Дополнения к одежде

Дополнения к одежде

ГОЛОВНОЙ УБОР

Из истории. Когда-то головной уборслужил символом власти, могущества. Так,например, в Древнем Египте только фараонмог носить большой плат из полосатой ткани,на который надевалась корона. Все остальные,кроме рабов, довольствовались париками израстительного волокна. Чем знатнее человек,тем парик больше и локоны пышнее.
В Древней Греции и мужчины, и женщиныходили с непокрытой головой, лишь во времяпутешествий надевали низкую круглуюфетровую шляпу с полями (в такой шляпе нафресках и в скульптуре изображалсяпосланец богов быстроногий Гермес).
В средневековье и мужчины, и женщиныносили накидки, плащи с капюшонами.Капюшоны имели самые разнообразные формы.Иной раз конец капюшона бывал таким длинным,что свисал ниже пояса.
В средние века головные уборы становятсяукрашением и предметом роскоши. Людидекорируют их плюмажем (пучками перьев),мехом, лентами и драгоценностями.
Дамы и некоторые мужчины носят гении -высокий конусообразный убор. Предполагают,что гении придумала и ввела в моду в 1395 годуИзабелла Баварская. Лишь через сто лет онисчезнул из одежды светской, но не пересталсуществовать совсем, его стали носитьмасоны.
Каркас для генина принцесс был высотой в 3фута (около 1 м), придворные имели гении до 2футов (около 60 см). Каркас изготавливали изтвердой бумаги или накрахмаленного полотнаи обтягивали шелком или другими дорогимитканями. С тыльной стороны по генинуспускалась прозрачная вуаль. Она частозакрывала лицо. Все выбившиеся волосывыбривались, оставался только маленькийтреугольник посреди лба. Репины были такойвысоты, что иногда приходилосьдополнительно прорубать двери.
Даже головы еретиков, приговоренных ксожжению, венчали колпаком с острым верхомиз картона, на котором рисовали языкипламени и чертей.
Позднее гении приобрел форму полумесяцаили двухугольную.
С Востока пришла мода на тюрбаны, в Европеони получили самое широкое распространение.Их носили и мужчины, и женщины.
Тюрбаном персы называли материю, которойповязывали голову. От персов этот головнойубор распространился по всему исламскомумиру. В XVII и XVIII веках тюрбан исчезает изевропейской моды и появляется вновь тольково время похода Наполеона в Египет (модаампир) и еще раз во время второй мировойвойны.
Близкой к тюрбану была чалма - полотнищеткани, намотанное на голову поверхтюбетейки, фески и т. п. В Средней Азии этотголовной убор не разрешали носитьподенщикам и нищим, все же остальныемужчины примерно с 5 лет имели на него право.Чалма могла быть парадной и домашней, легкотрансформироваться в поя с-кушак.
В средние века в Европе появился чепец.Скачала его использовали для купания и снакак женщины, так и мужчины. Мужской чепецмог иметь длинный конец, свисающий набок.Позже мужчины от этого головного убораотказались, а дамы носили его до конца XIXвека.
В XIV и XV веках в Европе господствовалафранцузская мода. Шапки были длинными иострыми, как конусы. У мужчин они былисплошь украшены павлиньими перьями. Тогдаже большой популярностью пользовалисьвойлочные шляпы, изготовленные русскимиремесленниками.
Издревле на головах восточных славян всехсословии возвышались шапки, несколькорасширяющиеся кверху. У крестьян шапкиимели высокую тулью, сужающиеся кверху,были скатаны из войлока. Встречались инизкие шапки с круглым меховым околышем ибархатной или парчовой тульей - мурмолки.Франты и стрельцы в XVII веке носили шапки снизким меховым околышем и высокой,заостренной мягкой бархатной тульей.
Бояре предпочитали многослойные шапки.Дома на их головах возвышалась расшитаяшапочка-тафья (или скуфья). Отправляясь запорог, поверх нее надевали колпак игорлатную шапку (ее шили из меха,приходящегося на горло зверя). По этой шапкеможно было отличить боярина от всехостальных.
На Руси замужние женщины вообще не моглиходить простоволосыми. Они носиликокошники, двурогие кики, однорогие сороки
Французская революция упрощает костюм,делает его демократичнее. Республиканцыводружают на голову красный фригийскийколпак. Головные уборы украшаютсятрехцветными кокардами и лентами,окрашенными в национальные цвета - синий,красный, белый.
Чем ближе к нашему времени, темстремительнее меняются моды. То популярныповязки по образцу античных. То чепцы соборками, то шлемы с козырьком. То сновапышные сооружения со страусовыми перьями.
В XV веке вид и форма головного уборауказывали на род занятий человека: нотариусходил в бобровой шапке, ученый богослов - вчерной шапке с плоской четырехугольнойтульей. художник и врач предпочитали берет.В XV-XVI веках мода на береты распространиласьсреди мужчин и женщин. Берет - мягкийплоский головной убор круглой иликвадратной формы - часто делали из бархата,украшали вышивкой и перьями. Удивительно то,что со временем берет не утрачивает своегозначения. Во второй половине XLX века безберетов уже не обходились, а с 1920-х годовберет прочно обосновывается в женскомгардеробе,
В XVI веке получила распространениебольшая шляпа из фетра. Особенно популярнаона была в Нидерландах. Поскольку такиешляпы часто встречались на картинахРубенса и Рембрандта, то их назвали шляпа а-ляРубенс, а-ля Рембрандт,
В помещении и на улице мужчины нерасстаются с шляпой. Даже за столом ее неснимают. При поклоне шляпой описываютполукруг. Ее нельзя было приподнимать привстрече, как цилиндр.
Дамы носили такие же шляпы, как кавалеры.Однако чем выше становилась дамскаяприческа, тем более высокой и сложной шляпыона требовала, Для защиты волос от ветра ипеска появился головной убор - кибитка,напоминающий дилижанс.
Еще в начале XVIII века поля шляп сталипригибать в нескольких местах. Со временемзагнутые вверх поля образуют постоянныйфасон, и шляпу начинают кроить иначе.Появляется треуголка - шляпа с полями,сдавленными в три угла. В эпоху рококо ееносят и женщины, в XVII и XVIII веках треуголкастановится частью униформы. В конце XVIII векаее вытеснила двухугольная шляпа. Она легкоскладывалась и помещалась под мышкойкавалера, когда ему приходилось быть наприеме или балу.
В Англии все носят цилиндр - высокую шляпус небольшими полями.
Цилиндр стал повседневным предметомтогда, когда фрак начали носить днем.Вначале в моде был цветной цилиндр (особенносветло-серый), но со временем он стал строгооднотонным.
Для удобства появляется и складнойцилиндр - шапоклак (шляпа Гибуса) напроволочном каркасе. Эту шляпу, котораялегко уплощалась до блина и пряталась подмышку, в 1835 году изобрел парижанин Гибус. До1914 года шапоклак, как дополнение к фраку,был принадлежностью бального туалетамужчин.
Параллельно с цилиндром, еще с XVIII века,существовала касторовая шляпа извысококачественного сукна очень тонкойвыработки, для ее изготовления применилсябобровый пли козий пух.
Постепенно цилиндр и касторовая шляпасближались, и после 1850 года появилось нечтообщее - котелок. Котелок имеет узкие ровныеполя и жесткую куполообразную чудью, онШУПМ всегда черного цвета, только изредкасерого. В лондонском Сити до середины XX векакотелок вместе с зонтом считался типичнымэлементом официальной одежды. В 1850-е годыбыл популярен и капот - небольшая, высоконалетая дамская шляпа, но уже в конце XIX векаее носили преимущественно пожилые женщины.
На рубеже XIX и XX веков появляется канотье -соломенная шляпа с жесткой плоской круглойтульей и ровными полями. Очень скоро еестали носить и женщины,
А теперь о некоторых видах головногоубора подробнее.
Баскская шапочки - небольшой мягкийкруглый головной убор пиренейского народа -басков, который вошел в мировую моду в 1928году через Францию. До сих пор его носятдети и мужчины в качестве спортивногоголовного убора.
Бейсболка - легкая кепка с длиннымкозырьком. В конце XX века необычайнопопулярна у молодежи.
Вуаль. Вероятно, вуали возникли наВостоке, где сохранились до сих пор. Встранах Ближнего Востока женщины закрывалилицо довольно густой вуалью (паранджой) нетолько на улице, но и дома в присутствиичужих. В Египте женщины закутывались втопкую вуаль, так называемый биссус. Потомвуаль проникла в Грецию. В эпоху римскихимператоров вуали были очень популярны.
С IV столетии белая вуаль становитсяобязательным украшением христианскойневесты, и, наоборот, черная вуаль ухристиан означает траур.
В XIV и XV веках господствовал настоящийкульт вуалей; женщины носили ихприкрепленными на гении, мужчины - на шляпах.В XVI веке вуали исчезают вместе с чепцами. Водежде барокко и рококо они встречаютсяредко. Но во времена Французской революцииих носят на высоких шляпах.
Позже вуали вновь украшают дамские шляпы.Появляются вуали тюлевые, которыесохраняются до сих пор в качестведополнения к праздничному убору.
Каскетка - мужская кепка с козырьком,без тульи и околыша. Известна с начала XIXвека. То. что принято во Франции называтькаскеткой, в России называют кепкой.
Картуз - фуражка с козырьком. Помимовоенных, картузы носят и штатские люди. Этодостаточно стильный головной убор, поэтомуон требует соответствующей одежды.
Кепи когда-то было сугубо мужскимголовным убором. Но позже его стали носить иженщины. Правда, кепи не стоит носитьженщине в зрелом возрасте (исключение могутсоставлять лишь те, что одеваются вспортивном стиле).
Ковбойская шляпа - модификациясомбреро скотоводов Запада США. Американцыназывают ее шляпой Статсона, так как в 1870-хгодах шляпный мастер Статсон первым сумелорганизовать фабричное производство шляпдля ковбоев. Время от времени различныеварианты этой шляпы появляются в мужской идамской моде. Довольно долго ковбойскуюшляпу пропагандировал личным примеромизвестный парижский модельер Пьер Бальмэн.
Панама - первоначально головной уборпреимущественно взрослых людей. Еепридумали жители одной из странЦентральной Америки. Сначала панаму плелииз волокон пальмы. Сейчас панамой называютлегкую шляпу с мягкими полями, которыемогут быть отстрочены и опущены вниз.
Соломенная шляпа была известна уже всредние века. Соломенную шляпу носили вГермании и Франции, преимущественнокрестьяне, для защиты от солнца вплоть до XVIвека. Только в XVIII веке она становитсямодной. Классическими соломенными шляпамистали флорентийская шляпа, панама и канотье.
Сомбреро - войлочная или соломеннаяшляпа с широкими полями наездников Испании,Южной Америки, Юго-Запада США. Бывают желто-коричневые,серые или белые, по краям с отделкой исеребряным шнуром. Батраки носятсоломенные сомбреро.
Ток - женский головной убор, обычно безполей. Появился в России на рубеже XVIII-XIXвека. Ток всегда был головным уборомзамужней женщины. В конце 1940 - начале 1950-хгодов модным был ток под названием тамбурин.Со временем ток перестал носить временныеограничения. С 1980 года стали актуальны токииз велюра, бархата, фетра.
Тока - берет без краев со складками натой части, где обычно бывает тулья. Детальмужского и женского национального костюмавторой половины XVI века. В дамскую модувернулся с XIX века в различных вариантах.
Троттуар - небольшая шляпка к уличномузападноевропейскому костюму.
Феска - красный фетровый головной убор,популярный на Ближнем Востоке, прежде всегов Турции, в арабских государствах, на Кипре,в Албании и Греции. Мужская фескаукрашается черной или синей кисточкой,женская - золотом и жемчугом.
Шапка. С 1976 года в международной модетак называется женский головной убор типарусской ушанки, сшитый из натуральногопушистого меха.

Современный головной убор. Кромемаленьких, плотно облегающих голову шляп ивязаных шапочек, популярны шляпы с полями.Летом обычно носят соломенные шляпы,прохладной остью - фетровые, из ткани.Зимние меховые шапочки имеют простые формы:это шляпы типа чалмы, исконно русскиеушанки, кубанки и токи.
Шапка может быть вязаной (в спортивномстиле) или меховой (шапка-ушанка). Онаслишком сильно обезличивает своих хозяев.Поэтому носить их могут только те люди,которых не волнуют проблемы созданиясобственного стиля.
Другое дело - шляпы. "Я питаю слабость кшляпам. Сколько их было у меня! Ониэлегантны и эксцентричны, забавны идраматичны, любая доставляет удовольствие.По-моему, женщину в шляпке забыть нельзя",- говорит Софи Лорен.
Выбрать шляпу к лицу нелегко. Шляпа - этопоследний штрих, который или достойнозавершит костюм, или, наоборот, его испортит.Головной убор не должен выделяться,бросаться в глаза. Также он должен бытьудобным, защищать от дождя. холода, ветра. Иеще - украшать, подчеркиватьиндивидуальность.
Филипп Трейси, трижды отмеченныйбританской премией как лучший дизайнераксессуаров, помогает своим клиентамвыбирать головной убор: "Дело не в том,чтобы полностью изменить вашу внешность,шляпы должны помочь вам статьпривлекательнее". То есть яркомусильному характеру и шляпа требуетсясоответствующая - неординарная.
Полные дамы могут смело носитьширокополые шляпы, если их рост не нижесреднего. Высоким женщинам, наоборот, шляпыбез полей носить не рекомендуется.
Современные дизайнеры отдаютпредпочтение шляпам с широкими полями,более всего популярны фасоны типа "севилья","берсалино", панама. На второй планотошли токи, так популярные в начале века, имодели наподобие мужских с маленькимипрямыми полями.
Элегантные ансамбли дополняются шляпамис равномерно загнутыми по всей окружностиполями (фасон, предложенный когда-то Шанель).
Современные шляпы нередко имеют богатуюдекоративную отделку в виде венков,букетиков или муляжных фруктов, как всередине шестидесятых годов. Цветы могутбыть весьма необычной расцветки, например,из ткани в горошек или полоску, фрукты какестественной, так и кричаще пестрой окраски.Маленькие кокетливые шляпки могутукрашаться перьями.
Колониальный фольклорный стиль в одеждедополняет шляпка из соломки или пальмовыхчерешков, джинсовый стиль - головной убор изкожи. Ансамбли из современных тканей (такназываемых технотканей) выглядятсовершенными со шляпами из прозрачногоцветного винила несложного фасона.
Более того, шляпу можно произвести на светсобственными руками. Вспомним о шляпныхпеределках знаменитого Сергея Параджанова.Обычную панамку он дополнил кусочком вуали,фольгой, тесемками от коробки с конфетами,мишурой.

Головной убор и имидж. Женщинамнизкого роста не идут шляпы с большимиполями. Но и маленькие шапочки не всегдахороши.
При полном круглом лице нельзя носитьмаленькие, плотно прилегающие шляпы,прикрывающие лоб. Если шляпку можно надетьнемного набок и закрыть только часть лба,тогда ее можно приобрести. Подойдут ивысокие шляпы, они как бы удлиняют лицо.
При узком лице лучше носить шляпы,закрывающие лоб, причем такую шляпу нестоит сдвигать на затылок: тогда она теряетсвою прелесть.
При удлиненном носе рекомендуется шляпа,берет и другой головной убор, свисающие надлбом, при вздернутом носе - открытая шляпа.
При бледном лице желательно избегатьголовных уборов нежных, пастельных тонов. Вбольшинстве случаев блондинкам не идетжелтый цвет и беж, им лучше выбирать,например, серый, синий, черный, красный,бирюзовый, коричневый, а если цвет лицаяркий, то и зеленый.
Рыжеватым женщинам нужно опасатьсякрасных тонов. Их цвет - серый, зеленый,синий разных оттенков, а также кремовый ичерный.
Темноволосые женщины могут носить шляпылюбого цвета, конечно учитывая цвет кожи итип одежды.
Прическа должна гармонировать с фасономшляпы. Если шляпа оставляет открытымзатылок, нельзя носить гладко зачесанныекнизу волосы. К такой шляпе подойдетбольшой пучок или валик. Если шляпанадевается на затылок, тогда лучше короткаястрижка.

ОБУВЬ

Из истории. Первую обувь делали изкоры, волокон пальмы и даже исписанныхсвитков папируса. Сандалии украшали, а наподошвах изображали врагов, чтобы приходьбе топтать их ногами и таким способомунижать.
Слово "сандалии" заимствовано изгреческого языка, но означало совсем другуюобувь - деревянный башмак.
Древние римляне уже знали обувь и дляулицы, и для дома.
С тогой носили полусапожки. В красныхсапогах во времена империи ходилиимператоры. Черная обувь со скрещеннымиспереди ремнями принадлежала сенаторам.Деревенские жители носили практичнуювысокую обувь из сыромятной кожи. Сандалиизнатные римляне носили только дома. Передедой их снимали.
В Бургундии в XIV-XV веках принцамразрешалось носить обувь с носами в две споловиной ступни - до 70 см, родовитымдворянам - в две ступни, 60 см, рыцарям -полторы ступни, 45 см, горожанам - в однуступню, до 30 см. Простолюдины должны былиограничиваться половиной ступни, 15 см.
Носы украшали фигурками зверей,колокольчиками и даже миниатюрнымизеркальцами.
Потом башмак стал короче, а по форменапоминал медвежью лапу или коровий нос;появилась широконосая обувь с разрезами. ВВенеции модницы встали на цокколи - высокиедеревянные подставки.
Дамы тщательно прятали свои ноги под юбки.Юбки испанок, например, были так длинны, чтоони единственные в мире изобрели способпередвижения, наступая на крайсобственного подола изнутри. Но именно вИспании, говорят, и возникла мода на высокийдамский каблук. Когда эта мода в XVII векезаполонила Европу, красные каблуки и кантыподметок стали элементом придворногоэтикета.
Обувь XVIII века - на высоком изогнутомкаблуке, потому что в моде были статныекрасавицы. Каблук меняет саму манерудержаться: живот втягивается; грудьвыступает вперед и кажется пышнее; чтобысохранить равновесие, надо выпрямить спину;особое положение колен делает походкуболее четкой; линии бедер становятсянапряженнее, их формы - пластичнее и яснее.Женские каблуки были выше мужских идостигали 15-24 см.
В XVIII веке существовала регламентацияобуви по цвету. На приемы и парады надеваличерную обувь, для охоты и прогулокпредписывалась обувь коричневого цвета. Удам выбор обуви был ограничен в основномдвумя цветами - белым и красным.
В начале XIX века обувь лишается каблуков.Дамские туфли становятся легкими, узкими идержатся на лентах, которые крест-накрестохватывают ногу. Мода на каблукивозвращается лишь к 1840 годам.
В это же время на улицах городов появилисьдамы, обутые по случаю непогоды в сапоги,доходящие до колена.
Сапог представлял собой элегантныйбашмак с приставленным голенищем из тонкойкожи. Кожа плотно облегала ногу, четкообрисовывая ее линии. Наверху у коленрасполагались украшения в виде бантов илент из черного и золотистого шелка. Позже,как только удлинялся сапог, укорачиваласьюбка. Например, во второй половине 60-х годовXX века мини-юбки поднялись до верхней частибедра и в моду вошли высокие женские сапогидо колен. А в середине 90-х годов короткоеплатье повлекло появление женскихботфортов выше колена.
В 80-е годы XIX века в Англии стали выпускатьпрактичную обувь на низком каблуке и ступым носом. Эта обувь любого вида (полуботинкиили ботинки на шнуровке) изготавливаласьтолько из черной или коричневой кожи, а дляособых случаев - из лакированной. Легкиелетние ботинки делали белыми.
В XX веке туфли вновь приобрели тонкийкаблук и сильно выгнутый задник. 1920-е годыпринесли с собой прюнелевые лодочки,вышитые, инкрустированные и переливающиеся.Женской обувью на каждый день становятсявысокие ботинки на шнурках или пуговицах.Спустя десять лет появились женские туфлииз змеиной кожи, которую комбинировали сзамшей, лакированной или оленьей кожей. Вмоде были полуботинки из кожи крокодила идикой козы.
В 1950-е годы в дамской моде царствуюткаблуки-шпильки. Мода в обуви последующеговремени непостоянна и капризна. Шпилькисменяются платформой, потом вдругпоявляются дамские сапоги с вычурнымтонким каблуком, и они сосуществуют смужскими и дамскими туфлями типадеревенских сабо.

Современная обувь. Комфортная обувьбывает лишь из натуральных материалов. Онигигроскопичны, не пропускают влагу снаружи,зато впитывают пот. Искусственная кожа неимеет этих свойств, поэтому ноги всинтетической обуви потеют, быстроутомляются.
Натуральные материалы, используемые дляизготовления обуви, - это ткани, замша,натуральная кожа (нубук, крэк, дубленая идругие). Всю кожу для обуви дубят а затемпридают ей различные свойства. Самой носкойсчитается кожа хромового дубления (придублении используют олений жир и жир печенитрески) с блестящей или матовойповерхностью. Такая обувь хорошоотталкивает влагу, долго не теряетпривлекательности и не требует большихусилий по уходу.
Замша - материал непрочный, в особенноститот, что выделан из оленьей кожи. Но замшамягкая и комфортная. Перед тем как надетьтуфли из замши или ткани, нужно обработатьобувь водоотталкивающим составом.Появившиеся разводы потом ничем не уберешь.
Обуви из крэка, нубука не страшны влага ихолод, но она требует тщательного ухода.Поверхность таких материалов быстро теряетвид, приобретая неприятный лоск. Крашенаякожа носится гораздо дольше некрашеной. Нопри выборе обуви нужно обращать внимание нато, что верхний слой краски должен плотноприлегать к коже. Любые, даже крохотныепузырьки могут спровоцировать быстроерастрескивание поверхностного слоя.
Хирург Тибо Авадалла советует учитьсяносить каблуки с юности. Иначе каблукимогут привести к некоторым заболеваниям. Отнеприятных ощущений неустойчивости,чрезмерного напряжения позвоночника доголовных болей. Опасна не столько высотакаблука, сколько ее внезапное изменение. Помнению Авадалла, при ношении каблуков можетразвиться дряблость живота. Кроме того,каблуки чреваты вывихами. И все же обувь насовершенно плоской подошве куда болееопасна для позвоночника, чем каблуки.

Обувь и мода. Пару лет назадпоклонницы "Кристиан Диор" либо ходилина каблуках не ниже 11 см, либо носили туфлитакже на узких, но невысоких каблуках, беззадников. Последние модели украшалисьнитками жемчуга и расшивались по кремовомуи розовому фону. Кожаные "мушкетерские"ботинки и туфли из замши нежных тонов сбантами делали также на высоком каблуке."Шанель" предлагала обувь на низкойтонкой платформе, черную или золотистую, сосверкающими ремешками или глубокимивырезами. Необычайно популярны были туфли-убийцы"Гуччи" - на высоком металлическомкаблуке. В Нью-Йорке они расходилисьмгновенно, как пирожки, в Париже ежедневнопродавалось по 50 пар таких туфель.
В современной моде параллельнососуществуют несколько стилей одежды,поэтому нет жесткого диктата иотносительно высоты каблуков, их формы.Самые разнообразные очертания принимаетколодка. Наряду с классической обувью дляофисов необычайно популярны у модельеровдамские туфли наподобие балетных тапочек -на маленьком каблуке или вообще без него, сремешками, застегивающимися на пуговицу.Цвет обуви варьируется в зависимости отосновного цвета туалета. Популярны неяркие,неброские карамельные оттенки. А вмолодежной моде свои понятия о красоте. Досих пор актуальна платформа, литаяспортивная обувь.

Обувь и имидж. Для того чтобы всегдабыть в форме, нужно иметь для работы четыре-пятьпар туфель. Они должны быть очень простымипо дизайну. Для работы желательноприобретать туфли только из телячьей кожиили замши. Летом не рекомендуется носитьтуфли с открытыми носами, босоножки изблестящей или лакированной кожи.
Ботинки, даже очень модные, нежелательноносить в офисе. Недопустима обувь яркой илиже пестрой окраски и каблуки необычных форм.
Чтобы зрительно уменьшить размер ступни,нужно выбирать чулки и туфли темных тонов.При невысоком росте чулки и обувьодинакового цвета сделают ноги длиннее.Чтобы ноги выглядели стройнее и длиннее,рекомендуется также немного подворачиватьбрюки.
Если есть желание спрятать обувь свысокими каблуками под платье, не нужнозабывать, что подол - даже с разрезами - недолжен доходить до пола на 1-2 см. Брюки - тоже.
Любопытно, что о характере человека можноузнать по его стоптанным каблукам. В 1894 годубазельский доктор Гарре поделился считателями петербургского журнала "Природаи человек" своими наблюдениями. Еслиподошва и каблук стоптаны равномерно -значит владелец обуви обладаетуравновешенным характером, надежен во всехотношениях и весьма энергичен. Равномерностоптанная женская обувь бывает упрекрасной матери и верной жены. Еслистоптан только внешний край, то хозяинобуви человек большой силой воли,инициативный и целеустремленный. Еслистоптан только внутренний край, то мужчинанерешительный, слабовольный, а женщинаохотно хочет подчиниться, Стоитвнимательнее отнестись к человеку состоптанными мысками туфлей, - возможно, онотъявленный мошенник и плут.