурдиной,у грифа, у подставки), музыкант может усилить или ослабить те или иныеО. и тем самым изменить окраску звука, добиться особой выразительностизвучания.
• Муз. акустика, пол ред.Н. А. Гарбузова, М., 1954; Володин А. А., Роль гармонич. спектра в восприятиивысоты и тембра звука, в сб.: Муз. иск-во и наука, в I, M., 1970; ГарбузовН. А., Зонная природа тембрового слуха, в кн.: Н. А. Гарбузов - музыкант,исследователь, педагог, М., 1980.
ОБЕЧАЙКА, боковаячасть (гнутая или составная) корпуса муз. инструментов (как правило, смычковыхи щипковых струн. инстр. с "ерх. и ниж. деками). О. гитары состоит из 2частей (правой и левой), инструментов скрипичного семейства - из 6 (2 верхних,2 средних, 2 нижних). О. изготовляются из тонких дерев. пластин, выгибаютсяпо форме дек, приклеиваются к их краям с внутр. стороны - т. н. клоцами(бобышками) и контробечайками - планками, приклеиваемыми изнутри сверхуи снизу на всём протяжении О. (на контрабасах бывают и внешние контробечайки).О. барабана называется кадло.
ОБИХОД - певч. книгарус. церкви. Основу О. составляют песнопения суточного круга - всенощнойилитургии. О. сформировался в нач. 16 в. из отд. песнопений, входившихв состав Кондакаря и Октоиха. В О. входят песнопениязнаменногораспева, авторские и местные распевы 16-17 вв., песнопенияпутевогораспеаа, демественного распева, киевского распева, греческого распеаа,болгарского распеаа. Нотолинейный О. опубл. в 1772; в 1787 издан "СокращённыйО. нотного пения", в 1887 - "Учебный О. нотного пения". Мн. из песнопенийО. обрабатывали С. В. Рахманинов, А. Д. Кастальский, А. Т. Гречанинов,П. Г. Чесноков и др.
• Разумовский Д., Церк.пение в России. в. 1. М.. 1867.
ОБИХОДНЫЕ ЛАДЫ - натуральныелады, осн. на обиходном звукоряде. Вследствие его квартовой структуры (однофункциональностьступеней на расстоянии кварты) и миксодиатоничности (обиходное переченье)О. л. неоктавны, и к ним неприложимы названия октавных диатонич. ладов(ионийский, дорийский и пр.). Лад с трихордом (вверх от конечного тона-устоя)I тон + I тон наз. большим (сходен с ионийским). I тон + 1/2 тона- малым (сходен с эолийским), 1/2 тона + 1 тон - укоснённым (сходен с фригийским)- термины С. В. Смоленского. Подобно церковным ладам, модальныеО. л. (см. Модальность) подразделяются на автентич. (устой внизузвукоряда или ступенью выше ниж. тона звукоряда) и плагальные (2 и болееступеней ниже устоя). Схемы и наименования О. л.:
Большой, малый и укоснённыйО. л. могут иметь неполный звукоряд без обиходного переченья. Образцы О.л.:

Задостойник на Преображение.
О. л. распространены в рус.церк. и нар. музыке, встречаются в соч. М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова,И. Ф. Стравинского, а также Ю. М. Буцко и др.
ОБИХОДНЫЙ ЗВУКОРЯД- звукоряд, лежащий в основе др.-рус. песнопений. Охватывает 12 ступенейсо строго упорядоченным соотношением тонов. О. з. делится на 4 согласия(трихорда) - "простое", "мрачное", "светлое" и "тресветлое" с одинаковойинтервальной структурой (целый тон между звуками внутри согласия и полутонмежду согласиями). Звуки согласий О. з. обозначались с 17 в. при помощикиноварных помет и тушевых признаков. По построению О. з.сходен с сольмизационной системой (см. Сольмизация, Мутация, "Странныепометы").
Высота О. з. условна, зависитот высоты голоса исполнителя. О. з. встречается не только в церк., но ив рус. нар. музыке.
• Никольский А. В., Звукорядынар. песни, в кн.: Сб. работ этнографич. секции. в I, М.. 1926 (Труды Гос.ии-та муз. науки). См. также лит. при ст. Пометы.
OBLIGATO (облигато,итал., от лат. obligatus - обязательный, непременный) - 1) партия инструментав муз. произв., к-рая не может быть опушена и должна исполняться обязательно(напр., violino О.). В этом смысле О. противоположно термину ad libitum.2)В сочетании со словом "аккомпанемент" О. означает полностью выписанноесопровождение в муз. произв. для голоса или солирующего инструмента и клавира,а также сопутствующие мелодии голоса в ансамблевых и орк. соч. (в отличиеот генерал-баса). Аккомпанемент О. сложился в творчестве основоположниковвенскойклассической школы. 3) В старинной полифонич. музыке О. (напр., contrapunctoО., canon О.) означало разделы, в к-рых автор строго следует определ. правилампостроения полифонич. формы.
ОБОРИН Лев Николаевич(1907-74) - сов. пианист, педагог. Нар. арт. СССР (1964). Ученик К. Н.Игумнова. Выступал как солист и ансамблист, в т. ч. в трио с Д. Ф. Ойстрахоми С. Н. Кнушевицким, Внес большой вклад в развитие сов. исполнит. иск-ва.Игра О. отличалась ясностью замыслов, искренностью и теплотой чувств. Еготехнич. мастерство всегда было подчинено достижению художеств. целей. Репертуарпианиста включал соч. Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Листа, И. С. Баха, П. И.Чайковского, С. В. Рахманинова. Был первым исполнителем мн. произв. сов.композиторов, в т. ч. концерта для фп. с орк. А. И. Хачатуряна (посв. О.).1-я пр. на Междунар. конкурсе пианистов им. Ф. Шопена (Варшава, 1927),С 1930 преподавал в Моск. конс. (с 1935 проф., в 1954-59 и с 1965 зав.кафедрой). Среди учеников: Т. П. Кравченко, М. С. Воскресенский, О. Д.Бошнякович, Е. Г. Новицкая. Автор ст. "О нек-рых принципах фп. техники"(в сб.: "Вопросы фп. исполнительства", в. 2, М., 1968) и ар. Гос. пр. СССР(1943). Гос. пр. РСФСР (1966).
• Xентова С., Л. Оборин.Л.. 1964: Рабинович Д., Портреты пианистов. М 1970; Аджемов К. Н.. Л НОборин, в его кн. Незабываемое, М., 1472:
Л. Н. Оборин. Статьи. Воспоминания.К семидесятилетию со дня рождения, М., 1477; Л. К. Оборин - педагог. Сб.ст., М., 1989.
ОБРАДОВИЧ (Obradovic)Александр (р. 1927) - серб. композитор (Югославия). Ученик М. Логара, Л.Беркли. В 1962-66 ген. секр.. СК Югославии. Сочинял в традициях позднегоромантизма, затем применял технику додекафонии, создавал электроннуюмузыку. Среди соч.: "Симфоническая эпитафия" (для чтеца, хора и орк.,1959), 5 симф. (1952-73) и др. орк. соч.; произв. для разл. инстр. с орк.;кам.-инстр. ансамбли; вок. цикл "Огненный ветер" для баритона с орк. (1955),хоры, песни и др.
ОБРАЗЦОВА Елена Васильевна(р. 1939)- сов. певица (меццо-сопрано), педагог. Нар. арт. СССР (1976).С 1964 солистка Большого т-ра. Среди партий: Марфа ("Хованщина"), Любаша("Царская невеста"). Графиня, Марина Мнишек, Кармен; Эболи ("Дон Карло"),Амнерис; Оберон ("Сон в летнюю ночь" Бриттена), Фрося ("Семён Котко").В конц. репертуаре - кам.-вок. соч. рус., сов. и эап.-европ. композиторов.В 1986 дебютировала как режиссёр ("Вертер" Массне; также спела партию Шарлотты).Гастролирует за рубежом, принимает участие в оперных спектаклях заруб.т-ров. Снималась в кино (фильмы-оперы итал. реж. Ф. Дзеффирелли "Кармен","Сельская честь", "Бал-маскарад", а также сов. фильм-оперетта "Веселаявдова" и др.). 1-е пр. на Всес. конкурсе вокалистов им. М. И. Глинки (1962),Междунар. конкурсе им. П.И. Чайковского (Москва, 1970), Междунар. конкурсеим. Ф. Виньяса (Барселона, 1970). С 1979 преподаст в Моск. коне, (с 1984проф.). Ленинская пр. (1976), Гос. пр. РСФСР (1973).
Шейко Р., Е. Образцова. Записки.Диалоги, М., 1987; Тимохин В., Е. Образцова. Творч. портрет. М.. 1988.
ОБРАТИМЫЙ КОНТРАПУНКТ- вид сложного контрапункта. Предполагает в производном соединенииобращение мелодий первонач. соединения - всех (полный О. к.), нек-рых илиодной (неполный О. к.). Наиб. употребителен зеркальный контрапункт - полныйО. к., в производном к-рого интервальное соотношение мелодий то же, чтов первоначальном, но расположение выше- и нижележащих мелодий обратное("Искусство фуги" Баха, Contrapunctus XII). Усложнение О. к. подвижнымконтрапунктом (напр., во мн. соч. В.А. Моцарта) даёт: а) вертикально-обратимыйконтрапункт - полный (в производном к-рого, в отличие от зеркального производного,изменяются интервальные соотношения мелодий с противоположной или прямойперестановкой) и неполный (в производном то же, но не все мелодии обращены);б) горизонтально-обратимый контрапункт (изменение времени вступления мелодийдруг относительно друга) - полный и неполный; в) вертикально-горизонтально-обратимыйконтрапункт (изменение высотного и временного соотношения мелодий) - полныйи неполный. В полном вертикально-обратимом контрапункте интервалы первонач.соединения отличаются от интервалов производного на постоянную величинуIndex verticalis: lv= -m±n, где m - интервал первоначального, n - соответствующийинтервал производного соединения (знак "+" при противоположной, знак "-"при прямой перестановках). В прочих разновидностях (полный горизонтально-и вертикально-горизонтально-обратимый контрапункты, все виды неполногоО. к.) зависимость такого рода неочевидна, и значение передвижений легчеобнаруживается сравнением производного не с первоначальным, а с простымзеркальным или неполным обратимым производным (полученным от обращениябез использования техники подвижного контрапункта), к-рое, т. о., приобретаетзначение вторичного первоначального.

О. к. комбинируется с др.видами сложного контрапункта, в частности с допускающим удвоение("ХТК", 2-й том - фуга b-moll, такт 96), ракоходным (П. Хиндемит, "Ludustonalis" - Прелюдия и Постлю-дия). Мелодич. обновление, часто сочетаемоес контрапунктич. преобразованиями, - гл. выразит. свойство О. к., техникук-рого разработали мастера строгого стиля. Классич. пример использованиязеркального контрапункта в двойном каноне - Agnus dei из канонич. мессы,приписываемой Палестрине. О. к. - осн. средство контрастирования в однотемныхсоч. эпохи И. С. Баха; характерен также для контрапунктически сложной музыки20 в.
• Богатырев С. С., Обратимыйконтрапункт, М., 1960; Тюлин Ю. Н., Иск-во контрапункта. М., 1964; КорчинскийЕ. Н., Обратимый контрапункт, в кн.: Научно-методич. записки Уральскойконс. им. М. П. Мусоргского, Свердловск, 1973. В. П. Фраёнов.
ОБРАЩЕНИЕ, инверсия(лат. inversio: итал. riverso (обозначает также возвратное движение),motocontrario; нем. Umkehrung),- преобразование звуковысотной линии (мелодии,также мотива, серии) путём воспроизведения составляющих её интервалов впротивоположном направлении по высоте, но в первонач. временнoй последовательности.Звук, остающийся на месте при О., наз. осью О. (в строгом стиле полифониизвук, равноотстоящий от звуков тритона, в свободном стиле обычно 3 ступеньмажора или минора, в серийных соч. обычно 1-й звук серии).
И. С. Бах. "Музыкальноеприношение", № 5. Бесконечный канон в обращении, сопровождающий "королевскуютему".
Простое и эффективное средствоварьирования (создается родственная, но фактически новая мелодия), О. применялосьв канонах, жигах, ричеркарах и фугах (ответы, стретты, интермедии,нередкос увеличением; "ХТК", 1-й том - фуги d, es, fis, G, в. Н; "ХТК",2-й том - с. Cis, cis, d, dis, b), позже в неполифонич. соч. при изложениии развитии тем, часто неточно.

Н. А. Римсхий-Корсаков."Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии", 4-е действие, 1-якартина. Мотив и его неточное обращение в верхнем оркестровом голосе.
В музыке 20 в. О. часто сочетаетсяс рахоходом. Помимо заукоаысотно-го О. возможно ритмическое О. (напр.,четверть обращается в четверть, восьмая в половинную, шестнадцатая в целуюи наоборот).
• См. лит. при ст. Обратимыйконтрапункт, В. П. Фраёнов.
ОБРАЩЕНИЕ АККОРДА -видоизменение аккорда посредством такой перестановки его звуков, при к-ройв басу помещается любой аккордовый звук, кроме основного тона. НаименованияО. а. - по интервалам, считая от баса.
С О. а. не следует смешиватьоси. вид аккорда с секстой (явным или скрытым диссонансом, прибавляемымк звукам консонантного ядра)
О. а. с секстой (Unterterzklangпо терминологии функциональной теории гармонии) может внешне напоминатьосн. вид терцового аккорда:
ОБРАЩЕНИЕ ИНТЕРВАЛА -октавная перестановка звуков интервала, при к-рой основание (ниж.звук) становится вершиной и наоборот. Благодаря свойству октавного тождествазвуков чистые интервалы обращаются в чистые, большие в малые и наоборот,увеличенные в уменьшенные и наоборот, дважды увеличенные в дважды уменьшенныеи наоборот; консонансы - в консонансы (кварта трактуется особо), диссонансы- в диссонансы:
Составные интервалы (от ноныдо квинтдецимы) обращаются так же, как и простые, только при двухоктавнойперестановке:
ОБРЕТЕНОВ Светослав(1909-55) - болг. композитор, хор. дирижёр, муз.-обществ. деятель. Нар.арт. НРБ (1970, посм.). Чл. БКП с 1942. Учился в Софии, в 1952-53 совершенствовалсяв Москве. Работал как руководитель самодеят. хоров, пианист, муз. педагогв разл. болг. городах, в 1933-35 сотрудничал с рабочими антифаш. т-рамикак композитор. О. - один из создателей болг. революц. песни. В 1934 подготовилсб-к революц. песен "20 трудовых песен". Создал первый в Болгарии проф.хор - Радиохор (впоследствии хор. капелла, с 1955 - имени О.), с к-рымгастролировал. Оси. область творчества О. - хор. песни (на слова прогрессивныхболг. поэтов), кантаты ("Родина Димитрова", 1950; "Запевай, наш отчий край",1954), оратории ("Партизаны", 1952). Димитровская пр. (1950, 1952).
• Кръстев В., С. Обретенов,София, 1959, 1966; Светослав Обретенов. Спомени, статии, писма. материали,София, 1970.
ОБРЕХТ (Obrecht, Obertus,Hobrechl) Якоб (14507-1505) - нидерл. композитор. Был певцом и капельмейстеромв соборах разл. городов Нидерландов (1476-1504), при дворе герцога д'Эстев Ферраре (1487-88, 1504-05). Один из крупнейших предст. нидерландскойшколы. Осн. жанры творчества - месса (сохранилось ок. 25), мотет.полифонич.песня. Мастер полифонии строгого стиля, О. широко использовал фламандскиеи нем. нар. песни. Развил и обогатил технику нидерл. контрапункта. Длясоч. О. типичны формы на cantus firmus. Характерные приёмы - комбинированиенеск. тем, варьирование их мотивов (прообраз тематич. развития), атакжеостинато, применяемое в разл. разделах формы и создающее субвариационныециклы внутри больших композиций (Credo из мессы "Maria zart", Kyrie IIиз мессы "Malheur me bat" и др.). 5 месс О. вошли в число первых нотопечатныхизданий Европы (5 месс, 1503, изд. О. Петруччи в Венеции). Gombosi О..J. Obrecht, Lpz., 1925; Нооrn L. С. van, J. Obrecht, La Haye, 1968.
ОБРИ (Aubry) Пьер(1874-1910) - франц. музыковед, муз. палеограф, филолог-востоковед. Крупныйспециалист в области муз. медиевистики, особое внимание уделял светскойср.-век. музыке, иск-ву трубадуров и труверов, ранним образцам инстр. музыки.Один из создателей совр. теории модальной ритмики. Изучал также традиционнуюарм., тадж., узб. музыку. Основал совм. с Ж. Комбарьё, Р. Рол-ланом и др.журн. "La Revue d'histoire et de criiique musicales" (1901). Au Turkestan.Notes sur quelques habitudes musicales chez les Tadjiks et chez les Sarles,(P.), 1905; Eslampies el danses royales. P., 1907; Cent mote" du XIII siecle.v. 1-3, P., 1908; Трубадуры и труверы, пер. с франц., М., 1932.
ОБУСЬЕ (Oboussier)Робер (1900-57) - швейц. композитор, муз. критик. В 1930-38 выступал какмуз. критик в Берлине, с 1939 - в Цюрихе. С 1948 директор об-ва швейц.писателей и композиторов "Suisa". Автор оперы "Амфитрион" (по Мольеру,1951, Берлин), симф. соч., произв. для хора, песен и др. Написал кн. "DieSinfonien Beethovens" (В., 1937).
ОБУХОВА Надежда Андреевна(1886-1961) - сов. певица (меццо-сопрано). Нар. арт. СССР (1937). УченицаУ. А. Мазетти. В 1916-1948 солистка Большого т-ра. Принадлежала к числувыдающихся представителей рус. вок. школы. Обладала редким по красоте итембровому богатству голосом глубокого, тёплого звучания, а также широкогодиапазона (исполняла как контральтовые, так и высокие меццо-сопрановыепартии). Среди лучших партий: Любаша ("Царская невеста"). Марфа ("Хованщина"),Кармен, а также Кончаковна, Марина Мнишек, Амнерис. В конц. репертуаре(с 1912) - рус. нар. песни, романсы рус. и зап.-европ. композиторов (часто- на языке оригинала), а также сольные партии в вок.-симф. произв. В.А.Моцарта и Л. Бетховена. Гос. пр. СССР (1943).
Н. А. Обухова. Воспоминания,статьи, материалы, М., 1970; Поляновский Г.. Мои встречи с Н. А. Обуховой,М., 1971; его же, Н. А. Обухова, М., 1986.
ОБЩЕСТВА МУЗЫКАЛЬНЫЕ -объединения проф. музыкантов и любителей музыки, ставящие своей целью распространениемуз. культуры, пропаганду и изучение отд. видов муз. иск-ва. Существуютнац. и междунар. об-ва, к-рые разделяются на исполнительские, просветит.,творческие и научные (композиторские, музыковедческие). Зарождение О. м.как одной из форм муз.-обществ. деятельности восходит к эпохе средневековьяи связано с деятельностью левч. школ того времени. Прообразами О. м. явилисьакадемиив Италии, коллегиум музикум в Германии. В 18 в. раепространилисьт. н. филармонич. муз. об-ва и муз.-исполнит. объединения, в т. ч. Академиястаринной музыки в Великобритании, Об-во музыкантов в Австрии. В нач. 19в. создаются муж. хор. об-ва - лидертафели в Германии, "Орфеон"во Франции и др. Со 2-й пол. 19 в. возникает широко разветвлённая сетьО. м.; организуются об-ва. пропагандирующие творчество отд. крупных композиторов(в т. ч. Баховское в Лейпциге, 1850; Г. Пёрселла в Лондоне, 1876), музыковедческиеи др.
В России О. м. появилисьв последней четв. 18 в. и первоначально назывались клубами (напр., "Музыкальныйклуб"). Среди значит. О. м., созданных в Петербурге, - Петербургскоефилармоническое общество. Симфоническое общество. Концертное общество.Вечера современной музыки; в 1859 организовано крупнейшее Русскоемузыкальное общество, позднее - его отделения во мн. городах, занявшиеведущие позиции в муз. жизни России в нач. 20 в. Среди О. м., открытыхв Москве, - Русское хоровое общество, Московское филармоническое общество,"Музыкальные выставки". О. м. существовали и в ряде др. городов. ПослеОкт. революции 1917 работали: Ассоциация современной музыки (Москва,Ленинград), Российская ассоциация пролетарских музыкантов; Объединениереволюц. композиторов и муз. деятелей (ОРКИМД, 1925-32), Музыкальное об-воим. Н. Д. Леонтовича (1922-28), Всеукраинское т-во революц. музыкантов(1928-31) и др. В 1931-35 в Москве действовало Междунар. муз. бюро - объединениерабочих и революц. муз. орг-ций Австрии, Германии, США, СССР, Франции,Японии, работавшее при Междунар. объединении революц. т-ра (МОРТ) и издававшеебюллетень "Международная музыка" (с 1933). В 1932 началось формированиеСоюзакомпозиторов СССР (до 1939 существовал в виде гор. и респ. орг-ций).В 1957 в Москве осн. Всерос. хор. об-во, в 1986 - Всес. муз. об-вои др.; муз. и хор. об-ва созданы в ряде сов. республик.
В др. странах также имеютсясоюзы композиторов и исполнителей. Созданы ми. междунар. О. м., первымиз к-рых явилось Междунар. муз. об-во (1899-1914) - объединение музыковедов,имевшее нац. секции во мн. странах (проводило конгрессы, публиковало отчёты,издавало журналы). Среди совр. О. м.: Международное общество современноймузыки. Международное общество музыковедения, Междунар. ассоциациямуз. б-к, Междунар. об-во муз. воспитания, Междунар. совет муз. фольклора.Многие из них входят в Международный музыкальный совет при ЮНЕСКО.
ОБЩЕСТВО ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ,Общество друзей музыки- муз. организация в Вене. Осн. в 1812 И. фон Зонлейтнероми Ф. фон Арнштейн как Об-во любителей музыки Австр. империи с целью содействоватьпрогрессу муз. иск-ва. Сыграло видную роль в развитии австр. муз. культуры.С 1815 регулярно проводило концерты; в 1817 по инициативе об-ва созданаконсерватория (с 1908- Венская академия музыки и сценич. иск-ва, с 1982-Высшая школа музыки). При О. л. м. организованы архив, б-ка и музей (вк-рых хранятся ценные рукописи, редкие издания и инстр.), а также функционируеторкестр. Среди дирижёров: Л. Зонлейтнер, Й. Хельмесбергер, И. Хербек, А.Г. Рубинштейн, И. Брамс, X. Рихтер, Ф. Лёве, Г. Караян и В. Фуртвенглер.О. л. м. каждый сезон организует серии концертов симф., вок.-хор., орг.и кам. музыки.
ОБЪЕДИНЁННЫХ АРАБСКИХЭМИРАТОВ МУЗЫКА - см. Аравии Южной и Восточной музыка.
ОВАНИСЯН Нар Михайлович(р. 1913) - сов. певец (бас). Нар. арт. СССР (1964). Сын арм. писателяНар-Доса (М. З. Ованисяна). С 1931 - в Грузинском, с 1951 - Армянском т-рахоперы и балета. Среди партий: Давид-Бек ("Давид-Бек" Тиграняна), Надир-шах("Алмаст" Спендиарова), Гремин, Мефистофель. Выступал в концертах. Гастролировалза рубежом.
ОВЕЗОВ Дангатар (1910/11- 1966) - сов. композитор, дирижёр. Нар. арт. Турки. ССР (1961). В 1940-48пред. СК Туркм. ССР. В 1941-48 дирижёр Туркм. т-ра оперы и балета. Большоеместо в творчестве О., одного из основоположников туркм. комп. школы, занимаютмуз.-сценич. и вок.-симф. жанры. Автор опер, созданных совм. с комп. А.Г. Шапошниковым ("Шасенем и Гариб", 1944, Ашхабад; 2-я ред. 1955, Москва,на Декаде туркм. иск-ва; "Айна" 1957, Ашхабад) и с Ю. С. Мейтусои ("Лейлии Меджнун", 1946, там же); оратории "Ленин" (1960; 2-я ред. 1964); св.100 песен и др. Имя О. присвоено муз. уч-щу в Ашхабаде. Гос. пр. Туркм.ССР (1966).
ОВЧИННИКОВ ВячеславАлександрович (р. 1936) - сов. композитор, дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1986).Среди соч.: 2 оперы; балеты; оратории "Времена года" (1973), "Гимны Отечеству","Сергий Радонежский" (обе - 1986); кантата "Песнь-баллада о строителяхБАМа" (1979); 4 симф. (1955-86), 6 сюит (1955-72) и др. произв. для симф.орк.; кам.-инстр. соч.: хоры: романсы: музыка к к.-ф. (св. 40. в т. ч."Война и мир". "Андрей Рублёв". "Они сражались за Родину". "Иваново детство"."Борис Годунов"). Пр. Ленинского комсомола (1978).
ОГАНЕЗАШВИЛИ Саша(наст. имя и фам. Александр Аршакович Оганян) (1889-1932) - сов. исполнительна кеманче, композитор, педагог, муз.-обществ. деятель. Ввёл новые приёмыигры на кеманче. усовершенствовал её конструкцию. Организатор т. н. Курсоввост. музыки (1914). один из основателей (1921) и первый ректор Вост. конс.(Баку). С 1926 преподавал в Ереванской конс. (с 1927 проф.). Автор муз.соч. Гастролировал в Германии.
ОГАНЕСЯН Эдгар Сергеевич(р. 1930) - сов. композитор, муз.-обществ. деятель. Нар. арт. СССР (1986).Чл. КПСС с 1952. Ученик Г. И. Егиазаряна и А. И. Хачатуряна. В 1962-68директор Арм. т-ра оперы и балета, в 1970-74 худ. рук. Ансамбля песни итанца Армении, в 1979 - 85 муз. рук. ТВ и радио Арм. ССР. Автор оперы "Путешествиев Арзрум" (по А.С. Пушкину. 1987, Ереван); балетов "Мармар" (1957), "Голубойноктюрн" (1964), "Вечный идол" (1966), "Антуни" (1969), оперы-балета "ДавидСасунский" (1976; все - Ереван); вок.-симф. соч.: 3 симфоний (1957-84)."Концерта-Барокко" для симф. орк. (1983), фп. квинтета, струн. квартетов:сонат для влч., для альта; хор. циклов: музыки к к.-ф. и др. О. принадлежатобработки арм. нар. песен и танцев. С 1986 проф. и ректор Ереванской консерватории.Гос. пр. СССР (1979). Гос. пр. Арм. ССР (1967).
• Шахназарова Н., Композиторв контексте нац. культуры. "СМ". 1987. №5.
ОГАРЁВ Николай Платонович(1813 - 77) - рус. революционер, поэт, музыкант. В идейной борьбе 1840-хгг. вместе с В.Г. Белинским и А. И. Герценом стоял во главе формирующегосяреволюц.-демократич. направления. Подвергался репрессиям. В 1856 эмигрировалв Великобританию. Проф. муз. образования не получил, однако играл на фп..был автором муз. произв.. в т. ч. 12 пьес для фп. (вальсы, мазурки, прелюдиии др.). романсов на сл. М. Ю. Лермонтова, А. С. Пушкина, А. А. Фета и др..на собств. стихи. Высказывания о музыке и музыкантах содержатся в статьях,письмах, поэтич. произв. Участвовал в составлении сб-ков нар. песен: "Солдатскиепесни" (Лондон, 1862),
Свободные рус. песни" (Кронштадт,1863). Написал либр. оперы "Цыганы" (по Пушкину) для В. Н. Кашперова.
• Киселев В. А., Н. П. Огарёв- музыкант. "Вопросы музыкознания". т. 2. М., 1956; Воронина Н. И.. Огарёви музыка, Саранск. 1981.
ОГДОН (Ogdon) Джон(1937-89) - англ. пианист. Учился у Э. Петри и др. Концертировал с 1958.Известен как первый исп. ряда произв. совр. англ. композиторов, как яркийинтерпретатор соч. Ф. Листа. Выступал и как ансамблист. Гастролировал встранах Европы (в СССР неоднократно с 1962). 1-я пр. на Междунар. конкурсепианистов им. П. И. Чайковского (Москва, 1962). Автор фп. соч. Пр. им.Ф. Листа (Будапешт, 1961).
ОГИНЬСКИЙ (Oginski)Михаил Клеофас (1765-1833) - польск. композитор, политич. деятель. Игрена фп. обучался под рук. Ю. Козловского. В 1794 принял участие в восстаниипод рук. Т. Костюшко, затем эмигрировал в Италию; с 1802 жил в Петербурге(с 1810 сенатор), с 1815 - во Флоренции. Автор известных полонезов, в т.ч. "Прощание с родиной" (1794), фп. пьес (мазурки, марши, менуэты, вальсы),романсов, а также оперы "Зелида и Валькур, или Бонапарт в Каире" (собств.либр.,1799) и др. О. принадлежат трактат "Lettres sur la musique" (P., 1825).мемуары (т. I-4, P.- Gen., 1826 - 27).
• Бэлза И., М. Кл. Oгиньский,М.. 1965. М.. 1974.
ОГНИВЦЕВ АлександрПавлович (1920-81) - сов. певец (бас). Нар. арт. СССР (1965). С 1949 солистБольшого т-ра. Среди партий: Борис Годунов. Досифей, Гремин. Дон Базилио,Филипп II; Тезей ("Сон в летнюю ночь" Бриттена, первый исп. на сов. сцене),Генерал ("Игрок" Прокофьева, первый исп. на сов. сцене). Вожак ("Оптимистическаятрагедия" Холминова. первый исп.). Выступал в концертах. Гастролировалза рубежом. Снимался в кино. Гос. пр. СССР (1951)
ОГОЛЕВЕЦ Алексей Степанович(1894-1967) - сов. музыковед. Ученик Б.Л. Яворского (композиция). С 1913действит. чл. об-ва "Муз.-теоретич. б-ка". Преподавал в ряде муз. уч. заведенийМосквы. С 1940 ст. науч. сотрудник Ленингр. ин-та т-ра и музыки, в 1945-1948рук. организованного им кабинета-лаборатории тональных систем в Москве.Чл. редколлегии и редактор ежегодника "Вопросы музыкознания" (т. 1-3, М.,1954-60). Выдвинул новые принципы темперации, сконструировал клавишныеинстр. 17- и 22-ступенного строя. Осн. труды: "Основы гармонич. языка"(М.-Л., 1941), "Введение в совр. муз. мышление" (М.-Л.. 1946), "Спецификавыразит. средств музыки" (М., 1969). Автор муз. произв.
ОГОМБАЕВ Атай (1900-49)- сов. композитор-мелодист, исполнитель на комузе. Нар. арт. Кирг. ССР(1939). Ученик Токтогула Сатылганова. В 1936-46 солист оркестра нар. инстр.Кирг. филармонии. Автор инстр. пьес, многие из к-рых стали нац. классикой,популярных песен. 1-я пр. на Всес. конкурсе исполнителей на нар. инстр.(1939) Именем О. названа средняя школа в Кырк-Кызыке.
ОГОРОДНИКОВ АлексейМихайлович (р. 1923) - сов. исполнитель на ударных инструментах. Засл.арт. РСФСР (1976). С 1938 солист орк. Большого т-ра. Автор обработок дляударных инстр. произв. разл. композиторов.
ОДА (от греч. - песня)- в Др. Греции наименование всего, что пелось. В визант. музыке О. наз.каждый из 9 разделов канона. В эпоху Возрождения О. создавалиськак подражание антич. образцам поэтич. и муз. иск-ва. Постепенно жанр О.превратился в инстр. или вок.-инстр. композицию, предназначавшуюся дляпразднования определ. события, для прославления к.-л. идеи или личности(напр., "Ода к радости" на текст Ф. Шиллера в финале 9-й симф. Бетховена,"Ода Наполеону" для чтеца, струн. квартета и фп. Шёнберга. "Ода на окончаниевойны" для 8 арф, 4 флейт, контрабасов, духовых и ударных инстр. Прокофьеваи др.).
ОДЕССКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ ИБАЛЕТА (Одесский академич. т-р оперы и балета) - один из старейшихт-ров в СССР. Открыт в 1810, с 1887 - в совр. здании. С 1926 - академический.Оперы исполняются на рус. и укр. яз.
• Розен Л. А., ШумаковаЛ. Н., Одесский т-р оперы и балета. Од., 1964; Одесский гос. академич.т-р оперы и балета, (сост. Кулик В. С.). Од.. 1966; Деревянко Б.. Одесскийт-р оперы и балета. Од.. 1934.
ОДЗАВА Сэйдзи (р.1935) - япон. дирижёр. Обучался в Токио, совершенствовался за рубежом,в т. ч. в Париже, а также в Зап. Берлине (у Г. фон Караяна). В 1961-62ассистент Л. Бернстайна в Нью-Йоркском филармонич. орк. В 1965-70 работалв Торонто. В 1970-1976 гл. дирижёр симф. орк. в Сан-Франциско (выступалс ним в СССР, 1973) и одноврем. в 1973-75 - Бостонского симф. орк. УчастникЗальцбургского и др. фестивалей: один из рук. фестивалей Беркширского муз.центра в Танглвуде (с 1970). 1-я пр. на Междунар. конкурсе дирижёров (Безансон,1959).
ОДНОГОЛОСИЕ - принципизложения в музыке, ограничивающийся одной мелодич. линией и противоположныймногоголосию. Возможности О. обусловлены выразительностью мелодич.рис 'Нка; горизонтальное измерение господствует, но не исключает вертикальное.Обычен монодич. склад музыкальный; скрытое в О. многоголосие можетиметь черты полифонич. или гомофонно-гармонич. склада. О. распространенов нар. музыке. С периода О. начинаются все проф. муз. культуры (григорианскоепение, знаменный распев и др. виды монодии); нек-рые из них(преим. восточные, напр. макам, рага) исчерпывают себя в высокоразвитомО. В классич. европ. музыке О. применяется в сольных произв. для струнных,духовых инстр., в традиц. вок. жанрах (Песня Хозе из оперы "Кармен"), какоттеняющее средство в многогол. музыке (начало репризы 1-й части сонатыдля фп. № 17 Бетховена), в стилизациях (соло Дьяка в 3-й сцене 2-го д.оперы "Ночь перед Рождеством").
• См. лит. при ст. Мелодия.Монодия.
ОДНОИМЁННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ- две тональности противоположного ладового наклонения, строящиесяна одном и том же звуке, от "имени" к-рого они получают назв. (напр., C-durи c-moll). У О. т. совпадают как осн. тоны (I ступень), так и остовныезвуки (осн. тон и квинта) аккордов гл. тональных функций (Т, D и S). атакже нек-рые др. аккорды целиком (D , N), благодаря чему происходит взаимовлияниеО. т. (см. Мажоро-минор).
ОДНОТЕРЦОВЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ- пара тональностей противоположного ладового наклонения, тонич.трезвучия к-рых имеют общую терцию (напр., C-dur и cis-moll, H-dur и c-moll).Понятие "О. т." сформулировано нем. комп. и теоретиком 3. Карг-Элертом("Polaristische Klang-und Tonalitatslehrе", Lpz., 1932). Близость О. т.по высоте позволяет одной из них создавать эффект обманчивого замещения("двойника") другой, что не означает, однако, расширения понятия одноимённости(см. Одноимённые тональности) из-за различных осн. тонов (1). полногонесовпадения остовных звуков (осн. тона и квинты) в аккордах гл. тональныхфункций (Т, D и S). Функциональное тождество однотерцовых аккордов иногдавозможно в неустойчивой сфере, напр. аккорд нVI может быть взят в ролиоднотерцовой с ним D. Ю. Н. Холапов
ОДОЕВСКИЙ ВладимирФёдорович (1804-69), князь, - рус. писатель, философ, муз. теоретик. Одиниз основателей и пред. (1823 - 25) первого в России философского кружка- Об-ва любомудрия. О. участвовал в организации РМО (его почётный чл.),Петерб. и Моск. конс., "Артистич. кружка" в Москве, боролся за созданиев Москве постоянного рус. оперного т-ра. Ввёл в художеств. лит-ру образымузыкантов ("Себастьян Бах", в журн. "Моск. наблюдатель", 1835, [май, кн.I]; "Последний квартет Бетховена", в кн.: "Сев. цветы на 1831 год", СПБ,1830, с. 101 -19). Один из основоположников рус. классич. музыковедения.Автор работ о рус. и заруб. композиторах и исполнителях, о рус. нар. музыке,др.-рус. церк. пении (публиковался под псевд. О. О. О., К. В. О., Аб. Ир.,Любитель музыки, W. W. и др.). О. одним из первых верно и прозорливо оценилзначение творчества М. И. Глинки. Разрабатывал муз.-теоретич. и эстстич.проблемы. А Муз.-лит. наследие. М., 1956.
• В память о князе В. Ф.Одоевском. |сб.|. М., 1869.
ОДРАН (Audran) Эдмон(1840-1901) - франц. композитор. Ученик К. Сен-Санса. Был церк. капельмейстероми органистом в Марселе, с 1879 работал в Париже. Сочинял гл. обр. оперетты,содержащие зачастую сатиру на совр. бурж. нравы. Среди соч.: оперетты "Великиймогол" (1877, Марсель), "Маскотта" (1880, Париж; в России также под назв."Красное солнышко"), "Кукла" (1896, Париж) и др.; оратория "Суламифь",месса,
ОЖОГИН Андрей Гаврилович(1746-1814) - рус, певец (бас), драм. актёр. С 1780 выступал на сцене Петровскогот-ра в Москве. Артист яркого комедийного дарования, прославился исполнениемпартий Фаддея ("Мельник - колдун, обманщик и сват" Соколовского, первыйисп.), Скрягина и Сквалыгина ("Скупой" и "Санктпетербургский гостиный двор"Пашкевича). Способствовал развитию реалистич. традиций рус. муз. т-ра.
ОЖРАГИС (литов. -козий рог) - литов. духовой инструмент. Представляет собой козий рог (пл.300-500 мм) с 2 -6 пальцевыми отверстиями (реже без них). Мундштучные О.имеют чашеобразное подобие мундштука или мундштук (звук сильный, резкий),язычковые О. - надрезной одинарный язычок (звук мягче). Звукоряддиатонический, в пределах октавы. О. - пастушеский (сигнальный) инстр..на нём исполнялись импровизац. наигрыши, песенные и танц. мелодии (соло,на 2-30 инстр. а также в ансамбле с гармоникой и небольшим барабаном).Ныне традиц. и модифициров. О. применяются в ансамблях литов. нар. музыки.
ОЖЯЛИС (литов. otelis,букв. - козлик) - литов. нар. танец. Муз. размер 2/4, темп умеренный. Характерныакценты на 2-й четверти каждого 2-го такта
ОЗЕРОВ Николай Николаевич(1887-1953) - сов. певец (драм. тенор). Нар. арт. РСФСР (1937). С 1912работал в оперных т-рах разных городов, в 1920-46 солист Большого т-ра.Среди партий: Садко, Гришка Кутерьма. Отелло; первый исп. в Большом т-репартий Вальтера ("Нюрнбергские мейстерзингеры"), Каварадосси. С 1947 преподавалв Моск. конс. (с 1948 проф.).
• Слетов B.C.. Н. Н. Озеров,М.-Л.. 1951.
ОЗОЛИНЬШ Янис (1908-81)- сов. композитор, дирижёр, педагог. Нар. арт. Латв. ССР (1965). Чл. КПССс 1949. В 1942-44 дирижёр хора Гос. художеств. ансамбля Латв. ССР в Иванове,для к-рого создал первые латыш. воен.-патриотич. массовые песни. В 1944-1953худ. рук. и дирижёр Гос. хора Латв. ССР. в 1946-48 худ. рук. филармонииЛатв. ССР. В 1948-50 ответств. секр. правления СК Латвии. С 1951 преподавательЛатв. конс. (с 1965 проф. и ректор). Один из гл. дирижёров Латыш. певч.праздников. Автор хоровых и сольных песен (ок. 300), произв. для дух. оркестраи др.
ОЙСТРАХ Давид Фёдорович(1908-74) - сов. скрипач, педагог. Нар. арт. СССР (1953). Чл. КПСС с 1942.Ученик П. С. Столярского. В 1932-34 и с 1941 солист, с 1961 также дирижёрМоск. филармонии. Выступал в трио с Л. Н. Обориным и С. Н. Кнушевицким.О. - один из крупнейших музыкантов 20 в. С его именем связан расцвет отечеств.скр. школы. Игру О. отличали чистота интонаций, строгий вкус, изящество,сочетание лиризма, задушевности с мужественным, волевым началом. Обширныйрепертуар включал классич. и совр. произв. отечественных и заруб. композиторов.Первый исполнитель посвящённых ему соч. Д. Д. Шостаковича, С. С. Прокофьева,Н. Я. Мясковского, А. И. Хачатуряна и др. Редактор скр. произв., автортранскрипций, каденций и перелож. для скр. и фп. сочинений др. композиторов,а также статей, автобиографич. записок "Мой путь" ("СМ", 1958, № 9). Пред.жюри Междунар. конкурсов им. П. И. Чайковского (Москва, 1958-74). Гастролировалза рубежом. 1-е пр. на Всеукр. конкурсе скрипачей (Харьков, 1930), Всес.конкурсе музыкантов-исп. (1935). Междунар. конкурсе им. Э. Изаи (Брюссель.1937), 2-я пр. на Междунар. конкурсе им. Г. Венявского (Варшава, 1935).С 1934 преподаватель Моск. конс. (с 1939 проф.: с 1950 зав. кафедрой).Среди учеников: Л. А. Исакадзе, В. А. Климов. О. В. Крыса, И. Д. Ойстрах,О. М. Пархоменко, В. А. Пикайзен, а также ряд заруб. исполнителей. Ленинскаяпр. (1960), Гос. пр. СССР (1943).
• Ямпольский И., Д. Ойстрах.М.. 1968; Юзефович В. А., Д. Ойстрах. М., 1978; его же. Д. Ойстрах. Беседыс И. Ойстрахом, М., 1985.
В. Н. Руденко.
ОЙСТРАХ Игорь Давидович(р. 1931) - сов. скрипач. Нар. арт. СССР (1989). Учился у своего отца Д.Ф. Ойстраха. С 1957 солист Моск. филармонии (выступает и как ансамблист).Первый исполнитель в СССР мн. сочинений сов. и заруб. композиторов (в т.ч. посвящённых ему) Одноврем. выступает как альтист и дирижёр. Гастролируетза рубежом. 1-я пр. на Междунар. конкурсе им. Г. Венявского (Познань, 1952).В 1958-75 преподавал в Моск. конс. (с 1968 доцент). Почётный чл. об-в Л.Бетховена в Бонне и Э. Изан в Брюсселе.
ОКАРИНА (от итал.ocarina - гусёнок; форма обычно напоминает голову гуся) - род свистковойсосудообразной флейты (с вдувным и свистковым отверстиями, но безотдельного выдувного). Существуют глиняные, фарфоровые, дерев. О. разныхформ и размеров. Сконструирована в 1860 Дж. Докати в Италии. Имеет 10 пальцевыхотверстий. Диапазон - нона. Модерниэиров. О. снабжены клапанами и поршневымустройством, меняющим строй.
ОКЕГЕМ (Okeghem идр. написания) Йоханнес (Жан) де (ок. 1425-97) - франко-фламандский композитор.Крупнейший предст. нидерландской школы (т. н. второй фламандской).Был певчим (1443-44). с 1452 первый капеллан франц. корол. двора, с 1456корол. советник и казначей аббатства Сен-Мартен в Туре. Посетил Испанию(1470) и Фландрию (1484). Представитель полифонии строгого стиля, он обогатилтехнику сквозной имитации, утвердил полнозвучное 4-голосие в хор.стиле a cappella. Автор месс (сохранилось 10), мотетов, шансон. Для сочиненийхарактерны формы на cantus firmus. в качестве к-рого нередко используютсясветские песни (cantus firmus колорируется). Строил свои композиции наматематич. расчётах. Были популярны каноны (приписываемый О. 36-гол. мотет"Deo gratias". "Missa prolationum"), а также "Mecca любого тона", допускающаяисполнение от разных ступеней звукоряда. Оказал большое влияние на творчествосовременников. Среди учеников: А. Брюмель. Л. Компер, Пьер де ла Рю, возможно.Жоскен Депре. • Krenek E., J.Ockeghem. L., 1953: Henze М., Studien zu denMessenkompositionen J. Ockeghrms, В., 1968.
ОКЛEР (Auclair) (наст.фам. Бло, Blot) Мишель (р. 1924) - франц. скрипачка, педагог. Совершенствоваласьу Ж. Тибо. Концертировала во Франции и др. странах (в СССР неоднократнос 1958). В репертуаре - произв. русских, в т. ч. П. И. Чайковского, и совр.франц. композиторов. 1-я пр. на Междунар. конкурсе им. М. Лонг - Ж. Тибо(Париж, 1943). С 1970 проф. Парижской конс. Чл. жюри ряда междунар. конкурсов,в т. ч. конкурса им. П. И. Чайковского (Москва. 1978).
ОКТАВА (от лат. octave- восьмая) - см. Интервал.
ОКТЕТ (от лат. octo- восемь) - 1) ансамблевая группа из 8 музыкантов-исполнителей (инструменталистовили вокалистов). 2) Сочинение для 8 солистов-инструменталистов, реже для8 певч. голосов. Вок. О. пишутся без сопр. или с сопр. разл. составов (напр.,вок. О. ор. 167 Шуберта с сопр. струн. инструментов). Инстр. О. появилсяво 2-й пол. 18 в, (Й. Гайдн, В.А. Моцарт), назв. "О." вошло в обиход тольков 19 в.; как жанр О. примыкал к дивертисменту и серенаде. Инстр.О. 19-20 вв. представляют собой многочастные произв. в форме сонатногоцикла; по составу О. идентичен двойному квартету. однако инструменты комбинируютсясвободно. Встречаются и духовые О., но более распространены О. смешанногосостава (О. ор. 166 Шуберта) .
ОКТОИХ (греч. - восемьи - глас). Осмогласник , - певч. книга правосл. церкви. Существуют 2 видаО.: богослужебный, содержащий словесные тексты песнопений, и певческий- с записью напевов воскресных песнопений. Вместе с Триодью и МинеейО. охватывает круг переменных песнопений на весь год. Первое печатное изданиеО. вышло в Москве в 1772.
ОКТОЛЬ (от лат. octo- восемь) - см. Ритмическое деление.
ОКУДЖАВА Булат Шалвович(р. 1924) - сов. поэт, прозаик, автор и исполнитель песен. Чл. КПСС с 1955.Песни О. (исполняемые под собств. аккомпанемент на гитаре) отмечены простотойи естественностью интонации, в них своеобразно преломляются черты иск-вашансонье,но в осн. развиваются традиции рус. романсной лирики, что особенноощущается в мелодике. Мн. песни посв. воен. воспоминаниям. Творчество О.способствовало развитию жанра песенной поэзии ("авторской песни") кон.50-70-х гг. (Н. Н. Матвеева, В. С. Высоцкий) Автор историч. романов.
ОКУНЕВ Герман Григорьевич(1931-73) - сов. композитор, музыковед. Ученик О. А. Евлахова и Д. Д. Шостаковича(композиция). Значит. место в творчестве занимает музыка для детей. Средисоч.: балеты "Куйручук" (совм. с К. Молдобасановым, 1960, Фрунзе), "Шинель"(по Н. В. Гоголю, 1973); 2 симф. (1962, 1970), симфониетта (1956); 2 концертас кам. орк. - для фп. (1972), для гобоя (1967) Автор статей о музыке.
ОЛАХ (Otah) Тибериу(р. 1928) - рум, композитор, педагог. В 1949-1954 совершенствовался в Моск.конс. у Е. И. Месснера. Среди соч.: оратория "Созвездие человека" (по поэме"150000000" В. В. Маяковского, 1960), кантаты, в т. ч. для хора, 2 фл.,струн. и ударных, на нар. слепа (1956), симф. (1956), симф. поэмы (в т.ч. на темы скульптур К. Брынкуша - "Бесконечная колонна" (1962), "Воротапоцелуя" (1965), "Стол молчания", "Перемещения" (обе-1968); "Событие 1907"(1977), "Гармонии - 75" и др. произв. для орк.; кам.-инстр. ансамбли ("Перспективы"для 15 инстр.); "Время оленей" Для кам. хора a cappella (1976): музыкак спектаклям драм. т-ра, к.-ф. С 1954 преподаёт в Бухарестской конс.
ОЛЕН, кара олен, -жанр казах. нар. лирич. песни. Для О. типичны широкая, распевная мелодика,строфич. структура стиха (часто с припевом). Исполнители О. наз. оленши.
ОЛЕНИН Александр Алексеевич(1865-1944) - сов. композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1927). Ученик А.К. Лядова. Был дружен с М. А. Балакиревым, написал воспоминания о нём.Принимал участие в организации и работе "Дома песни" (1908-18).С 1922 сотрудник ГИМНа. Автор оперы-песни "Кудеяр" (1915, Москва); соч.для орк.; концерта для фп. с орк. (1930); кам.-инстр. ансамблей; фп. пьес;романсов, песен; обработок рус. и белорус. песен.
ОЛЕНИН Пётр Сергеевич(1870-1922) - рус. певец (баритон), режиссёр. Двоюродный брат А. А. Оленинаи М. А. Олениной-Д'Альгейм. По образованию врач. С 1898 пел на сцене Моск.частной рус. оперы, с 1900 - Большого т-ра, в 1904-15 - Оперного т-ра Зимина(одноврем. режиссёр, с 1907 худ. рук.). В репертуаре выделялись характерныепартии, в т. ч. Рангони ("Борис Годунов"), С 1915 режиссёр Большого т-ра,с 1918 - Т-ра оперы и балета в Петрограде (ныне - Ленингр. т-р оперы ибалета). Среди пост.; "Золотой петушок", "Оле из Норланда" Ипполитова-Иванова(обе - впервые), "Млада" Римского-Корсакова (впервые в Москве).
ОЛЕНИНА-Д'АЛЬГЕЙММария Алексеевна (1869-1970) - рус. певица (меццо-сопрано). Чл. Франц.коммунистич. партии с 1946. Сестра А. А. Оленина. Занималась у Ю.Ф. Платоновой, А. Н. Молас, а также у М. Бланшете. В концертах пропагандировалапроизв. композиторов "Могучей кучки", прежде всего М. П. Мусоргского. Участвовалав организации "Дома песни" в Москве (1908). С 1918 жила во Франции,концертировала (в СССР в 1926). В 1959 вернулась на родину.
• Алексеева Е., М. Оленина-Д'Альгейм."СМ", 1960, № 1;её же, Признание большого художника, там же. 1969, № 10.
ОЛЕНШИ (казах., отолен - песня) - казах. нар. певец и поэт. Исполняет традиц. песни, в т.ч. олен. гл. обр. на собств. мелодии и стихи (в отличие от анши).Существуютрам. школы О. с характерными особенностями, присущими исполнителям из разныхр-нов Казахстана, Среди известных О. - Ахан-серэ, Биржансал, Мухит, ЖаяуМуса, Балуан-Шолак, Естай.
ОЛИМПИАДА музыкальная- форма муз. празднеств, зародившаяся в Др. Греции как часть общеэллинскихспортивных состязаний, сопровождавшихся пением и танцами. О. возродиласьв 20 в. в виде муз. мероприятий массового характера. В СССР О. получилираспространение в кон. 1920-х гг. как конкурсы, смотры художеств. самодеятельности,нар. творчества.
ОЛОВНИКОВ ВладимирВладимирович (р. 1919) - соя. композитор, педагог, обществ. деятель. Нар.арт. БССР (1970). Чл. КПСС с 1945. Чл. ЦК КП Белоруссии в 1966-76. УченикВ. А. Золотарёва. Особое место в творчестве занимают массовые песни. Авторкантаты для детей "Всем пионерам ровесник и брат" (1968), симфонии (1941),симф. поэм "Партизанская быль" (1952) и "Нарочь" (1954), сюиты "Песни мира"(1958), симф. эскиза "Куранты Брестской крепости" (1975), сюиты "На Полесье"для орк. белорус. нар. инструментов (1953); кам.-инстр. ансамблей; хоров,в т. ч. "На Полесье гомон, гомон"; песен "Родина моя дорогая" (сё мелодия- позывные белорус. Радио), "Лесная песня", "Песня о Брестской крепости";музыки к спектаклям драм. т-ра, к.-ф. и др. С 1947 преподаёт в Белорус.конс. (с 1980 проф., ректор в 1962-82).
ОЛОНХО - общее названиеякут. героич. эпоса. Отд. произв. эпоса названы по именам героев - "Нюргун-боотур","Эрбэхтэй Боргэн", "Эр Соготох" и др. (14-15 вв.). О. содержат до 10-15тыс. стихотворных строк каждое (часть текста представляет собой прозу);обычно произв. исполнялись в течение 2 вечеров. Речи персонажей пелись,описания природы и быта произносились говорком (речитативом), муз. сопровождениеотсутствовало. Исполнители О. - олонхосуты . Изредка О. с элементами театрализацииисполнялись неск. олонхосутами. К традиции О. обращаются совр. композиторы.
• Пухов И. В., Якут. героич.эпос олонхо, М., 1962: Илларионов В. В.. Иск-во якут. олонхосутов. Якутск.1982.
ОЛЫМ-ШУВЫР, олым-шювыр,- мар. дудочка. Изготовляется из соломинки или тонкого тростника. На трубке2-3 пальцевых отверстия; один её конец закрыт естеств. перегородкой (узелстебля), на расстоянии 15-20 мм от к-рой надрезается язычок. Верх.конец
вместе с язычком исполнительберёт в рот. Звук сильный, пронзительный. Звукоряд диатонический. Диапазонзависит от размера инструмента. На O.-ш. исполняют несложные импровизац.наигриши, обычно во время жатвы (играют преим. дети).
ОЛЬСЕН Поуль Ровсинг(р. 1922) - дат. композитор. Ученик Н. Буланже, О. Мессиаиа и др. В 1960-74архивариус Дат. фольклорного архива, в 1962-67 пред. Дат. СК. В 50-е гг.изучал муз. фольклор стран Персидского залива, Индии, Гренландии, что отразиласьна его муз. языке. Среди соч.. опера "Белиза" (1966, Копенгаген); "Алапа-Тарана"для сопрано и ударных (по мотивам индийских paг, 1959).
ОЛЬСОН (Olsson) Отто(1879-1964) - швед. органист, композитор, педагог. Органист-виртуоз, О.играл в церкви Густава Вазы в Стокгольме. Среди соч.: Те Deum для хора,струн. орк., арфы и орг. (1906); проиэв. для орг. (сюита, фантазия и фуга,вариации и др.), для хора; 3 струн. квартета; фп. пьесы. С 1908 преподавалв Стокгольмской конс. гармонию, в 1924-45 - орган (с 1926 проф.).
• Svedlunyd K.-E.
ОМАНА МУЗЫКА - см.АравииЮжной и Восточной музыка.
ОНДРЖИЧЕК (Ondficek)Франтишек (1857-1922) - чеш. скрипач, педагог, композитор. Ученик А. Бенневицаи Л. Ж. Массара. В 1879-1881 солист оркестра Ж. Падлу в Париже. Крупнейшийпредставитель чеш. скр. школы, исполнитель-виртуоз, О. гастролировал вомн. странах (в России неоднократное 1884). Написал (совм. с дир. С. Миттельманом)методич. работы "Neue Melhode zur Erlangung der Meistertechnik des Violinspiels... " (Lpz., 1909; с приложением - 15 художеств. этюдов для скр. соло).Автор пьес для скр. с фп. и каденций к неск. скр. концертам с орк. Преподаватель(с 1909) и директор (1912 - 19) основанной им Новой венской конс., с 1919руководитель скр. класса Школы мастерства при Пражской конс.
• Ших Б., Ф.Ондржичек, |пер.с чеш.|. М., 1958.
ОНЕГГЕР (Honegger)Артюр (1892-1955) - франц. композитор. Чл. Ин-та Франции (1938). По происх.швейцарец. Учился в Цюрихской и Парижской конс. у А. Жедальжа (контрапункти фуга), Ш. М. Вндора (композиция), В. д'Энди (оркестровка, дирижирование)и др. С нач. 20-х гг. входил в творч. содружество "Шестёрка". В20-40-х гг. концертировал как дирижёр (гл. обр. с исполнением собств. соч.)во Франции и др. странах (в СССР в 1928). Был чл. Нар. муз. федерации (с1935), примыкал к "итифаш. Нар. фронту. Писал массовые песни, делал обработкинар. песен, участвовал в муз. оформлении массовых празднеств. Один из авторовмузыки к спектаклю "14 июля" по пьесе Р. Роллана (1936; эпизод "ВзятиеБастилии"). В годы 2-й мировой войны 1939-1945 О. был сторонником ДвиженияСопротивления. В послевоен. годы занимался обществ., публицнстич. и пед.(преподавал композицию в "Эколь нормаль") деятельностью, был одним из основателейи вице-през. ММС, през. Междунар. федерации и ассоциации авторов театр.музыки.
Крупнейший мастер франц.музыки 20 в., О. в своём ярком, во многом новаторском творчестве прочноопирался на традиции. Начиная с 20-х гг. работал преим. в оперно-ораториальномжанре: драм. оратория "Царь Давид" (1921), ряд опер и ораторий на ан-тич.сюжеты и др., в к-рых он воплощал высокие этич. идеалы. Основываясь насинтезе элементов разл. иск-в, создал новые разновидности сценич. жанров.Наиб. значит. соч. - драм. оратория "Жанна д'Арк на костре" (1935). Антифаш.настроениями проникнута оратория "Пляска мёртвых" (1938). С сер. 40-х гг.писал гл. обр. симф. музыку. Оперы - библейская драма Юдифь (1925. Мезьер;2-я ред. 1926, Монте-Карло), лирич. трагедия Антигона (1927. Брюссель),Орлёнок (совм. с Ж.. Ибером, 1937, Монте-Карло); оперетты; 6алеты (пост.в Париже) - Скетинг-Ринг (1922), Свадьба Амура и Психеи (на темы "Франц.сюит" Баха, 1930), Семирамида (1934), Белая птица улетела (для авиац. праздника,1937). Песнь песней (1938), Шота Руставели (совм. с А. Н. Черепниным, Т.Харшаньи. 1946) и др.; сценич . оратории - Царь Давид (1921. Мезьер: 2-яред. 1923. Винтертур). Крики мира (1932. Сольер), Жанна д'Арк на костре(1935. пост. 1938. Базель). Пляска мёртвых (1938, пост. 1940, там же),драм. легенда Никола из Флю (1939. пост. 1941. Невшатель): Рождественскаякантата (1953): для орк.- 5 симф. (19.10-50: 3-я - Литургическая, 4-я -Базельские удовольствия, для кам. орк., 5-я - Симфония трёх ре). Сказаниеоб играх мира (для кам. орк., 1918). Пасифик 231 (1923), Регби (1928).Монопартита (1451) и др.: концерты с орк . - для фп. (1924). для влч. (1929)и др.: кам.-инстр. ансамбли; произв. для фп., для скр.. для орг.; романсыи песни; музыка к спектаклям драм. т-ра, радиопостановкам, к.-ф. (рус.пер. - Заклинание окаменелостей, в его кн.: О муз. иск-ве, Л., 1985), (рус.пер. - Я - композитор, там же).
Дюмениль Р., Совр. франц.композиторы группы "Шести", пер. с франц., Л., 1964: Павчинский С.. Симф.творчество А. Онеггера. М., 1972; Сысоева Е. В.. Симфонии А. Онеггера,М., 1975; Угрюмов Н., Письма к франц. другу, "СМ", 1983, № 10); ФиленкоГ., А. Онеггер, в её кн.: Франц. музыка 1-й пол. XX в.. Л., 1983; её же.Онеггер, в кн.: Музыка XX в. Очерки, ч. 2, кн. 4, М., 1984. Н. A. Mедведева.
ОНЕГИН Алексей Евсеевич(1920-89) - сов. баянист, дирижёр, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1973).Ученик К. Б. Птицы (хор. дирижирование). Качал выступать с 7-летнего возрастав составе семейного квартета баянистов (1927 - 49, с 1435 - Квартет им.М. М. Ипполитова-Иванова). В 1955-59 дирижёр на радио, в 1968-72 худ. рук.организованного им ансамбля "Рус. гармоника". Первый исп. ряда произв.сов. композиторов для баяна, в т. ч. концерта для баяна с симф. орк. Л.Б.Степанова. С 1950 преподаватель Муз.-пед. ин-та им. Гнесиных (классбаяна; в 1952-59 также дирижирование; с 1969 доцент). Среди учеников -В. А. Галкин. О. принадлежит "Школа игры на баяне" (М., 1957, 1986) и др.Автор муз. произв. для баяна, для хора и др.
ОНЕГИН (Onegin) (урожд.Хофман) Сигрид (1889-1943) - нем. певица (контральто, позже меццо-сопрано).Жеиа рус. пианиста и комп. Е. Б. Львова (псевд. Онегин). Концертировалас 1911 под именем Лили Хофман. С 1912 солистка оперных т-ров Штутгарта,Мюнхена, Нью-Йорка, Берлина. Гастролировала (Лондоне, Париже, Цюрихе, Зальцбурге,участвовала в Байрейтсхих фестивалях. Наиб. успех завоевала исполнениемпартий в операх Р. Вагнера. Среди др. партий: Орфей ("Орфей и Эвридика"),Азучена, Амнерис.