ИРВИНГ

ИРВИНГ (Irving), Генри (наст. имя и фам.- Джон Генри Бродрибб) (6.II.1838, Кейнтон, - 13.X. 1905, Лондон)-английский актёр, режиссёр, театрала ный деятель. Воспитывался в семье торговца. С 14 лет, после окончания коммерч. уч-ща, работал приказчиком в Лондоне. Одновременно посещал школу декламации. Актёрскую деятельность начал с 1856 в провинции. Почти десять лет играл в т-рах Эдинбурга, Манчестера, Ливерпуля, Глазго, Дублина и др. городов Великобритании. Исполнил за это время более 600 ролей в пьесах разнообразных жанров - от высокой трагедии до пантомимы и бурлеска. На провинц. сцене играл с известными актёрами Б. Салливеном, Э. Бутсом и др. И. фанатически любил т-р. В результате огромной работы он преодолел природные недостатки - дефекты голоса, произношения, неестественную походку, угловатость жеста и т. п. Его актёрские и режиссёрские работы отличались продуманностью целого и отработанностью мельчайших деталей.
Выразительная мимика, чёткая скульптурность внешнего облика, острый и оригинальный ум, сценич. темперамент и большое человеческое обаяние придавали игре И. яркое своеобразие. Даже когда зрители не принимали трактовки сценич. образов И., они бывали покорены силой и законченностью его исполнения.
С 1866 И. жил в Лондоне, где вначале играл в различных антрепризах. Большого успеха добился исполнением ролей в мелодрамах: Нищий ("Две розы" Албери, 1870), Маттиас ("Польский еврей" Эрк-мана-Шатриана, англ. переделка "Колокольчики", 1871).
В 1867 И. обратился к воплощению образов Шекспира, исполнив роль Петруччио ("Укрощение строптивой", переделка Гаррика). Роль Катарины в этом спектакле играла Э. Терри. До 1898 продолжалось содружество этих двух актёров, составившее эпоху в англ. т-ре конца 19 в. Роль Гамлета (1874), сыгранная И. более 200 раз, выдвинула его в ряды лучших актёров Англии. За ней последовали Макбет (1875), Отелло (1876), Ричард III (1877), Шейлок (1879), позже - Яго; Бенедикт ("Много шума из ничего").
В 1878-98 И. совм. с Э. Терри руководил лондонским т-ром "Лицеум", к-рый за эти годы сделался одним из ведущих т-ров Англии. Спектакли этого т-ра отличались слаженностью, композиционной законченностью, целостностью режиссёрского решения. И. привлёк к участию в пост. известных художников - Бёрн-Джонса, Алма-Тадема, Сеймур Лукаса, ввёл ряд усовершенствований сценич. площадки, позволивших полнее использовать её пространство, много внимания уделял зрелищной стороне спектаклей. В "Ли-цеуме" И. продолжал ставить пьесы Шекспира: "Венецианский купец" (1879), "Ромео и Джульетта" (1882), "Двенадцатая ночь" (1884), "Король Лир" (1892), "Цимбелин", "Ричард III" (1896) и др. Эти спектакли отличались яркой зрелищностыо, историч. достоверностью декораций, костюмов и общего колорита. В то же время И. трактовал трагедии Шекспира в духе сентиментализма, стремился выделять в героях одну черту характера. Так, Гамлета И. играл мягким и добрым человеком, сосредоточивая внимание зрителя на его несчастной любви к Офелии, в характере Макбета подчёркивал повышенную нервозность, объясняя ею все его преступления (спектакли эти вызывали острую полемику). Благодаря И.шекспировская драматургия вновь обрела сценич. жизнь. Но И. был далёк от социальных вопросов своего времени, боялся проникновения на сцену пьес на актуальные темы. Репертуар т-ра "Лицеум" составляли гл. обр. мелодрамы (Д. Бусико, Булвер-Литтон, В. Сарду), И. не ставил пьес Г. Ибсена, Б. Шоу или других драматургов, затрагивающих социальную проблематику. За исключением пьес А. Теннисона ("Бек-кет", "Кубок"), И. не поставил ни одной пьесы совр. ему авторов. театр. деятельность И. была многообразной: он часто выступал как чтец, ему принадлежит ряд статей о т-ре и творчестве актёра; читал лекции на ту же тему. Обязательными условиями творчества актёра И. считал самостоятельность мысли, наличие фантазии, наблюдательности, глубокое постижение чувств сценич. героев. Он требовал от актёра способности угадывать за текстом роли мысль, к-рую драматург вложил в своё произведение. И. энергично выступал в защиту прав и общественного положения актёров. Под редакцией И. и с его вступительной статьёй вышло издание сценич. текстов Шекспира. И. часто гастролировал в США, оказав воздействие на развитие амер. т-ра. И. был первым актёром Англии, получившим дворянский титул (1895). Похоронен в Вестминстерском аббатстве.
Лит.: Гвоздев А. А., Английский театр. Театр Генри Ирвинга, в его кн.: Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.-М., 1939; Хрестоматия по истории западного театра на рубеже XIX-XX веков, под ред. А. А. Гвоздева, М.Л., 1939 (Английский театр. с. 301-33);
Stoker В., The personal reminiscences of H. Irving, v. 1-2, L.-N. Y., 1906; С r a i g G., Henry Irving, L.,-Toronto, 1938; Ellen Terrys memofrs, N. Y., 1932; Ir-v i n g L., Henry Irving. The actor and his world, L., (s-d-)- H.Mun.
ИРД, Каарел (р. 14(27).VIII. 1909 )- эстонский советский режиссёр и актёр. Нар. арт. Эстонской ССР (1958), чл. Коммунистической партии с 1940. В 1934-36 учился в студии драм. иск-ва в Тарту. В 1937-39 был режиссёром и актёром Рабочего т-ра в Тарту. После восстановления в Эстонии Сов. власти (1940) И. становится гл. реж. т-ра "Ванемуйне" (Тарту). В годы Отечественной войны работал в эстонских художеств. ансамблях в Ярославле. В 1944-48, 1949-50 и с 1955 снова гл. режиссёр "Ванемуйне" (с перерывом 1948, 1950- 1951). В 1952-55-гл. режиссёр Т-ра им.Койдулы вПярну.
В драм. и оперных спектаклях И. ярко раскрывается своеобразие жанра драматических произведений, остро и чётко выявляется их идея. Как руководитель т-ра И. ведёт большую работу с авторами; он впервые пост. "Жизнь в цитадели" Якобсона (1946), "Лабиринт блаженства" Парве (1959). Оперные спектакли И. характеризуются глубиной музыкальной и драматич. трактовки образов, оригинальным решением массовых сцен: "Огни мщения" (1945), "Певец свободы" (1950) Э. Каппа, "Озеро Пюхаярь" (1947), "Берег бурь" (1949), "Боевое крещение" (1958) Эрне-сакса и др. Совр. звучание, социальную остроту получили пост. классич. драматургии:
"Пунга-Мярт и Уба-Ка-арель" Кицберга (1954), "Микумярди" Раудсеп-па (1958), "Венецианский куп ец"(1958), "Мещане" (1946), "Егор Булычев и другие" (1950);
"Волшебная флейта" (1948) и "Свадьба Фигаро" (1950). Среди лучших работ И. -"Жизнь Галилея" Брехта (1961).
Сценические образы И. отмечены большой внутренней силой. Роли: Ральф ("Жизнь в цитадели" Якобсона), Гарри Смит ("Русский вопрос"), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Тригорин ("Чайка"), Протасов ("Живой труп"). П.-автор статей по вопросам т-ра; организатор и педагог театральной студии.
Лит.: Театры Советской Эстонии, Таллин 1956, с. 115-132. Эв. К.