ЛОБОДСКАЯ Ода Абрамовна

ЛОБОДСКАЯ Ода Абрамовна (28.11.1895, Вильно - авг. 1970, Лондон) - артистка оперы, концертная певица (драматическое сопрано). Воспитанница Петербургской консерватории, занималась в классе знаменитого педагога, специалиста "по женским голосам", профессора Н.Ирецкой. Дебютировала в Петроградском Народном доме в роковой день 25.10.1917 в опере Дж.Верди "Дон Карлос". В этом спектакле, состоявшемся, несмотря на гремевшие в Петрограде выстрелы, в роли Короля Филиппа выступал Ф.Шаляпин, Королеву Елизавету пела С. Первое выступление С. на сцене Мариинского театра состоялось в 1918, С. исполнила партию Лизы в "Пиковой даме" П.Чайковского. Работа в Мариинском театре в послереволюционные годы не сделала ее имя известным. Настоящая артистическая карьера С. началась лишь в Париже в 1922. 3 июня на сцене "Grand-Opera" силами антрепризы С.Дягилева была впервые представлена публике опера И.Стравинского "Мавра". Партия Параши исполнялась С" в роли Соседки выступила Елена Садовень, голос которой записывала крупнейшая компания грампластинок в Европе "Gramophone - His Masters Voice", в роли Гусара - Стефан Белина-Скупевский, дирижировал Г.Фительберг. С этого времени имя С. приобретает европейскую славу. В 1920-х она работала в Русской опере в Париже, совершала гастрольные поездки с украинским хором по Северной и Южной Америке, давала сольные концерты в Мексике. Лучшая работа С. в Русской опере - Феврония в "Сказании о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Н.Римского-Корсакова - принесла певице триумфальный успех во время гастролей труппы в "La Scala" и др. крупнейших театрах. Строгий возвышенный вокальный и сценический стиль, выдающиеся качества музыканта-интерпретатора, искренность пения, присущие С" в полной мере соответствовали требованиям, предъявляемым партии Февронии. В целом исполнительская манера артистки противоречила моде того времени на избыточную внешнюю эмоциональность, но была столь убедительна своей правдивостью, что позволила С. занять особое место в певческой элите своей эпохи.
В 1931 С. поселилась в Лондоне, где выступала на сцене театра "Drury Lane" под управлением знаменитого английского дирижера сэра Томаса Бичема. В том же году в Лондоне гастролировал Шаляпин с труппой Русской оперы. Через 10 лет после совместной работы в Мариинском театре Шаляпин и С. снова встретились на сцене, в "Русалке" Д.Даргомыжского (С. исполнила партию Наташи). В следующем сезоне певица дебютировала в Королевском театре "Covent Garden" в опере Р.Вагнера "Тангейзер" в партии Венеры, чаще исполняемой певицами меццо-сопрано, нежели сопрано. Ее партнером был лучший вагнеровский тенор тех лет датчанин Лауритц Мельхиор.
В дальнейшем она выступала в "Covent Garden" в разнообразном репертуаре. С. была первой в Англии исполнительницей Катерины Измайловой в "Леди Макбет Мценского уезда" Д.Шостаковича (Лондон, 1936, концертная постановка под управлением Альберта Коутса). В разгар 2-й мировой войны, в 1943, она содействовала постановке в лондонском театре "Savoy" оперы М.Мусоргского "Сорочинская ярмарка" и исполнила в ней роль Параси.
Много сил С. отдавала концертам, в которых знакомила публику с богатством русской музыкальной культуры. Программы концертов она составляла, сочетая классические романсы с произведениями композиторов-современников - А.Гречашнова, С.Рахманинова, Н.Метнера, И.Стравинского и др. Если до начала войны С" помимо Англии, выступала с концертами в континентальной Европе (в основном в Голландии и Бельгии), то по ее окончании ограничила свою деятельность пределами Великобритании. Концертные выступления и работа в студиях грамзаписи продолжалась до 1960. Но и в последующие годы С. не порывала с искусством, выступая по радио (Би-Би-Си). Незадолго до смерти С. побывала в Ленинграде, где у нее проживали родственники, но затем вернулась в Лондон, на родину супруга-летчика, погибшего во время войны в "битве над Англией". Свой артистический архив она передала в частное собрание в Петербурге.
Имя этой замечательной певицы практически забыто в России, но в Англии С. и по сей день является одним из самых почитаемых русских музыкантов, наряду с Шаляпиным и В.Розингом. Исполнение ею русского камерного репертуара (в Англии довольно хорошо известного) и ныне считается эталонным. Записи С. в полной мере подтверждают ее высокую репутацию певицы. Ею был записан обширный репертуар. На пластинках "His Masters Voice" значительнейшей работой певицы являются записи романсов Метнера в ансамбле с автором, одним из лучших пианистов своего времени. Часть этих записей была выпущена в 1983 фирмой "Мелодия" в составе авторской пластинки Метнера. Романсы русских композиторов записывала С. и для другой крупной граммофонной компании "Decca".
Позднейшие, 1950-х, записи принадлежат фирме "Saga". На этих, уже "долгоиграющих", пластинках записан разнообразный репертуар - от "Письма Татьяны" (поистине выдающееся исполнение, подлинный шедевр) до песни М.Блантера "В лесу прифронтовом". Романсы Чайковского, Гречанинова, песни Стравинского и Я.Сибелиуса, произведения популярные и совершенно нерепертуарные - все они в исполнении С. приобретают особую значимость, "классичность". Голос певицы отличался редкостным по благородству тембром, а ее исполнительская манера - строгостью, сдержанностью, исключавшими какую-либо поверхностность.
Лит.: Unvergangliche Stimmen. Sangerlexicon. Bern & Munchen, 1975.
П.Н.