КРАСОТАИ ВРЕМЯ

КРАСОТАИ ВРЕМЯ

Эстетический идеал -высший критерий эстетической оценки,который объективно создается на протяжениивремени теми или иными народами, классами.
В первобытномобществе отношение к человеку -преимущественно животное, к животному -более теплое. Самые древниечеловекообразные фигурки, называемыесейчас "колунами", изображали людей взвериных масках. Чаще изображались женщины- "палеолитические Венеры", как их шутяназывают. Но у них нет даже лица - лицодревних ваятелей не интересовало. "ПалеолитическаяВенера" со вздутым животом, громаднымимешками грудей - сосуд плодородия. В Древнеммире женский идеал не изменился. Наиболеечетко в европейской культуре он выразился вспартанской гинекократии (женском типеправления). Как-то спартанку Горго, дочьКлеомена I и жену героя Фермопил Леонида,упрекнули в том, что спартанки - "единственныеиз женщин, которые правят мужчинами", начто она ответила: "Но ведь мыединственные и рождаем мужей".
Более трех тысяч летназад человечество достигло зрелогопонимания красоты человеческого тела.Мраморная статуя богини любви и красотыАфродиты, найденная на острове Милос,олицетворяет эллинские нормы красоты игармонии совершенного женского тела.Представление о красоте женского теламенялось на протяжении жизни человечества.
Одну из первых попытокобъяснить красоту как форму бытия сделалвеликий математик и мыслитель VI века до н. э.Пифагор. Он считал, что красота заключаетсяв гармонии и соразмерности. Пифагор искалдаже числовое выражение красивымсоотношениям. При этом он и его ученикиособое значение придавали музыке, в которойони видели образец гармонии.
Ученик ПлатонаАристотель говорил, что красота - вопределенном соотношении частей целого, всимметрии и упорядоченности, органическойцельности. Все эти качества так или иначеприсущи искусству Древней Греции. Яркоевоплощение античного идеала красоты -образы божественных близнецов Аполлона иАртемиды. Их родителями были самгромовержец Зевс и богиня Лето. В честьблизнецов были построены величественныехрамы в Дельфах и Эфесе. Близнецы не толькомогущественны, но и прекрасны. Их теламолоды и совершенны, помыслы - благородны.
Естественная красота,телесное совершенство, благородство позы,гармоничность всего облика, цельностьнатур - вот общие черты не только Аполлона иАртемиды, но и большинства других богов,полубогов и мифологических положительныхгероев.
В средние века образженщины раздваивается: она и Богоматерь, иведьма, и прекрасная Дама, и "вместилищегреха". Идеалом является стройная (дажетощая) женщина, бледная, с удлиненнымиконечностями и чуть выступающим животом (символвечной беременности).
Тогда господствовалорелигиозное мировоззрение, поэтомусчиталось, что одна красота от бога, адругая - от дьявола. На том основаниицерковь уничтожала произведенияязыческого, дохристианского искусства, втом числе и античные шедевры, как "дьявольские".Человек воспринимался как существодуховное, образ и подобие Божие, поэтомузаметна красота духовная, а физическая (плотская)отступает на второй план.
Но все изменилось впериод Возрождения. Вот каким виделсовременник знаменитой эпохи идеал женщины:"Волосы должны быть нежными, густыми,длинными и волнистыми, цветом они должныуподобляться золоту, или же меду, или жегорящим лучам солнечным.
Телосложение должнобыть большое, прочное, но при этомблагородных форм. Чрезмерно рослое тело неможет нравиться так же, как небольшое ихудое. Белый цвет кожи не прекрасен, ибо этозначит, что она слишком бледна; кожа должнабыть слегка красноватой от кровообращения.
Белок глаз пустьсиневато блестит... Черные глаза нравятсямногим, но лучше всего нежный темно-коричневыйцвет: он придает взгляду веселье и мягкость,в движении же чувственную прелесть. Самглаз должен быть большим и овальным. Губыпусть не будут излишне тонкими, но неслишком толстыми... Самая красивая шеяовальная, стройная, белая... Плечи должныбыть широкими... Первым условием красивыхгрудей должна быть их ширина... Совершеннаягрудь повышается плавно, незаметно дляглаза.
Самые красивые ноги -это длинные, стройные, книзу тонкие, ссильными снежно-белыми икрами, которыеоканчиваются маленькой, узкой, но несухощавой ступней... Предплечья должны бытьбелыми, мускулистыми, но они должны бытьпохожи не на члены Геркулеса, а Паллады..."Ко всему сказанному можно добавить, чтоособым уважением в эпоху Возрожденияпользовались беременные женщины. Это нашлоотражение в моде - одежду стали шить сосборками выше талии.
В эпоху рококо моднойсчиталась женская фигура, похожая нахрупкую фарфоровую статуэтку. Утонченностьформ подчеркивали пышные наряды. У красивойженщины должна быть тонкая осиная талия,чуть округлые бедра, маленькая головка,узкие плечи, открытые грудь, руки и шея.
В эпоху абсолютизмаидеалы аристократии и других слоевнаселения далеко разошлись. Простолюдиныпродолжали считать красивым крепкое тело инародную смекалку. Аристократыидеализировали неспособность к труду.Образцом для них является узкая кисть,маленькая ножка, холеное грациозное тело.Мужчина похож на женщину.
Эпоха абсолютизманаходит привлекательным пикантность.Красота уже не обязательно связана снаготой. Нет больше нагих тел, есть толькотела, раздетые в большей или меньшейстепени. Женщина как бы распадается намассу мелких прелестей: маленькую ножку,изящную ручку, грациозные бедра и т.д.Костюм помогает разложить целое телокрасавицы на отдельные части: грудь, бедра,лоно. Если раньше, чтобы показать красотувозлюбленной, ее рисовали обнаженной (ГенрихII заказал изобразить Диану Пуатье вмолочной ванне), то теперь ее рисуют всоблазнительной позе, где лишь какая-точасть костюма отсутствует или приподнята.
Революция во Франциисбрасывает парики, сокращает количествокосметики. Бледность (если не естественная,то создаваемая с большим искусством)становится обязательным элементом женскойпривлекательности, и дамы начинают питьуксус.
Буржуазные революцииприносят новый идеал мужчины: ясный,энергичный взгляд; прямая и напряженнаяосанка; наполненные силой жесты; руки,способные не только хватать, но иудерживать захваченное; ноги, твердостоящие на земле. Этот идеал мужчинысохраняется и в наши дни.
Буржуазный век вкультуре - век целесообразности. Женщинаобязана рожать детей, поэтому она должнаиметь широкий таз и полную, крепкую грудь.Все это благонамеренно прикрыто одеждой, ноне возбраняется подчеркивать ею наиболее"интересные" места. Строго запрещено вприличном обществе прямо говорить о частяхтела, которые эротически возбуждают.Поэтому у женщины нет бедер или икр, а естьисключительно "ноги". Груди называютгрудью или бюстом, живот - желудком, задвообще не существует. Женщина не беременна,а в "таком положении" или в "интересномположении".
С приходом эпохиромантизма мода на здоровье заканчивается.Теперь привлекает бледность - знак глубинысердечных чувств. Женщина эпохи романтизмадолжна быть мечтательной, грустной, хорошо,если в ее печальных голубых глазах блестятслезы и она, читая стихи, уносится душойкуда-то вдаль - в мир более идеальный, чемтот, который ее окружает.
Дамы изводили себядиетами, очистительными клизмами, которыеличные врачеватели рекомендовали славитьнакануне бала - "для пущего блеска вглазах". Темные круги под глазами былипризнаком духовности. Дюма-сын писал в товремя, что в парижских гостиных туберкулезсчитался болезнью интеллектуальной элиты.Самые модные дамы не употребляли румян, а нашее носили большие банты. Все хотели бытьпохожими на Виолетту Валери из "Дамы скамелиями".
В конце XIX века женщиныокончательно обезумели от страсти к худобе;в корсет затягивались даже будущие матери,стремясь достигнуть желанной отметки насантиметровой ленте - 55. Именно такой размерталии предписывала мода тех времен. В 1859году после бала скончалась одна модница 23лет от роду. Вскрытие показало, что из-зачрезмерно затянутого корсета три ребравонзились ей в печень.
Гораздо позже женщиныоткрыли для себя, что в пышных формах Нана -героини Золя - гораздо большепривлекательности, чем у "Дамы скамелиями". Самые высокопоставленныеособы начали румяниться и краситься,подобно женщинам с панели, ужасаясь отодной мысли, что могут заболетьтуберкулезом. Стало гораздо популярнееумирать от апоплексии.
На рубеже XIX и XX вековмода чрезмерно экстравагантна. Онавызывает насмешки. Вот как описывает "демоническуюженщину" этого периода Н.А. Тэффи водноименном рассказе:
"Демоническаяженщина отличается от женщины обыкновеннойпрежде всего манерой одеваться. Она носитчерный бархатный подрясник, цепочку на лбу,браслет на ноге, кольцо с дыркой дляцианистого калия, который ей непременнопринесут в следующий вторник"
На рубеже XIX-XX вековидеал женской красоты на Западеприближается к восточному идеалу.Красавица стала похожа на хризантему.
Изящная дама теперьвыглядит так: небольшая голова с высокойпрической переходит в удлиненный торс,сжатый, как стебелек цветка, корсетом; узкиерукава и поникшие плечи напоминают листья;узкая юбка дополнена турнюром; высокиекаблуки делают походку женщины неуверенной,что сообщает всей фигуре хрупкость.
В России, до приходаевропейских мод, красивой считаласьженщина белолицая, чернобровая да румяная.А если она при том обладала полной фигурой ивысоким бюстом, то в поклонниках у неенедостатка не было. Красавицам тех временмешали лишние 10-15 килограммов. При этом, пословам Костомарова, русские любили женщин сдлинными ушами. И некоторые щеголихи ихвытягивали себе преднамеренно.
Англичанин С. Коллинз,придворный врач царя Алексея Михайловича,описывал в сатирических тонахпредставления русских женщин о красоте: "Красотоюженщин считают они толстоту Дай мне Богтолстоту, а я себе дам красоту". Различноепредставление о красоте существовало у техили иных классов. Н. Г. Чернышевский писал,что идеал женской красоты у крестьянина -здоровая цветущая девушка - кровь с молоком.Потому что здоровье свидетельствовало онормальной трудовой жизни и достатке -извечной мечте крестьянина. Такая девушкамогла стать хорошей помощницей в работе,женой, матерью.
Описанием красивыхженщин увлечены многие писатели. Юнаягимназистка Оля Мещерская (героинярассказа И.А.Бунина "Легкое дыханье")знает практически наизусть описаниекрасивой женщины, которое она вычитала вкнижке:
"Я в одной папинойкниге, - у него много старинных, смешных книг,- прочла, какая красота должна быть уженщины... Там, понимаешь, столько насказано,что всего не упомнишь: ну, конечно, черные,кипящие смолой глаза, - ей-богу, так инаписано: кипящие смолой! - черные, как ночь,ресницы, нежно играющий румянец, тонкийстан, длиннее обыкновенного руки, -понимаешь, длиннее обыкновенного! -маленькая ножка, в меру большая грудь,правильно округлая икра, колено цветараковины, покатые плечи, - я многое почтинаизусть выучила, так все это верно! - ноглавное, знаешь ли что? - Легкое дыханье!"
В XX веке единогостандарта женской красоты нет, но, судя поманекенщицам, в моде дамы стройные (не ниже170 см) с развитой грудью, узкой талией,широкими бедрами и длинными ногами.
Еще в 1950-1960-е годыверхом женского совершенства считаласьфигура с пышными бедрами и тонкой талией. Новот уже в начале 1970-х были внесеныкоррективы в этот образ. Характерные чертынового эталона красоты были сформулированывладелицей крупнейшего в Нью-Йорке бюрофотомоделей. Суть их сводится к следующему:минимум метр семьдесят роста, маленькаягрудь, шелковые волосы, нежные плечи,длинная шея, узкая талия, красивые руки,широко расставленные глаза, рот не оченьбольшой и не очень узкие губы. Владелица нью-йоркскогоагентства и не догадывалась, что спустякаких-нибудь 25 лет законодатели модвозведут ее рекомендации в правило ипредложат миру новый эталон красоты.
На основании изученияскульптур разных эпох ученые составилинесколько таблиц пропорций женского тела.Вот одна из них:

Древний мир Средневековье 18 век 19 век 20 век Вес 64 кг 45 кг 72 кг 65 кг 43-45 кг Бюст 91 см 79 см 98 см 92 см 90 см Талия 70 см 62 см 72 см 42 см 60 см
На вопрос, какойдолжна быть фигура современной женщины,нельзя ответить однозначно. Традиционнобытует мнение, что сельские жители большеинтересуются "задними частями" ибюстом, в то время как городскиеинтеллектуалы отдают предпочтение улыбке,глазам и форме рук. Несколько летамериканский институт имени Дж. П. Ирвинга (штатКалифорния), изучающий коммуникацию,анализировал взгляды мужчин. В результатебыли сделаны следующие выводы:
22,6 % мужчинсосредоточивает внимание на глазах женщины;14,4% - оценивает взглядом ее фигуру; 11 % - болеевсего привлекает грудь; 10.8 % - наблюдаетвыражение лица и улыбку; 10,4% - разглядываютноги; 8% - смотрит на губы; 7,5 - оценивает талию;6,6 - первый взгляд бросает на волосы; 5,4 -интересуются походкой; 3,4 - первоочередноевнимание обращает на руки.
Члены международногожюри постоянно отдают предпочтение наконкурсе "Мисс Европа" молодымженщинам, имеющим окружность бюста - 90 см,талии - 60 см, бедер - 90 ем.
До сих пор волшебнойформулой красоты считалось так называемоесоотношение талия-бедра. То есть результатделения ширины талии на объем бедер долженполучаться около 0,7 - если, конечно, женщинахотела понравиться мужчине. Другимисловами, эта цифра предполагала наличиехрупкой талии и крутых бедер.
Именно таким "коэффициентомсексапильности" обладает большинствоплейбоевских красоток в последние 20 лет. Поданным новейшего исследования Мартина Тувииз университета Ньюкасла, мужчина при видеженщины склонен оценивать скорее не себедра и талию, а рост и вес. Затемподсознательно соотносит в уме оба этипоказателя, и если результат этойматематической операции находится вдиапазоне между 18 и 20, испытываетинстинктивное сексуальное влечение.
Нетрудно подсчитать,соответствует ли та или иная даматребованиям теста. Для этого нужно вес телав килограммах поделить на рост в метрах ивозвести частное в квадрат. При этом убольшинства из них получится нечто между 20и 25. Идеалу мужской мечты соответствуютопять же девушки из "Плейбоя" и другихмужских журналов - у них "индекс массытела" составляет в среднем 18,09 (этоподтверждается данными, обработаннымикомандой Туви, все из тех же журналов).Манекенщицы достигают показателя 17,57, афанатичные худышки - 14,72.
По логике Туви,женское тело в ходе эволюции превратилось всвоего рода доску объявлений, индикаторсвоей биологической ценности, позволяющийвстречному мужчине мгновенно оценитьстепень оправданности потенциальнойблизости. Тело становится шифром качествагенов, половой инстинкт - оптимальнымповедением, а красота - арифметическимпримером.
К примеру, рисксердечно-сосудистых заболеваний уполноватых женщин с нормальным весом на 20процентов выше, чем у обладательниц индекса20. А худышки зачастую не способны кдеторождению.
В последние годыпсихологи пытаются найти окончательнуюразгадку красивой фигуры посредствомтщательного обмера всех параметров тела. Ихэксперименты показали, что сплавленный вкомпьютере из десятков разных лицунифицированный облик воспринимается какнаиболее привлекательный. Но почти тут жегруппа британских и японскихисследователей пришла к противоположномузаключению: все-таки наибольшим успехомпользуются как раз специфическиеиндивидуальности. И наконец выяснилось, чтоедва ли не главным стимулятором вожделенияявляется симметричность лица.
Миллионыпредставительниц прекрасного полапытаются подражать своим кумирам - топ-моделямс обложек журналов. Этой эпидемией,охватившей практически весь мир,заинтересовались медики. В американскомжурнале "Реор1е" публиковалисьрезультаты исследования 548 школьниц изБостона. Оказалось, что у семи девушек издесяти (69 %) идеалы женской красотысформированы под влиянием модных журналов.
Молодежный журнал "Долли"решил узнать об аппетите своих читательниц.Около 58 процентов юных респонденток вмомент опроса сидели на диете. Околотридцати - регулярно выташнивали свой обед.Этот рвотный метод впервые описалшотландский доктор Джордж Чейни в 1673 году. Ивсе же он пояснил, что это не метод, поэтомупредложил другой способ борьбы собъеданием - раз в неделю ничего не есть, атолько пить по два литра молока или чая.
Любопытно, чтосовременные модели на 23 процента худеесреднестатистических женщин и на 14процентов - своих коллег из шестидесятыхгодов.
У врачей несколькопретензий к такому типу красоты. Во-первых,он не всегда хорошо сочетается со здоровьем,особенно с детородными функциями. Во-вторых,у женщин, которые в силу своей конституциибезуспешно пытаются достичь модныхпропорций, он может спровоцироватьдепрессию или другие расстройства психики.
Особое место среди нихзанимает нервная анорексия. Этим недугомчаще всего страдают девушки-подростки. Ониотказываются от пищи, боясь пополнеть.Больные доводят себя до сильного истощения,но у них отсутствует адекватное восприятиесобственного тела. Даже в стадии "скелета"(кахексия) они чувствуют себя жирными ибольше всего боятся прибавить в весе.Девушки, идеалом которых является стиль "секси",становятся безразличными к сексу. У нихзадерживается половое развитие, ненаступают "критические дни".
Среди "истязателейплоти" очень много девушек с нормальнымвесом - излишний наблюдается только у 23 %школьниц. Но эти девушки, как и больныеанорексией, неадекватно воспринимают своетело.
Исследование показало,что чем больше девушки уделяют вниманиямодным журналам, тем негативнее ониотносятся к своему телу. Поклонницы такойлитературы в два с лишним раза чаще склонныдумать, что мальчики всегда отдадутпредпочтение не им, а нереально тонкимдевушкам.