Абсолютный временной слух

Абсолютный временной слух — редкая способность памяти музыканта различать и воспроизводить относительную скорость движения (темп) музыкального произведения. А. в. с. правильнее было бы назвать абсолютной временно́й памятью человеческого слуха. Существует несколько типов преломления феномена времени в музыке. "Первое время" — это время звучания произведения (исполнения). Оно может быть непредсказуемым (в импровизационных свободных формах) и предвиденным (в формах сочинений композиторов). Организация предвиденного времени — одна из первых забот композитора. Важным действующим лицом здесь становится темп. И. Стравинский говорил: "Главное — темп. Моя музыка может пережить почти все, кроме неправильного темпа". К. Штокхаузен считает соблюдение "предуказанности времени" единственно возможным условием жизни собственно музыки, а потому выработал в себе чувство "абсолютного темпа" (наподобие абсолютного высотного слуха), точно запомнив все скоростные варианты пульсации метронома. Он считает, что это необходимо ему и как композитору, и как исполнителю собственной музыки. В джазовой музыке, в отличие от академической, используется в основном строгий темп (tempo giusto), так как основной временной прием, ритм манеры свинг (swing) немыслим без импульсивно строгого темпа и возникает только при этом условии. Без "абсолютного" ощущения времени (темпа) "квадрата" темы, состоящего обычно из 8, 16 или 32-х тактов, также невозможно свободное ритмическое "парение" во время импровизационного творческого акта. На первых порах занятий джазмены особое внимание уделяют временной памяти. Джаз возродил ритмическую систему мензуралистов в воспитании "абсолютного" временного слуха, но только уже на другой основе.