Темперация

ТЕМПЕРА́ЦИЯ — выравнивание интервальных соотношений между ступенями музыкального звукоряда (латинское temperatio — правильное соотношение, соразмерность). В Средние века существовали звуковые музыкальные системы с неравномерной темперацией, в которых не было полного равенства между аналогичными интервалами (напр., встречались так наз. “волчьи” квинты, звучание которых явственно отличалось от чистых). Создатели таких систем обычно опирались на натуральный звукоряд от какой-либо ноты (напр., от до большой октавы), и весь диапазон настраивался сообразно с высотой опорных натуральных звуков. Однако получаемый таким образом звукоряд оказывался чрезвычайно “пестрым”, т. к. не достигалось строгого равенства всех 12 полутонов в каждой октаве. Многие музыканты предлагали различные “рецепты” неполной (частичной) темперации, пытаясь сохранить “натуральность” строя хотя бы в нескольких тональностях. Лишь в XVIII в. была утверждена коренная реформа музыкальной системы. Поскольку 12 акустически чистых квинт, взятых подряд, незначительно превышают диапазон в 7 октав, то величину каждой квинты предлагалось несколько уменьшить, при этом все полутона оставались равными между собой во всех октавах. Такой строй, получивший название равномерно-темперированного, сохраняя чистоту применяемых гармоний, давал возможность свободно совершать модуляции в любые тональности. Хотя в темперированном строе некоторые звуки стали несколько выше (или ниже) соответствующих натуральных, это практически оказывалось несущественным. Огромные преимущества и универсальность такого строя завоевали признание музыкантов, и он остается господствующим в европейской профессиональной музыке. Первым в художественной практике применил темперированный строй И. С. Бах в “Хорошо темперированном клавире”.