ФУГЕТТА (итал. fughetta, уменьшит, от

ФУГЕТТА (итал. fughetta, уменьшит, от fuga) - небольшая фуга, гл. обр. для фп. или органа, сравнительно простая по содержанию и композиц. приёмам (преобладают несложные имитации, развивающий и завершающийразделы обычно ограничиваются одним-двумя проведениями темы). ВстречаютсяФ. как самостоят, произв. (в т. ч. как орг. хоральные обработки). Вформе Ф. может быть написана одна из вариаций ("Вариации на тему Д иабелли"Бетховена); изредка Ф. является частью цикла ("Полифонич. тетрадь" Щедрина). Иногда Ф. предшествует прелюдия, фантазия (И. С. Бах, BWV 899 - 902,908). Нек-рые композиторы (Г. Ф. Гендель, Р. Шуман) объединяли Ф. в сборники.
ФУКС (Fux, Fuchj) Иоганн Йозеф (1660 - 1741) - австр. композитор, теоретик,органист. Церк. органист, соборный и придв. капельмейстер, придв. композиторв Вене. В его церк. соч. ярко проявилось контрапунктич. мастерство. Средисоч. : ок. 20 опер; св. 70 месс; св. 10 ораторий; реквиемы; орк. и кам. -инстр. произв. (в т. ч. 38 трио-сонат); мотеты; псалмы. Тсоретич. труд Ф. "Gradusad Parnassum" (1725, Вена, нем. пер. 1742) служил методнч. пособием длямузыкантов 18 - 19 вв. , в т. ч. И. Гайдна, В. А. Моцарта, Ф. Шуберта; наего основе создано большинство руководств по контрапункту зарубежных (вт. ч. совр. ) и рус. теоретиков. • Lie is A. , Puxiina, W. , 1958; We He siE. , Fux, L. - N. Y. , 1965.
ФУКС Иоганн Леопольд (Иван Иванович, Леопольд Иванович) (1785 - 1853) - рус. муз. теоретик, педагог. По нац. немец. Большую часть жизни провёлв России. Преподавал в Петербурге гармонию и контрапункт (у него брал урокиМ. И. Глинка). Его "Практич. руководство к сочинению музыки. . ." (пер. снем. , СПБ, 1830) - один из первых в России учебников гармонии, применявшийсяв рус. муз. практике.
ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЙ БАС (франц. basse fonda men tale, сокращённо BF) - особогорода басовый голос (помимо обычного basso continue - ВС), составленныйв гармонико-аналитич. целях из осн. тонов аккордов. Термин ввёл Ж. Ф. Рамо. Назначение Ф. б. - показать механизм действия тональных связей. Примериз "Трактата о гармонии" Рамо:
Ф. б. обнаруживает доминирование квинтовых отношений, однако консонантныетерции Рамо тоже относил к фундаментальным последованиям. Ход Ф. б. , напр. С - Р - G в C-dur, сводился к квинтовому: под F подставлялся предполагаемый"скрытый фундамент" D ("секста Рамо"; отсюда "двойное применение" аккордаf-a-c-d: с тоникой связывает фундамент f, с доминантой - d). Теория "скрытыхфундаментов" развита С. Зехтером. Ю. Н. Холопов.
ФУНКЦИИ ГАРМОНИЧЕСКИЕ - 1) то же, что функции тональные во всехих трактовках (функциональные, ступенные и др. теории гармонии). 2) Любыезначения звуков и созвучий в многогол. музыке. Помимо тональных функций - центральных и местных - это линеарные (напр. , гармонико-системное значениеаккордов как проходящих, вспомогательных), иногда также мелодико-тематические("свёртывание" горизонтально-мелодич. последовании в аккорд, напр. в додекафоннойгармонии), сонорные (значения гармоний как звучностей определ. характера)и модальные (значения аккордов как выразителей определ. ладов, напр, вмажоре II ступень как дорийский устой, V ступень как миксолидийский) функции.
ФУНКЦИИ ЛАДОВЫЕ - муз. -смысловые значения элементов лада (звуков и созвучий). Подобно тому, как понятие лада обобщает все виды и типы ладов, Ф. л. - также общее понятие, обозначающее системность муз. -смысловых звуковысотныхсвязей, но не закреплённое за к. -л. одной из конкретных ладовых систем(напр. , неправомерно отождествлять Ф. л. с функциями тональными классич. мажорно-минорной системы). Систематика Ф. л. тесно связана с историей ладаи его форм. Наиб, ранние Ф. л. откристаллизовались в древней монодии. Процесспервоначальной дифференциации звуков мелодии на устой и неустой иформирования многообразных звукорядов (см. Роды интервальные),по-видимому,совпадает с зарождением Ф. л. как категории муз. мышления. Устой на данномэтапе закрепляется как развёртывающаяся во времени простая самотождественностьунисона(возвращение к устою-звуку даёт его повторение; отношение унисона - 1:1). С развитием определ. ладово-организов. звукорядов реорганизуетсяи система Ф. л. , обогащаясь теми или иными видамифункций модальных(устой-финалис во взаимодействии с интервально выверенными неустойчивымиопорами лада - реперкуссой, вспомогательными или проходящими мелодич. неустоями). Освоение ладовых отношений кварты (4:3) и квинты (3:2) приводитк объединению их в одноврем. звучании (см. Органум), а возникновениемногоголосияпорождает Ф. л. принципиально иного типа, организующие отношения тоноввнутри созвучия и Связи созвучий (аккордов). Сложение мажорно-минорнойтональности(3) как высокоорганизов. типа лада означало кристаллизацию особогорода Ф. л. - тональных функций (Т, D, S и т. д. ). Дальнейшее развитие ладав 20 в. связано с использованием таких системных функций, как центральноесозвучие, центральный тон и др. Ю. И. Холопов.
ФУНКЦИИ ЛИНЕАРНЫЕ - особого рода гармонии, значения аккордов, определяемыераспространением на полные аккордовые комплексы элементарных форм линейногодвижения (поступательного - у проходящих звуков, кругообразного - у вспомогательныхи т. д. ; см. Неаккордовые звуки). Соответственно, Ф. л. - задержание(an-поджиатуры; пример а ниже), вспомогательный, проходящий аккорды(пример б), камбиата (пример в), предъём (пример г). К Ф. л. относится также педальный аккорд (пример д).
• См. лит. при статье Аккорд. Ю. Н. Холопов.
ФУНКЦИИ МОДАЛЬНЫЕ - муз. -смысловые значения элементов лада модальноготипа (см. Модальность). Ф. м. как категорию муз. мышления следуетотличать от функций тональных (в мажорно-минорной системе 17 - 19вв. ). Поскольку материалом модальной системы является звукоряд, а несоотношение аккордов, постольку Ф. м. выступают в виде отношения тоновгаммы (прежде всего, секундовых). Так, Ф. м. др. -греч. музыки - гестбты,кинумены и гегембн (см. Древнегреческие лады, Тетрахорд). Для ср. -век. европ. диатонич. ладовой системы характерны Ф. м. финалис и реперкусса(аналогичныеФ. м. - конечный тон и господствующий тон - характеризуют лады др. -рус. монодии), вводные субтон, субполутон. Дифференциация ладовых значений тоноввнутри звукоряда регулируется Ф. м. Ь mi (выше - полутон, ниже - тон) иb fa (ниже - полутон, выше - тон; см. табл. в ст. Мутация). Оригинальнаясистема организации тонов и полутонов присуща рус. обиходному звукоряду(см. также "Странные пометы"). Специфич. Ф. м. в натуральных ладахопределяются интервалом от устоя до модального тона - фригийской секунды,лидийской кварты и т. д. Ф. м. в симметричных ладах зависят от интервальногоотношения тона к соседним (напр. , в уменьшенном ладу 1. 2. 1. 2. 1. 2. 1. 2наличие сверху целого тона указывает на полутон снизу и наоборот), а такжеот симметрии звукорядных ячеек (1. 2, 1. 2 и т. д. ) по контурам ЦЭ (в ум. ладу - по ум. септаккорду, см. Симметричные лады).
Ф. м. - доминирующий тип ладовых значений тонов в музыке Востока, совремён древности не знавшей феномена тональности в европ. смысле. Утончённая ладовая выразительность связана в вост. культурах со сложнойсистемой Ф. м„ к-рыми наделены тоны ладовых звукорядов разл. родов интервальных - диатонич. ступени (напр. , верх, кварта), микрохроматич. субступени(инд. шрути) и др. Ю. Н. Холопов.
ФУНКЦИИ ПЕРЕМЕННЫЕ - гармонич. значения тонов и аккордов в их местномтяготении не к осн. тонике, а к к. -л. местному центру. Термин ввёл Ю. Н. Тюлин. Др. название - функции местные (в противовес центральным; терминыИ. В. Способина). Проявления Ф. п. (схемы):
Н. А. Римский-Корсаков. "Сказание о невидимом Граде Китеже и девеФевронии", цифра 343, такты 10 - 12.
Ф. Шуберт. Симфония C-dur, 4-я часть (схема).
И. С. Б а х. Увертюра №3 для оркестра, ария (схема).
Прообраз идеи Ф. п. - в учении Ж. Ф. Рамо ("имитация каденции", т. е. подражание двучлену D - Т на др. ступенях лада, напр. VI - II - V - I). ТеорияФ. п. разработана Тюлиным (1937).
• Тюлин Ю. Н. , Учение о гармонии, М. , 31966; Григорьев С. ,Теоретич. курс гармонии, М. , 1981. Ю. Н. Холопов.
ФУНКЦИИ ТОНАЛЬНЫЕ - "разнообразные значения, к-рые может иметь для гармонич. логики муз. произведения каждый аккорд, смотря по своему отношению к даннойтонике" (определение X. Римана). В классич. тональности (3) коренноеинтонац. ядро - мажорное или минорное трезвучие - составляет фундаментладовой системы, складывающейся на основе его свойств (прежде всего, сильногоосновноготона). Высшая "природная" связь в ладу достигается квинтовым соотношениемосновных Ф. т. - субдоминанты (S), тоники (Т) и доминанты(D),согласно "тройной пропорции" (по Ж. Ф. Рамо), т. е. 1:3:9. Трезвучия S,Т и D охватывают все звукоступени лада. "Характеристич. диссонансы" (X. Риман) D7 и S6 способствуют пронизывающему функциональнуютональность тяготению и централизации тональности. Прибавление, в т. ч. и к Т, разл. диссонирующих тонов, а также возможность пропуска к. -л. тона,даже основного, создают разнообразие созвучий, в частности и "мнимые консонансы"(Риман; точнее, скрытые диссонансы). Основные Ф. т. окружаются медиантовымифункциональными спутниками (см. Медианта). Знаки строгой функциональнойнотации (большие лат. буквы Т, S, D означают консонирующее трезвучие; всеостальные знаки указывают на его видоизменения, в т. ч. прибавление звуков):
Расширение тональности происходит за счёт субсистем (побочныеФ. т. , напр. D->D , т. е. DD; D -> S , смешения ладов (мажоро-минор,заменатерцового тона в аккорде), альтерации (в т. ч. и субсистемной альтерациизвуков Т), дубль-функций (напр. , D на V ступени и её дубль на нII), эмансипации"спутников" (напр. , "секста Чайковского" - функционально автономный аккордув. сексты на нV1 ступени), рядов моноструктурных аккордов (напр. , в репризе"Ноктюрна" C-dur Грига) и диссонантных рядов (там же, средняя часть):
Знаки Ф. т. в расширенной тональности: N - фригийская нII; М - большаямедианта (аккорд E-dur в тональности C-dur); m - малая медианта (Es-durв C-dur); W - большая субмедианта (Asdur в C-dur); ш - малая субмедианта(A-dur в C-dur); D - дубль-доминанта (на нII); DD - дубль-двойная доминанта(на нVI); S - дубль-субдоминанта (на нI).
Высвобождение терцовых, секундовых и тритоновых связей осн. тонов к19 - нач. 20 вв. и свободное применение диссонанса не позволяют более сводитьвсю массу созвучий к модификации 3 гармоний (S - Т - D) и создают новую структурухроматич. 12-ступенной тональности 20 в.
• Р и м а н Г. , Упрощенная гармония или учение о тональных функцияхаккордов, пер. с нем. , 2М. , 1901; Холопов Ю. Н. , Гармония. Теоретич. курс, М. , 1988; Riemann Н. , L. v. Beethovens samtliche Klavier-Solosonaten,Tl 1 - 3, Lpz. , 1918 - 19. Ю. Н. Холопов.
ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ИНВЕРСИЯ - направленность гармонич. движения не к консонансу,а к диссонансу, не к устою, а к неустою, не к разрешению, а к напряжению,не к тонике, а к нетонич. элементам, и т. д. при обычном составе самихгармонич. элементов (аккордовых структур, функциональных отношений). Термин"Ф. и." относится к явлению, характерному для состояния тональностивначале историч. пути к новой гармонии 20 в. (вступление к опере"Тристан и Изольда", такты 1 - 17; песня "Над рекой" из цикла "Без солнца"Мусоргского).
ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ МУЗЫКА - см. Прикладная музыка.
ФУРЁР Самуил Исаакович (1909 - 79) - сов. скрипач. Засл. арт. РСФСР (1969). Ученик П. С. Столярского, Л. М. Цейтлина. С 1919 концертировал. С 1928 солистМоск. филармонии. Гастролировал за рубежом. 3-я пр. на Всес. конкурсе музыкантов-исп. (1933). ФУРИАНТ (чеш. furiant, букв. - гордец, зазнайка, от лат. furia - ярость, неистовство) - чеш. нар. парный танец юмористич. характера.
Быстро
Сопровождается пением, изобилует острыми ритмич. акцентами. Размер переменный:2/4 - 3/4 причем вначале следуют три 2-дольных, а затем два 3-дольных такта. В проф. музыке 19 в. Ф. йотируется только в размере 3/4, в результате чеговозникает гемиола. К Ф. обращались Б. Сметана, А. Дворжак, Я. Кршичка,Я. Вейнбергер и др.
ФУРНЬЁ (Fournier) Пьер (1906 - 86) - франц. виолончелист. Занимался у А. Хеккинга и др. Концертировал с 1925. Выступал и как кам. музыкант, в т. ч. в трио с А. Корто, Ж. Тибо, а также в сонатном дуэте с сыном - пианистомЖаном Пьером Ф. (концертирующим подпсевд. Ж. Фонда). В исполнении Ф. иД. Ф. Ойстраха записан двойной концерт для скр. и влч. с орк. Брамса. Гастролировалво мн. странах (в СССР в 1958,1961). Был чл. жюри Междунар. конкурса им. П. И. Чайковского (Москва, 1966). Преподавал в "Эколь нормаль" (1937 - 39)и Парижской коне. (1941 - 49). С 1956 жил в Швейцарии. ФУРТВЁНГЛЕР (Furtwangler)Вильгельм (1886 - 1954) - нем. дирижёр, композитор (ФРГ). Значит, влияниена Ф. -дирижёра оказала его работа коррепетитором под рук. Ф. Мотля в Мюнхенскойопере (1908 - 09). В нач. 20-х гг. был руководителем симф. концертов Берлинскойгос. оперы, одноврем. - дирижёром венского "Тонкюнстлероркестра" и оркестралейпцигского Гевандхауза (до 1928). Осн. деятельность Ф. связанас Берлинским филармонии, орк. (1922 - 1945, 1947 - 52, с 1952 избран его дирижёромпожизненно) и Венским филармонич. орк. (1928 - 30, 1939 - 45). Гастролировалкак оперный и симф. дирижёр. В 1931 совм. с А. Тосканини руководил Байрейтскимфестивалем, после 2-й мировой войны 1939 - 45 участвовал в фестивалях в Зальцбурге,Эдинбурге и др. В основе репертуара Ф. , одного из крупнейших дирижёров20 в. , были симф. соч. Л. Бетховена, И. Брамса, А. Брукнера, оперы В. А. Моцарта, Р. Вагнера, соч. П. Хиндемита, Б. Бартока, И. Ф. Стравинского,С. С. Прокофьева (в 1932 в Берлине впервые исполнен его 5-й концерт дляфп. с орк. ). Автор 3 симфоний, концерта для фп. с орк. , 2 сонат для скр. и фп. и др. , а также книг о музыке и музыкантах. • Ш о х м а н Г. , Жизньи мнения В. Фуртвенглера, нем. музыканта, "СМ", 1987, № 1; Hacker К. , W. Furtwangler. . . , В. , 1968.
ФУРУЙЯ (furulya) - венг. духовой инструмент. Род дерев, продольной флейты. СуществуютФ. большая (дл. ок. 1000 мм) и обычная (300 - 600 мм). У большой Ф. 5 пальцевыхотверстий, у обычной - 6. При игре на обеих Ф. исполнитель применял эффект"гудения", т. е. издавал гортанные звуки, напоминавшие звучание басовойтрубки волынки (см. Бурдон). Ф. - сольный пастушеский инструмент,ныне встречается редко.
Разновидности фуруйи.
ФУТ (Foote) Артур Уильям (1853 - 1937) - амер. композитор, органист. Чл. Нац. ин-та иск-ви лит-ры (1899). Ученик Дж. Пейна (композиция). В 1876 - 19. 10 служил церк. органистом в Бостоне. В 1909 - 12 през. Амер. гильдииорганистов. Выступал как пианист с квартетом Ф. Кнейзеля (1890 - 1910). Произв. Ф. , романтические по характеру, обнаруживают влияние музыки Р. Вагнера. Среди соч. : увертюра для орк. "В горах" (1886; 2-я ред. 1910), симф. пролог"Франческа да Римини" (1890), концерт для влч. с орк. (1893); кам. -инстр. ансамбли; хор. кантаты и хоры с орк. , в т. ч. "Прощание с Гайаватой" (1885);песни, гимны. Написал автобиографию. Автор учебников и методич. руководств.
ФУЭНЛЬЯНА (Fuenllana) Мигель Be (после 1500 - ок. 1579) - испан. композитор,виуэлист. Был слепым. Служил придв. музыкантом. Виртуоз, крупнейший предст. испан. школы виуэлистов 16 в. , Ф. значительно обогатил технич. возможностиигры на виуэле. Составил сб-к произв. для виуэлы "Libro de musica paravihuela intitulado "Orphenica Lyra" (издан в 1554 в Севилье, неоднократнопереизд. ). Сб-к содержит церк. и светские соч. Ф. , обработки романсов идр. произв. нар. музыки, переложения соч. X. Васкеса, К. 'Моралеса, Ф. Герре-роЯ. Аркадельта, А. Вилларта, Жоскена Депре и др. ФЬЁЛЬСТАД (Fjeldstad) Эйвин(р. 1903) - норв. дирижёр, скрипач. В 1923 - 45 солист Филармония, орк. вОсло, с 1946 дирижёр орк. Норв. радио, в 1958 - 59 - т-ра "Норвежская опера". С 1962 был худ. рук. и гл. дирижёром орк. Филармонич. об-ва, гастролировалс ним в СССР (1961). Автор произв. для скр. и фп. , хоров. В 1924 - 46 преподавалв консерватории в Осло. Н - см. Алфавит музыкальный.