СЕРИАЛЬНОСТЬ (нем.serielle Musik), сериальная техника,

СЕРИАЛЬНОСТЬ (нем.serielle Musik), сериальная техника, сериальная музыка, сериализм, - видсерийнойтехники, признаком к-рого является сериализация более чем одного параметра,напр. высот и ритма, высот и динамики. С. не следует смешивать с полисерийностью,при к-рой используются две или несколько серий одного (высотного) параметра(Прелюдия и фуга для фп. Шнитке).
С. связана с новой организациеймуз. "пространства-времени" (в частности, по теории К. Штокхаузена, в единуюлинию вытягиваются нек-рые параметры, лежащие, на первый взгляд, в разныхизмерениях: тембры как тоны-призвуки, высоты как звуки-частоты, ритм какчастоты-длины, разделы формы как длины-пропорции). Отдалённую связь с С.имеет "двухпараметровая" структура изоритмич. тенора (см. Изоритмия).В20 в. элементы С. вводили в свои соч. Е. Голышев, А. Веберн (ор. 21, 24,27, 30). С. получила распространение гл. обр. в 50-60-х гг. ("Структуры"для 2 фп. Булеза, "Перекрёстная игра" Штокхаузена, "Прерванная песня" Ноно),в т. ч. в творчестве нек-рых сов. композиторов. Т. н. тотальная С. - сериализациявсех параметров сочинения.

О. Мессиан. "Островогня", II, такты 8-17.
• Когоутек Ц., Техника композициив музыке XX в., [пер. с чеш.], М., 1976. Ю. Н. Холопов.
СЕРИЙНАЯ ТЕХНИКА -способы применения серии для создания муз. произведения. С. т. используетсямногообразно. Один из наиб. общих её принципов - непрерывное повторениесерии. Интонац. комплекс серии трактуется как некий инвариант, существующийв 4 формах (см. Серия). Вся ткань произв. составляется из сплетениясерийных рядов, подбираемых из общего числа (48) по признаку того или иногоих взаимодействия друг с другом. В соч. такого рода нет ничего, что небыло бы выведено из серии.
Избранный серийный ряд можетизлагаться горизонтально (в виде мелодии-темы), вертикально (в виде аккордов,созвучий иного типа) и одноврем. по горизонтали и по вертикали. Серийноеголосоведение может быть как "одноколейным" (одноврем. излагается 1 ряд),так и "2-, "3-, "4-колейным" (сразу неск. серийных рядов). Наиб. важноеусловие цельности серийного соч. - взаимосвязь сопряжённых тонов сегментасерии, позволяющая воспринимать повторения одних и тех же её интонац. комплексов(элементарный анализ серийной структуры см. в примерах).
При создании произв. в С.т. свободное комп. творчество (без "общепринятых" или "откристаллизовавшихся"стереотипов) проявляется в образном замысле, реализуется в ритмич. структурах,фактурных формах, тематич. связях, построении гармония, вертикали, тембровых

А. Шенберг. Прелюдияиз Сюиты для фортепьяно ор. 25.
структурах, характере развития,композиции частей и целого. См. также Додекафония. Ю. Н. Холопов.
СЕРИЯ (от лат. series- ряд; франц. serie; нем. Reihe, Grundgestalt) - ряд из 12 (иногда и изменьшего числа) звуков разл. высоты, повторения и преобразования к-рогообразуют всю ткань произведения (см. Додекафония). Э. В. Денисовсвязал категорию С. с интонационностью (С. - "осн. интонационная база"сочинения). Образцы С.:
Интонац. структура С. определяетсяеё интерваликой; напр., серия "Б" в примере состоит лишь из полутонов им. терций, серия "В" содержит диатонич. поля. С. имеет 4 осн. формы - приму(Р; лат. primus), ракоход (R; retro versus), инверсию (I; inversus) и ракоходнуюинверсию (RI):

Звуки С. могут браться влюбой октаве, в разл. ритмич. оформлении. Каждая из форм С. имеет 12 высотныхпозиций, т. е. всего 48 серийных рядов. См. Серийная техника.
• Денисов Э., Додекафонияи проблемы совр. комп. техники, в сб.: Музыка и современность, в. 6, М.,1969; Когоутек Ц., Техника композиции в музыке XX в., 1пер. с чеш.], М.,1976. Ю. Н. Холопов.
СЕРКЕБАЕВ Алмас Ермекович(р. 1948) - сов. композитор. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1984). Сын Е.Б. Серкебаева. Ученик Г. А. Жубановой. Автор балета "Хромой кулан" (1975,Алма-Ата); рок-оперы-балета "Брат мой, Маугли" (по Р. Киплингу, 1982, тамже); симфонии "Противостояние" (1987); 3 концертов для фп. с орк. (1973-88);соч. для кам. орк., в т. ч. "Ликование" (1974), "Изящная" (1976), "Отрар"(с ударными инстр., 1980); музыки к к.-ф. Гос. пр. Казах. ССР (1986).
СЕРКЕБАЕВ Ермек Бекмухамедович(р. 1926) - сов. певец (баритон), педагог. Нар. арт. СССР (1959). ГеройСоц. Труда (1986). Чл. КПСС с 1958. С 1947 солист Казах. т-ра оперы и балета.В репертуаре - гл. партии в классич. рус. и зарубежных, а также в сов.операх, в т. ч. Абай ("Абай" Жубанова и Хамиди). 2-я пр. на Всес. конкурсевокалистов и артистов балета (1956). С 1973 преподаёт в Алма-Атинской конс.(с 1982 проф.). Снимался в кино. Гос. пр. СССР (1977), Гос. пр. Казах.ССР (1972). Жубанова Г., Певец прекрасного, "СМ", 1977, № 10.
СЕРКИН (Serkin) Рудольф(р. 1903) - амер. пианист, педагог. Род. в Австрии. Дебютировал в 1915в Вене. С 1920 концертировал с ведущими симф. оркестрами и дирижёрами каксолист и ансамблист. С 1939 живёт в США. Своеобразный интерпретатор соч.венских классиков и романтиков. С 1939 вёл класс мастерства в Муз. ин-теКёртис в Филадельфии (в 1968-76 его директор). Основатель (1960) и руководительмуз. школы и фестиваля в г. Марлборо. Автор муз. произв. Его сын и ученикПетер С. (р. 1947) -пианист. Выступает, нередко в ансамбле с отцом.
СЕРМИЛЯ (Sermilа)Ярмо (р. 1939) - фин. композитор. Ученик Й. Кокконена. Хранитель Дома-музеяЯ. Сибелиуса в Хямеэнлинне (1966-71), директор Фин. центра муз. информации(1971-76), пред. фин. секций междунар. об-в - муз. воспитания и совр. музыки(1974-78), директор Экспериментальной студии на Радио (1975-1979). Композитор-авангардист,экспериментирует в области инстр. музыки (произв. для необычных составов).Автор статей о фин. музыкантах.
СЕРОВ Александр Николаевич(1820-71) -рус. композитор, муз. критик, муз.-обществ. деятель. Род. всемье чиновника. С детских лет обучался игре на фп., а также влч. (у К.Б. Шуберта). Окончил Уч-ще правоведения (1840), где сблизился с В. В. Стасовым,что способствовало духовному развитию обоих. В 1840-68 служил в разл. ведомствахмин-в юстиции и внутр. дел. Много внимания уделял музыке, самостоятельноовладевал комп. техникой, изучал также философию, художеств. и муз. лит-ру.К 1840-м гг. относятся первые комп. опыты: замыслы опер "Басурман" (поИ. И. Лажечникову), "Виндзорские проказницы" (по У. Шекспиру) и др. С 1851постоянно выступал в печати в качестве муз. критика (впервые на страницахнекрасовского журн. "Современник", где был помещён ряд его обзоров петерб.конц. и муз.-театр. жизни). С нач. 50-х гг. был участником муз. вечерову М. И. Глинки (знакомство с ним состоялось ещё в 1842), общение с к-рымсыграло большую роль в формировании эстетич. и творч. принципов С. В 1856-57сблизился с молодыми композиторами, ставшими впоследствии членами творч.объединения "Могучая кучка", однако позже резко разошёлся с ними.Во время заграничных поездок (начиная с 1858) С. познакомился с Ф. Листом,Г. Берлиозом, Р. Вагнером и др. Был приверженцем и пропагандистом творчестваи принципов "муз. драмы" Вагнера. В 1867 совм. с женой В. С. Серовой издавалжурн. "Музыка и театр".
Осн. область комп. творчестваС. - опера. Он выступил за расширение круга оперной тематики и освоениеновых жанров (историко-легендарная, нар.-бытовая опера). С. отличали знаниезаконов муз. драматургии, иск-во сочетания музыки со сценич. действием,орк.-колористич. мастерство. Однако его муз. стилю присущи нек-рая пестротаи эклектичность. Успех сопутствовал операм "Юдифь" (на сюжет библейскойлегенды, 1862), "Рогнеда" (на сюжет из рус. истории, 1865), "Вражья сила"(по пьесе А. Н. Островского "Не так живи, как хочется", начата в 1867,после смерти С. завершена В. С. Серовой и Н. Ф. Соловьёвым). Новаторствомявилось обращение композитора к реалистич. бытовой драме из рус. жизни.
С. - одна из основоположникови крупнейший представитель передовой рус. муз. критики. Поборник реализма,он в лит.-муз. деятельности сочетал боевую публицистичность с мастерствомэстетич. анализа и науч.-историч. обоснованностью суждений. Во многом следовалпринципам демократии, рус. лит. критики, прежде всего - В. Г. Белинского.Он понимал критику как всесторонний анализ произведения. Одним из важнейшихтребований С. был историзм. С. указывал на необходимость при оценке художеств.явления связать его с эпохой и определить место в общем историч. процессе.Он не отделял муз. критику от науки о музыке. С. ввёл в рус. яз. самыйтермин музыкознание (в ст. "Музыка, муз. наука, муз. педагогика", 1864).Однако его эстетич. взгляды не свободны от идеализма. Переоценивал рольэмоц. начала в музыке, считал, что музыка "может выражать только настроенностьдуши". В своих оценках нередко был пристрастен и непоследователен. С. -один из первых глубоких истолкователей и пропагандистов творчества М. И.Глинки. В работах о нём, в т. ч. "Опыте технич. критики над музыкой М.И. Глинки" ("Театр. и муз. вестник", 1859, № 49), обосновал значение Глинкикак создателя рус. нац. муз. школы (проницательно раскрыл муз.-драматургич.замысел оперы "Жизнь за царя", но не увидел своеобразия оперы "Руслан иЛюдмила"), В статье, посв. постановке оперы Даргомыжского "Русалка", С.выдвинул тезис о самостоят. славянской школе в музыке. В ряде работ онотстаивал мысль о народности музыки, считал нар. песню основой проф.-муз.иск-ва. Среди трудов С. также работы о заруб. композиторах (В. А. Моцарте,Л. Бетховене, Р. Вагнере и др.). Он боролся за верное понимание творчестваБетховена (полемика с А. Д. Улыбышевым), подчёркивал значение Бетховенакак величайшего симфониста. Для С. характерны решительность и прямота суждений,лит. темперамент, блеск и острота изложения. С.-критик внёс большой вкладв развитие научной муз. мысля в России.
Оперы - Юдифь (1863), Рогнеда(1865), Вражья сила (1871, все - Петербург) ; для солистов, хора и орк.- 2 кантаты, Stabatmater и др.; произв. для орк.; кам.-инстр. ансамбли;сонаты и др. пьесы для фп.; хоры; романсы; обработки нар. песен; музыкак спектаклям драм. т-ра и др. Критич. статьи, т. 1-4, СПБ, 1892-95; Избр.статьи, т. 1-2, М.-Л., 1950-57; Статьи о музыке (в 7 выпусках], в. 1-6,М., 1985-90.
• Серова В. С., Серовы А.Н. и В. А., Воспоминания, СПБ, 1914; Xубов Г., Жизнь А. Серова, М.-Л.,1950; Кремлев Ю. А., Рус. мысль о музыке, т. 2, Л., 1958; Ливанова Т. Н.,Оперная критика в России, т. 2, в. 3-4, М., 1969-73; Из забытых писем ивоспоминаний, "СМ", 1976, № 12; Черкашина М., А. Н. Севов, 2М.,1988.Ю. В. Келдыш.
СЕРОВ Эдуард Афанасьевич(р. 1937)-сов. дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1990). Чл. КПСС с 1972. УченикЕ. А. Мравинского. С 1959 дирижёр симф. орк. в ряде городов страны. В 1968-77гл. дирижёр Ульяновского гос. симф. оркестра, однозрем. с 1975 - Ленингр.орк. старинной и совр. музыки, с 1935 дирижёр симф. орк. Ленингр. филармонии.Под рук. С. впервые прозвучали мн. произв. сов. композиторов, в т. ч. В.И. Мурадели, А. П. Петрова, С. М. Слонимского, Б. И. Тищенко, Б. А. Чайковского,А. Я. Эшпая. Гастролирует за рубежом. 3-я пр. на Междунар. конкурсе дирижёров"Фонд Г. фон Караяна" (Зап. Берлин, 1969).
СЕРОВА (урожд. Бергман)Валентина Семёновна (1846-1924) - рус. муз.-обществ. деятель, композитор.Помогала мужу - А. Н. Серову в издании журн. "Музыка и театр". Вела муз.-просвет.работу среди крестьян, к-рую высоко оценивал А. В. Луначарский. Написаланеск. опер, в т. ч. "Уриель Акоста" (1885, Москва), "Илья Муромец" (1899,там же). Совм. с Н. Ф. Соловьёвым завершила неоконченную Серовым оперу"Вражья сила", а также участвовгла в подготовке его собр. "Критич. статей"(т. 1-4, СПБ, 1892-95). Опубл. кн. "Серовы А. Н. и В. А. Воспоминания"(СПБ, 1914).
СЕРОЦКИЙ (Serocki)Казимеж (1922-81) - польск. композитор, пианист. Ученик К. Сикорского (композиция),С. Шпинальского (фп.); совершенствовался в Париже у Н. Буланже (композиция)и Л. Леви (фп.). В 1946-51 выступал как пианист. Один из инициаторов фестиваля"Варшавская осень" (с 1956). В творчестве эволюционировал от неоклассицизма(соч.1-й пол. 50-х гг., в т. ч. 2 симфонии, 1952, 1953) через технику, близкуюдодекафонии ("Сюита прелюдий" для фп., 1952), к "открытым формам"("A piacere" для фп.) и пуантилизму ("Эпизоды" и "Сегменты" дляорк., 1959 и 1961). В последние годы жизни стремился к синтезу средствразл. техник ("Pianophcnie" для фп., электронной аппаратуры и орк., 1978).Среди др. соч.: "Ниобея" для чтецов, хора и орк. (1966), "Симф. фрески"для орк. (1964), "Swinging Music" для кам. ансамбля (1970), "Элегич. фантазия"для органа с орк. (1972). Гос. пр. ПНР (1952, 1963, 1972).
СЕРПЕНТ (франц. serpent,букв. - змея) - вышедший из употребления духовой мундштучный инструмент(басовый деревянный или медный цинк). Ствол с конич. каналом безраструба, обычно с 6 пальцевыми отверстиями, изогнут змееобразно (отсюданазв.), обтянут кожей. Звукоряд диатонический, диапазон св. 2 октав; частичноприкрывая отверстия, можно получить хроматич. звукоряд. Звук сильный, грубый,интонационно неустойчивый. С. появился в Италии в кон. 16 в., был особенноизвестен во Франции, где использовался для усиления партий муж. голосовв церк. пении. В 18 в. в усовершенствованном виде (с 3-4 клапанами) введёнв оркестр; получил наиб. распространение в воен. оркестре. В 19 в. вытеснентромбономи др. инструментами.
СЕТОВ (наст. фам.Сетгофер) Иосиф Яковлевич (1826- 1893/1894) - рус. певец (тенор), режиссёр,антрепренёр. По нац. венгр. Занимался у Дж. М. Бордоньи. Пел в оперныхт-рах Италии, Франции, с 1855 - на петерб. оперной сцене, в 1864-68 - вБольшом т-ре (одноврем. старший режиссёр). В 1868-72 режиссёр Мариинскогот-ра. Был антрепренёром и режиссёром в Киеве (1874-83, 1892-93), Москве,Петербурге, Одессе. Среди партий: Ахиор ("Юдифь", первый исп.), Елеазар("Еврейка" Галеви), Рауль ("Гугеноты"). Поставил впервые в Киеве оперы"Опричник" Чайковского (1874), "Хованщина" (1892) и др.
СЕЧКИН Виталий Васильевич(1927-88) -сов. пианист, композитор, педагог. Засл. арт. УССР (1960). Чл.КПСС с 1959. Ученик М. Д. Тица (композиция), Я. И. Зака (фп.). Автор произв.для фп., в т. ч. с орк. - "Героич. баллада" (1980); кам. инстр. и др. соч.С 1955 преподаватель Киевской коне, (с 1976 проф., в 1971 зав. кафедрой,с 1972 декан . фп. ф-та), с 1984 зав. кафедрой спец. фп. Молд. конс.
СЕШНС (Sessions) Роджер(1896-1985) - амер. композитор, педагог. Чл. Нац. ин-та (1938) и Нац. академии(1953) иск-в и лит-ры, Амер. академии иск-в и наук (1961). Ученик X. Паркера,Э. Блоха. В 1926-33 (с перерывом) работал в Италии. В 1928-31 руководилпубличными концертами, организованными им совм. с А. Коплендом ("Копленд- Сешнс Консертс"), в к-рых исполнялись произв. совр. амер. композиторов.Преподавал в муз.-уч. заведениях разл. городов США, а также в неск. европ.консерваториях. Пред. амер. секции Междунар. об-ва совр. музыки (1934-42)и Лиги композиторов. Пр. Гуггенхейма (1926, 1927), пр. Пулицера (1974,1982) и др.
Оперы, в т. ч. Монтесума(1964, Берлин); для орк. - 9 симф. (1927-1980), пьесы; концерты с орк.,в т. ч. для фп. (1956), для скр. (1935); кам.-инстр. ансамбли; пьесы дляфп.; мессы, хоры; музыка к драме Л. Н. Андреева "Чёрные маски" и др.
СИ - см. Алфавитмузыкальный.
СИБЕЛИУС (Sibelius)Ян (1865-1957) - фин. композитор, педагог. Учился у М. Вегелиуса и др.С 1891 преподавал в Хельсинкской конс. (композиция, скр.). Первое значит.произв. С. - симфония "Куллерво" (осн. на образах карело-фин. эпоса "Калевала",1892), свидетельствовавшая о возникновении нац. фин. романтич. стиля. В1890-1910-х гг. завоевали признание в Финляндии и др. странах его симфонии,а также симф. поэмы, основанные на фин. нар. поэзии, истории, мифологиии эпосе, в т. ч. наиб. известное соч. С. - "Туонельский лебедь" (написанноена сюжет "Калевалы") из орк. сюиты "Лемминкяйнен". Глава фин. комп. школы,С. стал одним из видных предст. мирового симфонизма. Для С., тяготевшегок программности, характерны виртуозное владение иск-вом преобразованиятем, синтезирование классич. и романтич. принципов формообразования. Нецитируя нар. мелодий, С. органично претворял муз. фольклор, используя еголадово-гармонич. и ритмич. особенности. Соч. С. отличаются своеобразнойсеверной строгостью и одноврем. непосредственностью высказывания. Характерныпатриотич. мотивы, к-рыми проникнуты 2 первые симфонии, симф. поэма "Финляндия",кантата "Край родной", хор. соч. Образы фин. природы претворены в 4-й симфонии,симф. поэмах "Сага", "Весна", "Дриада", "Океаниды" и др. соч., муз. языкк-рых близок импрессионизму. С. - автор ок. 100 романсов и песен,лучшие из них - "Чёрные розы", "Тростник", "Девушка вернулась со свиданья".Произв. 1910-15-х гг. присущи ритмич. свобода и причудливость, тематич.мозаичность; в них появляются тревожные настроения (4-я симфония, 1914,и др.). В последних соч. С. вернулся к простоте и классич. ясности формы(7-я симфония, симф. поэма "Тапиола"), Среди др. популярных произв. С.- концерт для скр. с орк. и "Грустный вальс" (из музыки к спектаклю попьесе "Смерть" А. Ярнефельта). Творчеству С. посв. ежегодный Междунар.муз. фестиваль "Неделя С." (с 1951, Хельсинки). Балет-пантомима Скарамуш(1922, Копенгаген); для солистов, хора и орк. - симфония Куллерво (1892);для орк. - 7 симф. (1899-1924), сюита Лемминкяйнен (4легенды, 1893-96),симф. поэмы, в т. ч. Сага (последняя ред. 1901), Весенняя песня (1894),Финляндия (1899), Дочь Севера (1906), Ночная скачка и восход солнца (1907),Тапиола (1926); концерт для скр. с орк. (1903; 2-я ред. 1905); струн. квартетVoces intimae (1909); пьесы для скр. с фп. (св. 50), для фп. (ок. 130);соч. для голоса с орк.; песни; музыка к спектаклям драм. т-ра (в т. ч.в виде орк. сюит) и др.
• Александрова В., БронфинЕ., Ян Сибелиус, М., 1963; Ступель А., Ян Сибелиус, Л., 1963; ВачнадзеМ., Ян Сибелиус, М., 1963, 2Тб.. 1965 (на груз. яз.);Norman,[1954]; Ekman K., S. Sibelius, Hels., 1956; Jоhansоn H. E., J.Sibelius,N. Y., 1959; Vignal M., J. Sibelius, P., [1965]; Tawaststjerna E., J. Sibelius,osa 1-5, Hels., 1965-88 (рус. пер. - ч. 1, M., 198) M. А. Сальберг-Вачнадзе.
СИБИРЯКОВ (наст. фам.Спивак) Лев Михайлович (1870-1938) - рус. певец (бас). Ученик Ч. Росси.Пел в т-ре "Ла Скала" (под псевд. Спиваккини), в 1902-04 и 1909-21 - вМариинском т-ре. В репертуаре выделялись партии в операх Р. Вагнера, атакже партии Сусанина; Собакина ("Царская невеста"), Мефистофеля. С 20-хгг. жил за рубежом, концертировал. В последние годы жизни - проф. Варшавскогомуз. ин-та.
СИБОР (наст. фам.Лифшиц) Борис Осипович (1880-1961) - сов. скрипач, педагог. Засл. арт.Республики (1925). Ученик Л. С. Ауэра. Совершенствовался у Й. Иоахима вБерлине. В 1906-29 (с перерывом) солист орк. Большого т-ра. Первый исп.ряда скр. сочинений рус. и сов. композиторов. Один из организаторов моск.Нар. конс. (1906). С 1904 преподавал в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич.об-ва, в 1921-51 -в Моск. конс. (с 1923 проф.). Среди учеников - К. Г.Мострас. С. принадлежат уч.-методич. пособия, транскрипции для скрипкипроизв. др. композиторов.
СИГЕР (Seeger) Пит(р. 1919) - амер. певец, композитор, поэт. Сын Ч. Сигера. Исполнитель баллад,блюзов,спиричуэлов, нар. песен (под собств. аккомпанемент на банджо или гитаре),к-рые собирал в поездках по США. Возглавил массовое движение за возрождениеамер. нар. песни. Активный участник борьбы за мир, С. прославился исполнениемантифашистских, рабочих песен и песен протеста. В репертуаре также песнисов. композиторов и рус. нар. песни. Гастролировал во мн. странах (в СССРв 1964, 1966). Снимался в кино. Сост. сб-к нар. песен, написал учебник"How to play the 5-string banjo" (N. Y., 1948, 21954).
• Силвермэн Дж., Мой другП. Сигер, "МЖ", 1962, № 20.
СИГЕР (Seeger) Чарлз(1886-1979) - амер. музыковед, композитор, муз.-обществ. деятель. Преподавалво мн. уч. заведениях, в т. ч. в Калифорнийском ун-те (1912-19), Ин-темуз. иск-ва (1921-33; с 1926 - Джульярдская школа) и Новой школе социальныхисследований (1931-35) в Нью-Йорке. Организатор и руководитель ряда журналов,муз. учреждений, в т. ч. Нью-Йоркского музыковедч. об-ва (1930-34), Амер.об-ва сравнит. музыкознания (в 1935 президент). Выступал как муз. критикв периодич. печати. Науч. работы С. посвящены гл. обр. амер. нар. музыке.Автор муз. произведений.
СИГЕТИ (Szigeti) Йожеф(Жозеф) (1892-1973) - венг. скрипач, педагог, муз. писатель. Чл. Нац. академии"Санта-Чечилия" (Италия). Ученик Е. Хубаи. Концертировал в 1905-63. В 1917-24рук. классов скр. мастерства в Женевской конс. С 1925 жил во Франции, с1940 - в США, с кон. 1950-х гг. - в Швейцарии. Гастролировал (в СССР многократнов 1924-37). Чл. жюри мн. междунар. конкурсов, в т. ч. им. П. И. Чайковского(Москва, 1962, 1966, 1970). Первый исполнитель ряда произв. (в т. ч. посвящённыхС.) Б. Бартока, Э. Блоха, Э. Изаи, П. Кадоши, А. Казеллы, Г. Кауэлла, С.С. Прокофьева. Опубл. скр. транскрипции. Автор книг и статей, гл. обр.по скр. исполнительству.
Воспоминания. Заметки скрипача,[пер. с нем.], М., 1969; With strings attached, N. Y., 1947,21967;A violinist's notebook, L., 1964; Szigeti on the violin, L., 1969, и др.
СИГМЕЙСТЕР (Siegmeister)Эли (р. 1909) - амер. композитор, фольклорист, педагог. Ученик У. Риггера,Н. Буланже (композиция) и др. Участвовал в создании и работе мн. муз.-обществ.орг-ций США. В произв. претворены традиции амер. нар. песен и джаза. Автородноактных опер, в т. ч. "Милашка Кори" (1954, Нью-Йорк); мюзиклов; кантаты"У меня есть мечта" (на текст выступления М. Л. Кинга, 1967); соч. дляорк., в т. ч. сюиты "Озарк" (1943); концертов для инстр. с орк.; кам.-инстр.ансамблей и др.; обработок амер. нар. песен, в т. ч. негр. песен протеста.Выступал как дирижёр. Преподавал в разл. уч. заведениях, в т. ч. в ун-теХофстра (1949-76, с 1966 проф.). Написал музыковедч. работу "Harmony andmelody" [v. 1-2, Belmont (Cal.), 1965-66] и др. Составил сб.: "A treasuryof American song" (N. Y., 1940,31984, совм. с О. Даунсом). Пр.Гуггенхейма (1978).
СИГНАЛЬНАЯ МУЗЫКА- музыка прикладного назначения, применяется с глубокой древности для передачиразл. сообщений или управления действиями масс. Исполняется на духовыхили ударных инстр. Включает охотничьи, пастушеские, военные, церемониальные,пионерские и спортивные сигналы. В войсках Др. Руси С. м. использоваласьначиная с 10 в. С развитием рус. регулярной армии и её воен. иск-ва сталискладываться воен. сигналы, отражавшие характер боевых действий и спецификуслужбы разл. родов войск (пехотные, кавалерийские, артиллерийские, военно-морскиесигналы). Среди старейших сигналов: заря, "развод". С. м. широкоиспользуется в боевой учёбе и быту войск, при совершении воинских ритуалов.С. м. принадлежит важная роль в формировании жанра строевого воен. марша(см. также Военная музыка).
СИДЕЛЬНИКОВ НиколайНиколаевич (р. 1930) -сов. композитор, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР(1980). Ученик Е. О. Месснера, Ю. А. Шапорина. Среди соч.: оперы "Аленькийцветочек" (по С. Т. Аксакову, 1973), "Чертогон" (дилогия, по Н. С. Лескову,1981), "Бег" (по М. А. Булгакову, 1984); балет "Степан Разин" (1977, Москва);оратории "Поднявший меч" (на тексты др.-рус. летописей, 1961), "Смертьпоэта" (реквием, сл. М. Ю. Лермонтова, 1977), "Литургич. концерт" (1988);кантаты "Сокровенны разговоры" (слова народные, 1975), "Романсеро о любвии смерти" (на стихи Ф. Гарсиа Лорки, 1977), "Сычуаньские элегии" (на стихиДу Фу, 1983), "Сад тоски" (на стихи Б. Габашвили, 1988); 6 симф. для разл.составов (1967-89); "Рус. сказки" (концерт для 12 солистов); кам.-инстр,и вок. произв.; музыка к спектаклям драм. т-ра и к.-ф. С 1958 преподаётв Моск. коне, (с 1981 проф.). Гос. пр. РСФСР (1984).
• Григорьева Г., Н. Сидельников,М., 1986.
СИЗОВ Николай Иванович(1886-1962) - сов. композитор. Ученик К. Н. Игумнова (фп.). С 1921 дирижёрв ряде моск. драм. т-ров. Автор музыки к спектаклям, в т. ч. для Т-ра им.Е. Вахтангова ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922); кантаты; орк. сюит; романсов,песен; музыки к к.-ф.; обработок рус. нар. песен.
СИКЕЙРА (Siqueira)Жозе (р. 1907) - браз. композитор, дирижёр, педагог, муз.-обществ. деятель.Учился в консерватории в Рио-де-Жанейро, а также в Сорбонне (музыковедение).Один из основателей (1940) и руководителей (до 1948) Браз. симф. оркестра.Был през. Союза музыкантов Бразилии. Выступал как дирижёр во мн. странах(неоднократно в СССР). Предст. нац. направления. Среди соч.: опера "Сердобольная"(1960, Рио-де-Жанейро); балет "Карнавал в Ресифи" (1947) и др.; кантаты,3 симф. (все - 1951), "4 индейские поэмы" (1944) и др. симф. поэмы дляорк.; инстр. концерты. Проф. Нац. муз. школы.
СИККАРДИ (Siccardi)Онорио (1897-1963) - аргент. композитор, пианист, музыковед. По нац. итальянец.Ученик Ф. Боэро и А. Берутти (композиция), Ф. Малипьеро. Входил в "Группумуз. обновления". Творчество связано с нац. тематикой и фольклором. Средисоч.: опера "Стрелы и аркебузы" (1939); балеты "Буэнос-Айрес" (1935), "Марионетки"(1936); кантата "Солнце и сельва" (1955); симфония (1950), 2 "Аргент. сюиты"для орк. (1945, 1946); инстр. концерты; фп. пьесы; романсы, песни. Автормузыковедч. исследований и учебников.
СИКОРСКИЙ (Sikorski)Казимеж (1895-1986) - польск. композитор, педагог. Ученик Ф. Шопского.В 1954-59 пред. правления Союза польск. композиторов. Эволюционировал отвагнеровского постромантизма (1-я симфония, секстет для струнных, 1930)кнеоклассицизму. В 1970-е гг. использовал элементы додекафонииисонорику, сочетая их со свойственной ему полифоничностью ("3 канонана одну тему" для струн. орк., 1981). Автор симфоний, концертов для инстр.с орк., соч. для голоса и орк., хор. песен и др. Ред. ряда опер С. Монюшко.Ректор Высш. муз. школ в Лодзи (1947-54), Варшаве (1957-66). Написал пособияи учебники. Гос. пр. ПНР (1955).
СИКОРСКИЙ (Sikorski)Томаш (р. 1939) - польск. композитор, пианист. Сын и ученик К. Сикорского.Совершенствовался у Н. Буланже (композиция). Среди соч.; радиоопера "ПриключенияСиндбада-морехода" (1972); произв. для орк. ("Антифоны", 1963, и др.) икам. ансамбля (многие с участием фп. и магнитофонной ленты); опусы электронноймузыки.
СИКСТИНСКАЯ КАПЕЛЛА(Cappella Sistina) - папская капелла в Ватиканском дворце в Риме. Осн.в кон. 6 в. как хор певч. школы при папском дворце. Названа именем папыСикста IV, к-рый способствовал расцвету С. к.: был принят новый устав,расширен состав, построено здание (1481, арх. Дж. де Дольчи). С капеллойсвязана деятельность мн. крупнейших итал. и франко-фламанд. композиторов.
СИЛАНТЬЕВ Юрий Васильевич(1919-83) - сов. дирижёр, композитор. Нар. арт. СССР (1975). С 1958 худ.рук. и гл. дирижёр Эстр.-симф. оркестра Центр. ТВ и радиовещания. Пропагандисттворчества сов. композиторов. Оркестр под упр. С. принимал участие во мн.концертах, конкурсах песни, в т. ч. и международных. Автор муз. произв.в разл. жанрах. Пр. Ленинского комсомола (1970).
СИЛС (Sills) Беверли(наст. имя и фам. Белла Силвермен, Siiverman) (p. 1929) -амер. певица (лирико-колоратурноесопрано). На оперной сцене дебютировала в 1947. В 1955-78 солистка, в 1979-89директор "Нью-Йорк сити опера". В 1966-75 гастролировала во мн. странах.Певческое и актёрское мастерство наиб. ярко проявилось в исп. партий Манон("Манон" Массне), Царицы ночи, Шемаханской царицы. Среди др. партий: Маргарита,Норма, Розина.
СИЛЬВЕСТРИ (Silvestri)Константин (1913-69) - рум. дирижёр, композитор, пианист. Нар. арт. СРР(1956). С успехом выступал как дирижёр (с 1930) и как пианист. Гастролировалво мн. странах, вт. ч. в СССР. В 1948-59 проф. Бухарестской конс. (классдирижирования). С 1961 жил в Великобритании. В 1963 дирижировал оперой"Хованщина" в т-ре "Ковент-Гарден". Автор произв. в кам. жанре и др. Гос.пр. СРР (1952).
СИЛЬВЕСТРОВ ВалентинВасильевич (р. 1937) -сов. композитор. Ученик Б. Н. Лятошинского. В соч.органично сочетаются разнообразные стилевые особенности. Использует разл.виды совр. комп. техники, нетрадиционные составы. Пр. им. С. А. Кусевицкого(США, 1967), пр. Междунар. конкурса молодых композиторов "Gaudeamus" (Нидерланды,1970).
Для орк. - 5 симф. (1963-82),Поэма памяти Б. Н. Лятошинского (1968), Гимн (1967); симфония "Exegi monumentum..." для баритона и орк. (на стихи А. С. Пушкина, 1987); для голоса с кам.орк. - кантата (1973), Ода соловью (1983); для инстр. с орк. - Монодия(1965) и Постлюдия (1984) для фп.. Медитация для влч. (1972); для кам.орк. - Спектры (1965), Серенада (1978); инстр. ансамбли - соната для влч.и фп. (1983), трио для фл., трубы и челесты (1962), Мистерия для фл. иударных (1964), Драма для скр., влч. и фп. (1972), 2 струн. квартета (1974,1988), фп. квинтет (1961); для ф п. - 3 сонаты, Музыка в старинном стиле,Китч-музыка; Лесная музыка для сопрано, валт. и фп. (1978); кантата дляхора acappella (на стихи Т. Г. Шевченко), вок. циклы для голоса с фп. идр.
СИЛЬНАЯ ДОЛЯ, сильноевремя, тяжёлая доля, - первая, метрически опорная доля такта, передк-рой стоит тактовая черта. В сложных и смешанных тактах существует и относительносильная доля (напр., 3-я четвертная в размере 4/4). С. Д. можетподчёркиваться разл. муз. средствами: ритмич. остановкой, вступлением новойгармонии, динамич. акцентом, глубоким басом, мелодич. вершиной, исполнит.штрихом. Регулярность С. д. - одно из организующих начал муз. формы (см.также Слабая доля).
СИЛЬЯ (Silja) Анья(р. 1940) - нем. певица (сопрано) (ФРГ). С 1956 пела в разл. нем. т-рах,а также в "Ковент-Гарден", выступала в США. Участница муз. фестивалей,в т. ч. в Байрейте. Одна из наиб. известных совр. исполнительниц партийв операх Р. Вагнера.
СИМАНСКИЙ Михаил Николаевич(р. 1910) - сов. композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1976). Чл. КПСС с1944. Ученик С. Е. Фейнберга (фп.), Б. А. Арапова (композиция). В 1972-83пред. правления Саратовской орг-ции СК РСФСР, в 1973-85 секр. правленияСК РСФСР. Автор опер "Василий Тёркин" (по А. Т. Твардовскому, 1960), "Чернышевский"(1965), "Рихард Зорге" (1967); 25 симф. (1953-88), 6 симф. поэм; 18 концертовдля инстр. с орк.; 14 струн, квартетов и др. кам.-инстр. произв.; св. 100романсов и песен и др. Проф. Саратовской конс. (с 1980).
СИМЕОНОВ КонстантинАрсеньевич (1910-87) - сов. дирижёр, педагог. Нар. арт. СССР (1962). В1940-60-х гг. выступал преим. как симф. дирижёр. В 1961-66 и 1975-76 гл.дирижёр Украинского, в 1967-75 - Ленингр. т-ров оперы и балета. Среди пост.:оперы "Хованщина" (1963), "Катерина Измайлова" (1974, обе -Киев). Гастролировалза рубежом. В 1964 дирижировал оперными спектаклями Большого т-ра на сцене"Ла Скала". 1-я пр. на Всес. смотре молодых дирижёров (1946). С 1969 проф.Ленингр. конс. Гос. пр. УССР (1976).
СИМЕОНОВА Недялка(1901-59) - болг. скрипачка, педагог. Засл. арт. НРБ (1950). Училась уЛ. С. Ауэра и др. Жила в Болгарии, Германии, США, с 1944 — в Болгарии.В 1933-39 концертмейстер орк. Кооперативного т-ра (т-р оперетты) в Софии.С. выступала с 1913 как солистка и ансамблистка. Значит. место в репертуарезанимала музыка болг., рус., польск. и др. слав. композиторов. Гастролировалаво мн. странах (в т. ч. в СССР). С 1946 проф. Академии музыки (с 1954-Болг. конс.). Димитровская пр. (1950).
СИМИОНАТО (Simionato)Джульетта (р. 1910) - итал. певица (меццо-сопрано). В 1935-66 выступалана оперных сценах Италии (с 1939 в т-ре "Ла Скала") и др. стран (в 1964в составе труппы "Ла Скала" гастролировала в Москве). Одна из крупнейшихоперных певиц 20 в., с особым успехом исполняла партии в операх Дж. Россини:Розина; Золушка, Изабелла, Танкред, Арзас ("Золушка", "Итальянка в Алжире","Танкред", "Семирамида"). Выделяются также партии Адальджизы ("Норма"),Эболи ("Дон Карлос"), Азучены, Амнерис и др.
СИММ Юхан (1885-1959)-сов. дирижёр, композитор. Нар. арт. Эст. ССР (1947). С 1914 муз. рук.,в 1916-43 дирижёр т-ра "Ванемуйне". Основал в 1911 студенч. муж. хор (ныне- Тартуский академич. муж. хор), в 1923 - Тартуское об-во муж. пения (ныне- Хор им. Ю. Симма). Организатор и руководитель нар. симф. концертов вТарту. В 1926-27 и 1944-51 преподавал в Тартуском муз. уч-ще. Был такжедирижёром Эст. певч. праздников. Выступал как муз. критик. Автор зингшпиля"Сватовство" (1915), симф. картин, увертюр, хоров, песен.
СИММЕТРИЧНЫЕ ЛАДЫ,лады ограниченной транспозиции, - лады модального типа (см. Модальность),звукорядк-рых образуется при равнодольном делении октавы (12 полутонов) и одинаковом(симметричном) заполнении всех получающихся при этом ячеек. Типология С.л. находится в зависимости от центр. элемента (ЦЭ) каждого из них. ГруппыС. л. : I - целотоновый лад (ЦЭ - целотонное б-звучие 12:6); II- уменьшенный лад (ЦЭ - ум. септаккорд 12:4); III - увеличенныйлад (ЦЭ - ув. трезвучие 12:3); IV - тритоновый лад (или дважды-лад;ЦЭ - тритон 12:2).

В отличие от натуральныхладов С. л. искусственны и возникают лишь в условиях равномерной темперации.Встречаютсяу Ф. Шопена (2-й лад - "гамма Шопена", этюд ор. 10 № 9 f-moll, такты 9-12),Ф. Листа, К. Дебюсси, Б. Бартока, О. Мессиана, М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского,Н. А. Римского-Корсакова, П. И. Чайковского, В. И. Ребикова, А. Н. Скрябина,И. Ф. Стравинского, А. Н. Черепнина, С. С. Прокофьева, у совр. сов. композиторов.Теорию С. л. разрабатывали Н. А. Римский-Корсаков (отметил их "круговой"характер), Б. Л. Яворский (доказал, что они - лады), О. Мессиан, Э.Лендваи и др.
Н. А. Римский-Корсаков."Снегурочка".
• Холопов Ю. [Н.], Симметричныелады в теоретич. системах Яворского и Мессиана, в сб.: Музыка я современность,в. 7, М., 1971; Меssiaen О., Technique de mon langage musical, P., 1944.Ю.Н. Холопов.
СИМОВИЧ Роман Аполлонович(1901-84)-сов. композитор, педагог. Засл. деят. иск-в УССР (1954). УченикВ. Новака (Прага). В соч. претворён муз. фольклор Зап. Украины. Автор балета"Свирель Довбуша" (1948); вок.-симф. соч., в т. ч. поэмы "В Карпатах" (1949);7 симф. (1945-75), симф. поэм "Максим Кривонос" (1954), "Довбуш" (1955),увертюр, сюит для орк.; кам.-инстр. соч.; хоров, романсов; обработок нар.песен и др. С 1944 преподаватель Львовской конс. (с 1963 проф., в 1966-71зав. кафедрой).
СИМОН Антон Юльевич(1850-1916) - рус. композитор, дирижёр. По нац. француз. С 1871 работалв Москве: капельмейстер т-ра "Буфф", с 1897 инспектор оркестров имп. т-ров.Среди соч.: оперы "Песнь торжествующей любви" (1897), "Рыбаки" (1899);балет "Звёзды" (1898) • др., мимодрама "Дочь Гудулы" ("Эсмеральда", 1902,все - Москва); орк., кам.-инстр. произв.; романсы; музыка к спектаклямдрам. т-ра. С 1891 проф. Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва (фп.).
СИМОН (Simon) Эмил(р. 1936) - рум. дирижёр, композитор. Ученик С. Тодуцэ (композиция), А.Чолана (дирижирование). Совершенствовался в Париже у Н. Буланже и О. Мессиана(композиция), в Праге и Стокгольме у С. Челибйдаке (дирижирование). С 1960дирижёр, с 1970 гл. дирижёр оркестра филармонии Клуж-Напока. Гастролируетво мн. странах (в СССР неоднократно с 1966). 1-я пр. на Междунар. конкурсемолодых дирижёров (Безансон, Франция, 1964). Автор симфонии, кам.-инстр.пьес.
СИМОНИ (Simoni) Ренато(1875-1952) - итал. драматург, либреттист, режиссёр, театр. критик. В качестветеатр. обозревателя работал в итал. газетах. Написал либр. опер "МадамСан-Жен" Джордано (1915), "Турандот" Пуччини (совм. с Дж. Адами, 1924)и др., а также ряда оперетт, балетов. Интерес представляет его перепискас Дж. Пуччини.
СИМОНОВ Юрий Иванович(р. 1941)-сов. дирижёр, педагог. Нар. арт. СССР (1981). Чл. КПСС с 1973.Ученик Н. С. Рабиновича, Е. А. Мравинского. В 1967-69 гл. дирижёр Кисловодскойфилармонии, в 1970-85 - Большого т-ра. Участвовал в пост. опер "Псковитянка","Руслан и Людмила", "Так поступают все"; "Замок герцога Синяя Борода" Бартока,"Золото Рейна"; балетов "Деревянный принц" Бартока, "Золотой век" Шостаковича;"Анна Каренина" Щедрина (1-е исп.). В 1985-89 худ. рук. и гл. дирижёр Гос.Малого симф. орк. СССР. Гастролирует за рубежом; осуществил пост. оперв т-рах "Ковент-Гарден", Лейпцигская гор. опера и др. С 1978 преподаётв Моск. конс. (с 1985 проф.). 1-я пр. на Междунар. конкурсе орк. дирижёровНац. академии "Санта-Чечилия" (Рим, 1968). Пр. Ленинского комсомола (1977).
СИМПСОН (Simpson,Sympson) Кристофер (1605 или 1610-1669) - англ. исполнитель на виоле дагамба, муз. теоретик. Известен как музыкант-виртуоз и автор инструктивнойработы "The division-viol..." (pt 1-2, L., 1659,31712, переизд.- L., 1965), ставшей классич. руководством по игре на виоле да гамба. С.излагает в ней принципы импровизац. исполнения на основе цифрованного баса.Автор пьес для виолы да гамба в сопр. др. инструментов.
СИМФОНИЕТТА (итал.sinfonietta, уменьшит. от sinfonia) - жанр симф. музыки, отличающийся отсимфониименьшим масштабом цикла и орк. составом (малый симф. или камерный орк.).Для С. характерна светлая, нередко нар.-жанровая образность в отличие отболее психологизиров. трактовки камерной симфонии. Первые образцыС. появились в 19 в. (Й. И. Рафф, ор. 188; Н. А. Римский-Корсаков, ор.31). В 20 в., когда наметилась тенденция к малым симф. формам, к жанруС. обращались М. Регер, П. Хиндемит, Л. Яначек, Б. Бриттен, А. Руссель,Ф. Пуленк, Э. Кшенек, Д. Мийо, У. Пистон, Н. Я. Мясковский, С. С. Прокофьев,В. Я. Шебалин, М. С. Вайнберг, К. С. Хачатурян, Б. А. Чайковский и др.
• См. лит. при ст. Симфония.
СИМФОНИЗМ - муз.-эстетич.категория, подразумевающая как метод художеств. отражения действительностив музыке, так и продиктованный им характер муз. драматургии и мышления.Слово "С." как производное от "симфония" впервые употребил А. Н. Серов;понятие С. разработано Б. В. Асафьевым. В его трактовке С. означает органичнуювзаимосвязь и взаимодействие муз. образов в их динамичном и непрерывномстановлении, преобразовании, переходах в качественно новые состояния, диалектикеразвития от контраста к синтезу, от противоречия к единству. ПринципамС. наиб. близко отвечают композиц. закономерности сонатной формы исонатно-симф. цикла. С. отразил процесс освоения муз. иск-вом и самой диалектикибытия, и диалектич. принципов мышления. К наиб. ярким проявлениям симфонизмаАсафьев относил симф. творчество Л. Бетховена и П. И. Чайковского, а такжеоперное творчество П. И. Чайковского и Р. Вагнера, где драматургич. рольоркестра велика в собственно муз. решении драмы. Однако с развитием и обогащениемпонятия С. в сов. науке (И. И. Соллертинский, А. А. Альшванг, Л. В. Данилевич,Т. Н. Ливанова, И. Я. Рыжкин, А. Н. Сохор, Е. М. Орлова, Н. С. Николаеваи др.) утвердился взгляд, что рамки этого явления намного шире и включаютиск-во И. С. Баха, Й. Гайдна, В. А. Моцарта, композиторов-романтиков 19в., С. С. Прокофьева, Д. Д. Шостаковича и др. Означая автономизацию муз.мышления в способности отражения действительности, С. проявился и в фуге,и в барочном концерте, и в симфонической поэме, и в циклах миниатюрромантиков, и в др. жанрах и формах. Разнообразно претворение С. в муз.иск-ве 20 в., развивающемся в условиях множественности стилей и форм муз.организации, предельной индивидуализации композиц. решений, активизациивзаимодействия музыки с др. видами иск-ва.
• Асафьев Б. В., Инстр. творчествоЧайковского, П., 1922; его же, Симфонизм как проблема совр. музыкознання,в кн.: Беккер П., Симфония от Бетховена до Малера, пер. с нем., под ред.И. Глебова, Л., 1926; его же, Муз. форма как процесс, кн. 1-2, Л., 1971;Данилевич Л. В., Симфонизм как муз. драматургия, в кн.: Вопросы музыкознания.Ежегодник, в. 2, М., 1955; Соллертинский И. И., Историч. типы симф. драматургии,в его кн.: Муз.-историч. этюды, Л., 1956; Альшванг А., Симфонизм Бетховена,в его кн.: Иэбр. соч., т. 2, М., 1965; Николаева Н. С., Симф. метод Бетховена,в кн.: Музыка Франц. революции XVIII в. Бетховен, М., 1967; АрановскийМ. Г., Симф. искания. Проблема жанра симфонии в сов. музыке 1960-1975 гг.,Л., 1979; Орлова Е. М., Интонац. теория Асафьева как учение о спецификемуз. мышления, М., 1984; Чернова Т. Ю., Драматургия в инстр. музыке, М.,1984; Холопов Ю. (Н.], О понятии "симфонизм", в кн.: Б. В. Асафьев и совр.муз. культура, М., 1986.
СИМФОНИЧЕСКАЯ КАРТИНА-жанр симф. музыки. Обычно С. к. представляет собой одночастное программноепроизв. (см. Программная музыка), характеризующееся свободной, чащевариационной, формой, созерцательностью или неторопливой повествовательностью,обилием живописных деталей. Образы С. к. часто связаны с пейзажем или жанрово-бытовыми,сказочно-фантастич. и батальными сценами и не претерпевают значит. изменений.Тематизм нередко обладает яркой характеристичностью и чертами изобразительности(напр., "Баба-Яга", "Волшебное озеро" и "Кикимора" Лядова). Наиб. распространениеС. к. получила в рус. и сов. музыке: у А. Г. Рубинштейна ("Иван Грозный"и др.), М. П. Мусоргского ("Ночь на Лысой горе"), Н. А. Римского-Корсакова("Садко"), А. П. Бородина ("В Средней Азии"), А. К. Глазунова ("Кремль","Весна"), А. К. Лядова, Вас. С. Калинникова, А. А. Спендиарова, Р. М. Глиэраи др. Встречаются С. к. как относительно самостоят. орк. фрагменты в операхили балетах ("Полтавский бой" в опере "Мазепа", "Три чуда" в опере "Сказкао царе Салтане", "Сеча при Керженце" в опере "Сказание о невидимом градеКитеже и деве Февронии" и др.). С. В. Рахманинов создал жанр фп. картины("Этюды-картины").
• См. лит. при ст. Программнаямузыка.
СИМФОНИЧЕСКАЯ МУЗЫКА -музыка, предназначенная для исполнения симф. оркестром. Ведёт начало отпоявления симф. орк. и жанра симфонии в сер. 18 в. Среди др. жанровС. м.: симфониетта, симф. сюита, симфоническая поэма, симфоническаякартина, симфоническая фантазия, рапсодия, увертюра, концерт.
СИМФОНИЧЕСКАЯ ПОЭМА(нем. symphonische Dichtung, sinfonische Poem, Tondichtung; франц. роетеsymphonique; итал. роста sinfoniса) - жанр симф. музыки, созданный Ф. Листоми выражающий романтич. идею синтеза иск-в (см. Программная музыка).С. п. представляет собой одночастное орк. произв., допускающее разнообразныеисточники программы (лит-pa и живопись, реже - философия или история; картиныприроды). С. п. свойственно свободное развитие муз. материала, сочетающееразл. принципы формообразования, чаще всего сонатность и монотемагизмс цикличностью и вариационностью. После Листа в этом жанре работалиК. Сен-Сане, С. Франк, Б. Сметана, А. Дворжак; в 20 в. - Р. Штраус, Я.Сибелиус, Ф. Дилиус, М. Регер, А. Шёнберг, Б. Барток, О. Респиги и др.Большую популярность жанр С. п. приобрёл в творчестве рус. и сов. композиторов(М. А. Балакирев, А. К. Глазунов, А. Н. Скрябин, А. И. Хачатурян, К. Караев,Г. Г. Галынин, О. В. Тактакишвили и др.). Влиянию С. п. подверглись в своёмразвитии и др. жанры - симфония, концерт, соната.
• Попова Т. В., Симф. поэма,3М.,1963; Кlоibеr R., Handbuch der symphonischen Dichtung, Wiesbaden, 1967.См. также лит. при ст. Программная музыка. Г. В. Жданова.
СИМФОНИЧЕСКАЯ ФАНТАЗИЯ(нем. symphonische Fantasie; франц. fantasie simphonique; англ. symphonicfantasia) - жанр симф. музыки, отличающийся (как и любая муз. фантазия)свободойразвития, яркими контрастами, сочетанием разл. принципов формообразования(сонатности, вариационности, рондальности и т. д.). Как правило, С. ф.- одночастное орк. соч., имеющее к.-л. программу или основанное на разработкенар., песенно-танц. тем. В рус. музыке С. ф. приобрела более широкое распространение(соч. П. И. Чайковского, А. К. Глазунова, С. В. Рахманинова, И. Ф. Стравинскогои др.), чем в зап.-европейской ("Дочь Севера" Сибелиуса). РазновидностиС. ф. - орк. каприччо и увертюра-фантазия, указывающая на один изистоков жанра - конц. увертюру. К ним относятся "Камаринская" (подзаголовок"фантазия на темы двух рус. песен"), "Вальс-фантазия", а также "испанскиеувертюры" "Арагонская хота" ("блестящее каприччио") и "Ночь в Мадриде"Глинки, "Увертюра на три русские темы" Балакирева, "Испанское каприччио"Римского-Корсакова, "Итальянское каприччио", увертюры-фантазии "Ромео иДжульетта", "Буря" Чайковского и др.
• См. лит. при ст. Программнаямузыка, Симфоническая поэма.
Г. В. Жданова.
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР- см. Оркестр.
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТРЛЕНИНГРАДСКОЙ ФИЛАРМОНИИ академический. Создан в 1931 при Ленингр.радиокомитете. С 1953 передан в систему Ленингр. филармонии и получил совр.назв., с 1985 - академический. Руководители: К. И. Элиасберг, под упр.к-рого прозвучала 7-я ("Ленинградская") симфония Шостаковича (9 авг. 1942),Н. С. Рабинович, А. К. Янсонс, Ю. X. Темирканов. С 1977 орк. возглавляетА. С. Дмитриев. Коллектив гастролирует за рубежом.
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТРЛЕНИНГРАДСКОЙ ФИЛАРМОНИИ, Заслуженный коллектив РСФСР - см. Ленинградскийакадемический симфонический оркестр.
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТРМОСКОВСКОЙ ФИЛАРМОНИИ академический. Создан в 1953. С 1973 - академический.Руководители: С. А. Самосуд (с 1953), Н. Г. Рахлин (с 1957), К. П. Кондрашин(с 1960), Д. Г. Китаенко (с 1976). Коллектив гастролирует за рубежом.
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТРЦЕНТРАЛЬНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ И РАДИОВЕЩАНИЯ - см. Большой симфоническийоркестр Центрального телевидения и радиовещания.
СИМФОНИЧЕСКОЕ ОБЩЕСТВО-муз. об-во, существовавшее в 1840-50 в Петербурге. Осн. Мих. Ю. и Матв.Ю. Виельгорскими, Ант. А. Герке и др. С. о., устраивавшее симф. и кам.концерты (предназначались довольно узкому кругу слушателей), внесло существ.вклад в развитие муз. культуры Петербурга. На его базе создано РМО.
СИМФОНИЯ (от греч.- созвучие, благозвучное сочетание тонов; итал. sinfonia; англ. symphony;франц. symphonic; нем. Symphonic) - ведущий жанр орк. музыки, сформировавшийсяв сер. 18 в. Термин "С.", возникший в Др. Греции, обозначал в Зап. Европедо появления жанра С. разнообразные вок.-инстр. композиции, инстр. полифонич.пьесы и др. С 17 в. С. называли гл. обр. инстр. интермедии и вступленияк опере, со временем выросшие в увертюру. Неаполитанская 3-частнаяоперная увертюра (быстро-медленно-быстро) послужила одним из непосредств.прототипов жанра С. Рождение С. было подготовлено также др. жанрами 1-йпол. 18 в. - орк. сюитой, концертом (Concerto grosso), трио-сонатой,ансамблевоймузыкой прикладного назначения. Большую роль в становлении С. сыграли Дж.Б. Саммартини, К. Диттерсдорф, Ф, Ж. Госсек, В. Ф. Бах, И. К. Бах, композиторымангеймской школы и ранней венской школы (Г. К. Вагензейль, М. Монни др.). Свой классич. облик С. приобретает у предст. венской классическойшколы - Й. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена. В их творчестве откристаллизовался4-частный сонатно-симф. цикл, включающий Allegro в сонатной форме, медленнуючасть, менуэт (позже скерцо) и финал; стабилизировался исполнит. аппаратС. - парный состав симф. орк. с чёткой функциональной дифференциацией нагруппы. Композиторы венской школы придали С. необычайную гибкость и способностьвоплощать в обобщённой форме разнообразные стороны человеческого бытия.Ими созданы разл. типы симфонизма - нар.-жанровый, лирико-драматический,героико-драматический, к-рые впоследствии были развиты и обогащены композиторами-романтиками.Ф. Шуберт явился создателем лирико-эпич. и лирико-психологич. песенногосимфонизма, традиции к-рого продолжили А. Брукнер, Г. Малер, П. И. Чайковский.В творчестве Г. Берлиоза, Ф. Листа и Р. Штрауса нашли развитие принципыпрограммного симфонизма, предвосхищенного Бетховеном ("Пасторальная" С.).Ф. Мендельсон, Р. Шуман, И. Брамс стремились к органичному соединению вС. романтич. и классич. традиций. Из композиторов разл. нац. школ большойвклад в развитие жанра внесли К. Сен-Сане, С. Франк, А. Дворжак, рус. композиторы.В рус. музыке 1-й пол. 19 в. к жанру С. обращались Мих. Ю. Виельгорскийи А. А. Алябьев, однако расцвет рус. С. приходится иа 2-ю пол. 19 в. исвязан прежде всего с творчеством А. П. Бородина (создателя эпич. симфонизма)и П. И. Чайковского. Их достижения синтезировались или своеобразно развивалисьМ. А. Балакиревым, А. К. Глазуновым, С. И. Танеевым, Вас. С. Калинниковым,С. В. Рахманиновым, А. Н. Скрябиным и др. В 20 в. за рубежом наиб. значит.соч. в этом жанре создали Я. Сибелиус, А. Онеггер, Д. Мийо, П. Хиндемит,А. Веберн, И. Ф. Стравинский, Р. Воан-Уильямс, Дж. Энеску, Ч. Айвз, Э.Вила-Лобос и др. К выдающимся образцам принадлежат С. сов. композиторов- Н. Я. Мясковского, С. С. Прокофьева, А. И. Хачатуряна, М. С. Вайнбергаи особенно Д. Д. Шостаковича, 15 симфоний к-рого стали своеобразной муз."летописью" совр. эпохи. В 1960-80-х гг. в сов. музыке наблюдается обострённыйинтерес к симф. жанру, предоставляющему неогранич. возможности для поискови экспериментов в муз. языке, композиции и драматургии (Г. И. Банщиков,Э.В. Денисов, А. Л. Локшин, С.М. Слонимский, Б. И. Тищенко, Г. И. Уствольская,Б. А. Чайковский, А. Г. Шнитке, Р. К. Щедрин и др.). Жанр С. занимает значит.место в творчестве мн. композиторов союзных республик (Е. А. Глебов, Г.А. Жубанова, Я. Иванов, И. Калниньш, Г. А. Канчели, К. Караев, Б. Н. Лятошинский,С. И. Насидзе, А. Пярт, Я. Ряэтс, В. В. Сильвестров, Е. Ф. Станкович, О.В. Тактакишвили, А. Р. Тертерян, К. С. Хачатурян, Ю. Юзелюнас, Ю. Юозапайтиси др.). В своём историч. развитии С. претерпела значит. изменения. Необязательнойстановится 4-частность (11 частей в 14-й симф. Шостаковича, 1-частные симфонииКанчели); начиная с 9-й симф. Бетховена активно вводятся хор и вок. партии(Малер, Шостакович), появились нек-рые жанровые ответвления от С. - камернаясимфония, симфониетта и др. (см. также Концертная симфония). •Асафьев Б. В., Симфония, в сб.: Очерки сов. муз. творчества, т. 1, М.-Л.,1947; 55 сов. симфоний, Л., 1961; Сов. симфония за 50 лет, Л., 1967; КоненВ. Д., Театр и симфония..., 2М., 1975; Бобровский В., Симф.музыка, в сб.: Музыка XX в. Очерки, ч. 1, кн. 1, М., 1976; Рыцарев С.,Симфония во Франции до Берлиоза, М., 1977; Арановский М. Г., Симф. искания,Л., 1979; Carse A., 18th century symphonies, L., [1951]; Brook B. S., Lasymphonic francaise dans la seconde moitie du XVIII siecle, v. 1-3, P.,1962; Pahlen K., Symphonie der Welt, Z., 1967; Кlоibеr R., Handbuch derklassischen und romantischen Symphonie, 2Wiesbaden, 1976.
Г. В. Жданова.
СИНАЙСКИЙ ВасилийСерафимович (р. 1947) - сов. дирижёр, педагог. Нар. арт. Латв. ССР (1981).Чл. КПСС с 1982. Ученик И. А. Мусина. С 1975 худ. рук. и гл. дирижёр Гос.симф. оркестра Латв. ССР, с 1989 - Гос. Малого симф. орк. СССР. Гастролируетза рубежом. 1-я пр. на Междунар. конкурсе молодых дирижёров Фонда Г. фонКараяна (Зап. Берлин, 1973). С 1976 преподаёт в Латв. конс. (и. о. проф.).
СИНГАПУРА МУЗЫКА -см. Юго-Восточной Азии музыка.
СИНДИНГ (Sinding)Кристиан (1856-1941) -норв. композитор. Совершенствовался в Германии. Работалв Осло. Предст. позднего романтизма. Среди наиб. популярных соч.:кантата "К Молде" (1886), 3-я симф. (1921); фп. квинтет (1884), фп. пьесы,в т. ч. "Шелест весны". Также автор опер ("Священная гора", 1914, Дессау,и др.); 4 симф. (1890-1936), концертов для инстр. с орк.; кам.-инстр. ансамблей;произв. для фп.; хоров, романсов, песен (ок. 250).
• Johansen D. M., Sinding,в кн.: Norges musikhistorie, Bd 2, 1921; Gaukstad О., En Sinding-bibliografi,в кн.: Norsk musikkgranskntngs arbok, Oslo, 1938.
СИНИСАЛО Гельмер-РайнерНестерович (1920-89) - сов. композитор. Hap. арт. СССР (1978). Занималсяу Н. И. Пейко и В. В. Волошинова. С 1956 пред. СК Карел. АССР. Авторпервых карел. балета "Сампо" (по мотивам "Калевалы", 1959, Петрозаводск)и произв. для орк., в т. ч. симфонии "Богатыри леса" (1949). Среди др.соч.: балеты, кантаты; концерты для фп. (1958) и для др. инстр. с орк.;произв. для оркестра кантеле; кам.-инстр. ансамбли; фп. пьесы; романсы,песни; музыка к спектаклям драм. т-ра и к.-ф.; обработки фин., карел.,вепсских и поморских нар. песен. Гос. пр. РСФСР (1986), Гос. пр. Карел.АССР (1974).
Лапчинский Г., Путь композитора,Петрозаводск, 1960; Гродницкая Н. Ю., Г.-Р. Синисало, Л., 1984.
СИНИЦЫНА Елена Андреевна(р. 1906) - сов. арфистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1956). В 1927-72солистка Симф. орк. Ленингр. филармонии. С 1944 преподаватель Ленингр.конс. (с 1969 проф.). Среди учеников- Н. Н. Толстая.
СИНКОПА (от греч.-сокращение, усечение) - смещение ударения с метрически опорного моментана более слабый. Осн. вид - продление на сильную или относительно сильнуюдолю звука, взятого на слабой доле:
С. образуются также в случае,когда на сильные доли приходятся паузы (напр.,
); используются и др. способы
акцентирования слабых долей.Выразительный смысл С. - противоречие между реальной акцентуацией и метрич.нормой, создающее ритмич. диссонансы, требующие разрешения, т. е. возвращенияк нормальной акцентуации.
Л. Бетховен. 4-я симфония,1-я часть.
СИНОДАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ ЦЕРКОВНОГОПЕНИЯ - среднее спец. муз.-уч. заведение. Существовало в 1886-1918в Москве. Создано на базе 4-классного духовного уч-ща (организовано приСинодальномхоре в 1857) для подготовки регентов и учителей церк. пения. Имелоприготовит. класс и два отделения: певческое (1-5 классы) - для обучениямалолетних певчих Синодального хора, регентское (6-9 классы) - для старшихвоспитанников. Развитию уч-ща и совершенствованию уч. процесса способствовалС. В. Смоленский (в 1889-1901 директор). В 1918 преобразовано в Моск. нар.хор. академию (в 1923 объединена с Моск. конс.).
СИНОДАЛЬНЫЙ ХОР -проф. хор. коллектив, существовавший в Москве в 1721-1918. Вырос из возникшегов 16 в. хора, называвшегося патриаршим или патриаршими певчими дьякамии поддьяками. Первоначально - мужской, с сер. 18 в. - смешанный (введеныголоса мальчиков). Гл. назначение С. х. - пение в Большом Успенском соборе(в Моск. Кремле), с 1860-х гг. давал также духовные концерты (в 1899, 1911-13за рубежом). Пропагандировал произв. А. Т. Гречанинова, А. Д. Кастальского,С. В. Рахманинова, П. Г. Чеснокова и др. Расцвета достиг при регентах В.С. Орлове (1886-1907) и Н. М. Данилине (1910-18).
СИНОПСИЯ - см. Цветнойслух.
"СИНТЕТАККОРД", "синтетическийаккорд" (термин Н. А. Рославца), - группа звуков, избираемая композиторомдля произведения или его части. Подобно додекафонной серии, "С."развёртывается как по вертикали, так и по горизонтали, причём вся тканьвыводится из этого единств. интонац. источника.
"С." - предформа додекафоннойсерии, отличающаяся от неё немногозвучностью (звуков меньше, чем 12), возможностьюоктавных удвоений (как в технике аккорда) и смены "С." на протяжении пьесы.К принципу "С." близко подходит техника поздних произв. Скрябина ("Прометей").Техника "С." сходна также с модальностью асиммет-
H. A. Pославец. "Осенняяпесня" из цикла "Грустные пейзажи".
ричных ладов (нек-рые из"С." Рославца можно трактовать как ладовые звукоряды; см. пример) и иногдапереходит в модальную технику (см. романс Рославца "Маргаритки").
• Ник. А. Рославец о себеи своём творчестве, "Совр. музыка", 1924, № 5.
Ю. Н. Холопов.
СИНЯВСКАЯ Тамара Ильинична(р. 1943) - сов. певица (меццо-сопрано). Нар. арт. СССР (1982). С 1964солистка Большого т-ра. В 1973-74 стажировалась в т-ре "Ла Скала". Средипартий: Ваня, Ратмир; Любаша ("Царская невеста"), Кармен; Комиссар ("Оптимистическаятрагедия" Холминова). Выступает в концертах. "Гран-при" на Междунар. конкурсевокалистов (Вервье, Бельгия, 1969), 1-я пр. на Междунар. конкурсе им. П.И. Чайковского (Москва, 1970). Пр. Ленинского комсомола (1980).
• Гусев А. И., XачатуроваН. А., Т. Синявская. Творч. портрет, М., 1988.
СИПАРИС Римантас (р.1927) - сов. певец (бас), оперный режиссёр, педагог. Нар. арт. Литов. ССР(1964). Чл. КПСС с 1979. С 1948 солист, с 1977 гл. режиссёр Литов. оперы.Среди партий: Галицкий, Борис Годунов, Гремин, Король Рене, Сальери, Мефистофель,Филипп II; Видунас ("На распутье" Палтанавичюса), Тизенгауз ("Даля" Дварионаса).Осуществил пост. опер "Моцарт и Сальери", "Борис Годунов", "Отелло"; "Путешествиев Тильзит" Бальсиса, "Кристионас" Бражинскаса и др. С 1965 преподаватель(с 1982 доцент) Литов. конс. Гос. пр. СССР (1951), Гос. пр. Литов. ССР(1960).
СИПОЛНИЕКС Петерис(1913-84) - сов. органист, педагог. Засл. арт. Латв. ССР (1967). Чл. КПССс 1963 . Ученик Н. Ванадзиньша. С 1962 солист Латв. филармонии. Был директоромМуз. уч-ща им. Яз. Мединьша и Спец. муз. школы им. Э. Дарзиньша (Рига).Основатель симф. орк. учащихся муз. школ Риги (1960).
СИРВЕНТА (прованс.sirventes; франц. sirventois; от лат. servo - служу) -жанр поэзии трубадуровитруверов. Сложился в 12-13 вв. в Провансе. С. представляла собойстрофич. произв., исполнявшееся обычно на мотив к.-л. известной песни.С. по содержанию значительно отличались от любовных песен трубадуров -канцон,несмотря на сходство их строфич. формы и использование в качестве моделейдля С. мелодий канцон. С. - героич., политич. или морализующие произв.,нередко с сатирич. оттенком, с 14 в. - преим. религиозные. По характерумелодики С., по-видимому, приближались к речитативу. Наиб. известныеавторы С. - трубадуры Бертран де Борн, Пейре Карденаль, Гильем Фигейра.В 13-14 вв. С. получила широкое распространение в Италии (А. Пуччи).
СИРИИ МУЗЫКА - см.Арабскаямузыка.
СИРИНГА, сиринкс (греч.),- 1) общее название др.-греч. дух. инструментов (тростниковых, деревянных)типа флейты. 2) Др.-греч. пастушеская многоствольная флейта, илифлейтаПана (от 5 до 13 скреплённых между собой трубок).
СИ СИНХАЙ, Сянь Синхай(1905-45) - кит. композитор. Чл. Коммунистич. партии Китая с 1938. Училсяв Шанхайской (1927-1929) и Парижской (1930-35, у В. д'Энди и П. Дюка) конс.В 1938-40 декан муз. отделения Академии иск-в в Яньане. С 1940 жил в Москве.Автор кантат, в т. ч. "Река Хуанхэ" и "18 сентября"; симфоний "Нац. освобождение"и "Священная война"; св. 100 лирических, а также массовых песен ("Маршармии, и народа", "Движение за производство" и др.).